淺談日本新本格推理

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(1) 名稱的來源
　　現(xiàn)在日本流行的所謂新本格推理(new mystery)，其實應(yīng)該稱做第三波的本格更為正確。事實上，遠在上一世紀的二十年代，日本偵探小說作家甲賀三郎便已經(jīng)把"純粹偵探小說"定名為"本格"，而一些涉及病態(tài)行為或附上異常主題的小說定名為"變格"，后來在五十年代后期，"本格偵探小說"一詞再變成"本格推理小說"，而且那個時候的本格推理，實際上也包含了以往被列入"變格"類型的奇怪幻想元素。
　　然后在六十年代后期，推理作家松木清張?zhí)岢?quot;復(fù)興本格"，努力把那些幻想性元素排斥于推理小說之外，而產(chǎn)生了"新本格派"、也便即是"新社會派"這兩個名詞。直到八十年代后期，"新的本格推理"再次流行起來，驚栗、幻想等元素更被積極地采用，而不重視好像犯罪動機、社會背景那樣的社會派"主題。這便是一直持續(xù)到現(xiàn)在的"第三波本格"。
　　(2) 新本格掌旗手
　　說到新本格推理的掌旗手，被眾人公認的便只有島田莊司一人了。出生于廣島縣、畢業(yè)于武藏野美術(shù)大學(xué)商業(yè)設(shè)計系的島田莊司，在一九八一年憑借一部"占星術(shù)殺人事件"開始了他的職業(yè)寫作生涯，而且這部小說不但成為江戶川亂步賞候補作品之一，更經(jīng)常于各大網(wǎng)上投票中贏得最杰出推理小說的殊榮。
　　島田作品的最大特色，便是他那些讓人感到匪夷所思的詭計類型，不是什么密室殺人那樣的普通，而是列車在行駛中消失掉、已經(jīng)死去的人在奔跑、被切成兩半的尸體融合而復(fù)活.......等等，不論是完全本格的"御手洗潔"系列，或是帶點社會派味道的"吉敷竹史"系列，異想天開的主題是必定不會缺少的。
　　然而，廣受歡迎的小說并非視他為新本格推理掌旗手的最大原因。更為重要的是，島田于一九八九年發(fā)表了他的"本格推理宣言"，闡述了當時日本本格推理的新方向，為九十年代初新本格派的興旺起了帶頭的作用。而且他更不遺余力地推薦有潛質(zhì)的新人，從一九八七年的綾十行人到一九九九年的霧舍巧，當中有不少人現(xiàn)在已經(jīng)成為了極受歡迎的新本格作家。可以說，島田莊司在日本新本格的舞臺上，不但是一位非常矚目的主角，也同時擔(dān)任了更為重要的導(dǎo)演角色。
　　(3) 新本格七大誡條
　　島田莊司于一九九四年提出了以下的新本格創(chuàng)作七大誡條，當然，這些全也只可以說是新本格流派的共同起步點或標準格式而已。。
　　1. 把故事的舞臺建筑在好像孤島那樣的封閉空間上，事件發(fā)生之后，已經(jīng)出場的人物不可以離去，也不容許警方或其他外人進入。當然，先進的科學(xué)搜查也不能夠進行。
　　2. 把事件發(fā)生的場所設(shè)置在附有可以被鎖上的房間的人工建筑物內(nèi)、或在這建筑物的四周。
　　3. 把在事件發(fā)生場所居住或作客的人，在小說的初段給全部介紹出來。
　　4. 安排某些事件的發(fā)生，最好是殺人慘劇，而且還是發(fā)生在密室之內(nèi)。
　　5. 把扮演偵探角色的人，從最開始便安排出現(xiàn)在慘劇發(fā)生的場所內(nèi)。
　　6. 安排慘劇一件接一件的發(fā)生，可是兇手仍然無法被查出，在這階段，也可以包含一些偵探的錯誤推理。
　　7. 最后安排偵探把兇手指出來，而對于讀者來說，那個兇手必定是意料之外的人物。
　　(4) 謎團的現(xiàn)實與幻想。
　　日本所謂的推理小說，即等同于偵探小說，是描寫偵探尋找真相的故事，而以解謎作為小說重點的本格推理，當然便是偵探為了解決含有謎團的事件而努力的故事。由于新本格的創(chuàng)作領(lǐng)域不但沒有排斥、甚至積極容納任何非現(xiàn)實性的內(nèi)容，因此呈現(xiàn)在新本格推理小說內(nèi)的謎團，可以再分為兩個類型：現(xiàn)實性的謎團和幻想性的謎團。
