文／ＭＷ．河貍
第一部分，原定本次的講座部分，關于推理創作的延伸,這個因為資料比較難找，而且題目比較大，所以我打算簡單討論下；第二部分，因為上一個題目比較短，所以我追加講解下我心目中東野；第三部分，趁著今天祭奠下我們推理作者筆下的亡靈。
推理作者創作的延伸我最開始與PUPU談到這個題目時就是覺得比較有意思，結果在查找資料時才覺得真是不好講，所以簡單談談吧。
其實我想說的大家也都知道，所謂延伸，也是在相關范圍內，怎么也不會延伸到農業,外太空科技之類上面。我能想到的延伸就是影視，動漫，游戲，這幾個方面。關于推理作者的小說被改編成電視電影很常見，但是這不算是創作延伸。本來以為這個例子比較好找，但是實際找資料卻一時想不起來都有誰。所以就說PUPU吧，他給西門寫了很多電視短篇劇本，這不同于把小說改編成劇本,而是一開始定位就是寫劇本,這就是推理作者的延伸。國的例子，我一時想不起太著名的，說一些冷門的，例如弛星周。這個推理作者非常喜歡香港電影，尤其是星爺的電影，所以起了這個筆名，他的名字大家可能不太熟，但是作品我們還算比較熟，例如如龍，以及早期金城武主演的《不夜城》。
這里在介紹個插曲，星爺其實和馳星周也很熟，很委瑣的一個男人。一次星爺與馳星周一起吃飯，席間，星爺提出用讓馳星周當主角來換馳星周的電影劇本，但是馳星周沒同意，后來那個劇本拍了電影，馳星周也在里面客串，然后星爺就問馳星周，演的不錯嘛，當初為什么不同意我們的交易呢？馳星周不解問，啥時候說的，這么好的機會我怎么能不同意，那可是和偶像合作啊，自己沒理由不同意。但是星爺堅持說對方當時拒絕了，后來大家調查,發現他們那次見面是在酒吧喝酒，當時都喝醉了，所以星爺和馳星周中有一個記憶混亂了。這個事情到現在也還是個謎，題外話完畢。
另外我再提一個人，就是沐清華，也就是少包3的編劇，我不管你們說她剽竊也好，抄襲也好，但是她的能力確實很讓我欽佩，能夠在不破壞故事主線的情況下，結合我國古代的地理和歷史及風俗，把經典詭計改良借用進來，這點非常值得欽佩，這個人在知識量方面很不錯，而且肯定也是推理FANS，才能夠借鑒這么多經典詭計。其實我國推理剛剛起步，這種借鑒或則叫抄襲模仿都行其實也很正常，日本在剛起步時也是如此。好了，影視部分略談到這里。
最后再來個八卦，著名作家乙一的夫人知道是誰嗎？是著名動畫大師押井守（攻克機動隊的導演）的女兒，所以估計以后乙一作為編劇的影視作品會越來越多，而不是單純的根據小