　　現(xiàn)實性的謎團，是指在故事中出現(xiàn)的"在常識范圍以內(nèi)的不明事項"，例如無法確定的兇手身份、未明白的殺人動機、偽造的不在現(xiàn)場證明等，所有的這些謎，全部還是以日常現(xiàn)實為基礎(chǔ)的。
　　相反的，幻想性的謎團，是指在故事中出現(xiàn)的"具有幻想性、神秘性、超常識的事件"，例如沒有遺留足跡的殺人、突然無故消失的房屋、死而復(fù)生的被害者等，所有的這些謎，全部也是與一般常識相違背，普通的人完全不可能信以為真。當然，即使那些謎團看起來好像是那么難以置信，但憑借名偵探無比的智慧，它們背后的真相總可以被揭露出來，而那些不可思議的事情"一般"也能夠從常識或科學(xué)得到合理的解釋。
　　既然說是"一般"，便即是代表"不是全部"了，因為事實上，的確有少數(shù)新本格作家喜歡把"常識范圍以外"的題材帶到本格推理小說中，好像懷孕二十個月的女性、炎夏中降大雪、死人變成僵尸指證兇手等，盡管比較保守的讀者可能不接受這種模式，認為是違反了推理的合理性和公平性，但不能否認的是，加入適量的幻想成份可以為本格推理帶來新的突破。至于那樣是否完全破壞了推理小說的基本原則，便屬見仁見智了。
　　(5) 謎團與詭計的構(gòu)成元素。
　　下面列舉的是在"以殺人事件為主題"的本格推理小說中，謎團與詭計的主要構(gòu)成元素，其中大部份是參照清涼院流水在小說Joker中寫出來的列表。
　　-暴風(fēng)雨山莊(孤島)。
　　-遠隔殺人。
　　-無足跡殺人。
　　-密室殺人。
　　-模仿殺人。
　　-無頭尸體。
　　-尸體裝飾。
　　-尸體交換。
　　-尸體消失。
　　-交換殺人。
　　-便乘殺人。
　　-物理性詭計(機械，鏡)。
　　-敘述性詭計。
　　-生理性詭計(色盲，慣用手)。
　　-動物詭計。
　　-人物詭計(性別，多重身份)。
　　-雙生兒。
　　-偵探/兇手互換
　　-暗號
　　-順序
　　-日記，遺書
　　-作中作
　　-字謎
　　-不在現(xiàn)場證明(alibi)
　　-失去的環(huán)(missing link)
　　-誤導(dǎo)(misdirection)。
　　-垂死留言(dying message)
　　(6) 新本格主角作家。
　　假如說島田莊司是新本格的首席導(dǎo)演，那么綾十行人便是新本格的首席演員。甚至可以說，他是讓新本格再度成為推理小說主流的頭號功臣。綾十畢業(yè)于京都大學(xué)，其間也是大學(xué)推理小說研究會的成員。于一九八七年在島田莊司的推薦之下，以一部殺人十角館開始踏出了他的新本格之路，從此，綾十的館系列作品便見證著新本格的興盛
　　所謂的館系列，是每部小說的名字皆為殺人什么館的，故事內(nèi)容也圍繞相應(yīng)的那座館，當然在每部小說出現(xiàn)的名偵探也是同一人物：島田潔(這個名字，是從島田莊司的姓、再加上島田筆下名偵探御手洗潔的名而得來的)。直到目前為止，綾十的館系列總數(shù)寫了六部，它們充份表現(xiàn)出新本格變化多端的特色，其中有以解謎為主的，有以敘述詭計為主的，而且殺人時計館更于一九九二年獲得第四十五屆日本推理作家協(xié)會賞。
　　除了館系列之外，綾十也創(chuàng)作有其它多元化的系列作品，維持本格的還有殺人方程式系列，而改走懸念、恐怖、驚栗路程的有耳語系列和殺人鬼系列。再加上非系列小說、本格幻想共冶一爐的霧越邸殺人事件與另外一些長、短篇，綾十的風(fēng)格可以算得上是變化萬千。但讓人稍覺遺憾的是，綾十近期的寫作速度非常緩慢，特別是本格作品，更是久不見蹤影，他的殺人闇黑館，早已在雜志上連載了多年卻仍然不知道在什么時候才可以完全，真的令人著急。
　　(7) 堅守傳統(tǒng)的新本格作家
　　在眾多被視為新本格派的作家之中，有不少是屬于堅守傳統(tǒng)的舊本格型，他門的作品與過往盛行的本格作品并沒有甚么太大分別，從那些作品中，甚至還可以看見上代推理大師的影子。以下介紹的，是個人較為熟知的三位此類型作家。
　　二階堂黎人
　　畢業(yè)于東京大學(xué)理工學(xué)部的二階堂黎人，一九九零年以無足跡殺人為重點詭計的"吸血之家"獲得了第一屆點川哲也賞的佳作賞，并在一九九二年以"地獄的奇術(shù)師"獲得島田莊司推薦而正式出道，作品風(fēng)格非常接近橫溝正史，不可思議的殺人事件，再加上神秘的宗教色彩，便構(gòu)成了一系列高中女生二階堂蘭子為主角偵探的故事。其中"人狼城的恐怖"，全書總數(shù)四篇，更是難得一見的新本格巨著。
　　有棲川有棲
　　畢業(yè)于同志社大學(xué)的有棲川有棲，在一九八九年以"月光游戲"正式出道，作品風(fēng)格較為平實，首三部作品("月光游戲"，"孤島之謎"與"雙頭惡魔")全是以學(xué)生偵探江神二郎為主角偵探的"孤島"殺人事件，其后也創(chuàng)作了臨床犯罪學(xué)家火村英生助教授的偵探系列(如"第四十六的密室"與"死于有海的奈良")和國名系列(如"俄國紅茶之謎"與"英國庭園之謎")等的本格推理小說。
　　法月綸太郎
　　畢業(yè)于京都大學(xué)，與綾十行人同樣是大學(xué)推理小說研究會成員的法月綸太郎，在一九八八年以"密閉教室"正式出道，作品風(fēng)格非常多樣化，其中有校園殺人事件的"密閉教室"，有傳統(tǒng)詭計的"雪密室"，甚至還有感情與推理并重的"為了賴子"。作品大多是以同名法月綸太郎作為主角偵探，而除了在"密閉教室"內(nèi)以中學(xué)生身份出現(xiàn)之外，其它的也是以小說作家身份登場。而且從"為了賴子"一書開始，法月的寫作風(fēng)格更由純粹解謎轉(zhuǎn)變成極富感性元素的推理小說。
　　(8) 突破常規(guī)的新本格作家
　　除了眾多仍然堅守著傳統(tǒng)本格規(guī)條的作家之外，也出現(xiàn)了一些銳意突破常規(guī)的作家，在他門的作品之中，不但充滿了幻想性的情節(jié)，而且作者還因應(yīng)須要而創(chuàng)造了一個非現(xiàn)實的世界。以下介紹的，是三名把推理小說帶到另一些不同境界的作家。
　　京極夏彥
　　出生于北海道的京極夏彥，在一九九五年以"姑獲鳥的夏天"正式出道，作品風(fēng)格以奇詭怪異見稱。經(jīng)營舊書店京極堂，并同時是驅(qū)魔法師的中禪寺秋彥，從"姑獲鳥的夏天"一書內(nèi)懷孕二十個月的孕婦之謎開始，在一系列以妖怪作主題的系列故事中，中禪寺利用他對妖怪的了解，對各種不可思議事件進行理性的分析。而京極的第二部作品，以連續(xù)肢解少女兇案和供奉在盒子內(nèi)的神祇為題材的"魍魎之匣"，更獲得一九九六年度第四十九屆推理作家協(xié)會賞
　　麻耶雄嵩
　　與綾十行人同樣畢業(yè)于京都大學(xué)，并且也是大學(xué)推理小說研究會成員的麻耶雄嵩，在一九九一年以"持翼黑暗"正式出道，小說的外觀看似傳統(tǒng)本格推理，但故事的結(jié)局卻往往超越普通常識的范圍，所以他的大部份作品被形容是建立在推理基礎(chǔ)的破壞之上。特別是麻耶的第二篇作品"夏與冬的奏鳴曲"，其中的炎夏降雪和雪地足跡之謎，更未必是一般讀者可以接受的。另外，麻耶對于名偵探的處理手法也非常與眾不同，出現(xiàn)在多篇作品中的偵探占，固然在第一篇的"持翼黑暗"內(nèi)不能推理出真兇來（那篇的副題是偵探占的最后事件，他的遭遇大慨也猜想得到了吧），即使在其它作品里，偵探占也并不是發(fā)揮當眾解謎的作用，而只是說出一些看來莫名其妙的話，然而讀者和書中人物卻可以從那些說話，隱約接觸到謎團的核心。
　　山口雅也
　　畢業(yè)于早稻田大學(xué)，在一九八七年以"第十三人的名探偵"正式出道，他的作品也用上了一個超越現(xiàn)實的環(huán)境。在一九八九年發(fā)表的首部長篇作品"僵尸之死"中，死而復(fù)生并不是絕不可能發(fā)生的事，而且故事中不論偵探，兇手或死者，全也是從最初便已經(jīng)知到這個現(xiàn)象，所以在那個世界內(nèi)，掩飾行兇時間是沒用處的，因為死者會直接指出真相，甚至，連殺人的原來意義也已變得糢糊了。可是，作品仍然是本格，謎團仍然存在，只不過是和一般的推理小說常識倒轉(zhuǎn)過來，可以說得上是現(xiàn)代新本格的極至了。
　　(9) 另具特色的新本格作家
　　除了固守傳統(tǒng)和極端前衛(wèi)的作家以外，在新本格作家行列中也另有一些具備不同創(chuàng)作風(fēng)格的成員，他們的作品各有特色，縱然未必可以稱得上是新本格的主流，但卻不失為整個構(gòu)成中重要的一環(huán)，也給了熱愛解謎推理的讀者另類的選擇。
　　森博嗣
　　以"全部變成F"獲得一九九六年首屆梅菲斯特賞而出道的森博嗣，配合他大學(xué)工學(xué)系助教授的專業(yè)，把現(xiàn)代科技融合于傳統(tǒng)解謎推理小說內(nèi)，圍繞故事的不再是詭秘的古老傳說，而是極富時代感的高科技知識。在總數(shù)十部的"犀川、萌繪"系列小說中，沉默和性格內(nèi)向的男主角，配上聰明而又帶少許任性的可愛女主角，在撲索迷離的殺人事件中穿插著他們的戀愛故事，同時混合了科學(xué)和文藝氣息的作品，的確給人耳目一新的感覺。
　　折原一
　　與山口雅也同樣畢業(yè)于早稻田大學(xué)的折原一，在一九八八年以短篇連作"五具棺材"出道，并以大量創(chuàng)作敘述推理小說而聞名，從一九八八年的首部長篇"倒錯的死角"開始，前后共寫了超過十五部使用敘述性詭計的推理小說，其中"沉默的教室"的獲獎（一九九五年第四十八屆推理作家協(xié)會賞），更進一步肯定了敘述性詭計的被認同。至于系列小說方面，以黑星警部為主角的傳統(tǒng)解謎推理，也表現(xiàn)出折原一非敘述推理輕松作品的一面。
　　今邑彩
　　畢業(yè)于都留文科大學(xué)，以"卍之殺人"獲得一九八九年度第十三把椅子賞（占川哲也賞的前身）而出道的今邑彩，擅長于人物，心境的細膩描寫，小說風(fēng)格多樣化，既有傳統(tǒng)式解謎的"卍之殺人"和"然后誰也沒有了"（與克莉絲蒂的著名小說"童謠謀殺案"同名），也有包含少許幻想、恐怖成份的"死靈殺人事件"和"金雀枝莊的殺人"，再加上貴島刑事系列小說，在不可思議的謎題下還包含了豐富的情節(jié)，充份表現(xiàn)出這位僅屬少數(shù)的女性新本格作家的魅力。
　　(10) 新本格的未來方向
　　新本格的未來會是怎樣的？未來的新本格又會變成甚么？甚至，新本格有沒有未來？雖然我還沒有甚么資格去議論這個復(fù)雜的話題，但也嘗試在這里作些大膽的假設(shè)。個人可以想像到的，新本格有可能有以下三個極端的發(fā)展方向。
　　1. 新本格的創(chuàng)作風(fēng)格會變得極為異端，不是充滿恐怖描寫，便是完全以幻想成份構(gòu)成，事件和謎題脫離現(xiàn)實世界，舊有的本格戒條被徹底忽略，最后的結(jié)果，便可能變成了所謂的形而上推理小說了。
　　2. 新本格會變?yōu)榉浅６鄻踊踔恋搅嗣课蛔骷乙灿衅渑c別不同的創(chuàng)作型式，有人寫了生物推理，另一人便寫化學(xué)推理，然后下一人便寫核子推理好了。總之手法絕不會重復(fù)，故事題材也各異
　　3. 新本格再度與社會派合拼而變成主流，謎題再也離不開現(xiàn)實，解謎的同時還讓讀者對各種社會和人性的問題產(chǎn)生適當?shù)姆此肌＜偃缡沁@樣的話，新本格與社會派之爭也自然不存在了，因為那時兩者已經(jīng)合而為一，無分彼此。
　　究竟以上哪個才是正確的發(fā)展方向呢？又或者，是否作家與讀者會不斷求變，因而不同的創(chuàng)作風(fēng)格只是無止境地循環(huán)下去呢？然而，我認為這一切可能全不重要，最重要的，還是讀者對新本格推理的那份不變的迷戀和執(zhí)著。

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時常驚詫于日本推理作家的想象力。如果藝術(shù)是來源于生活的話，那未免就有些恐怖了。

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我是看了綾辻行人的館系列之后才知道新本格派的，從描寫到詭計都很吸引的說～現(xiàn)在超迷島田莊司和東野圭吾的說～喵～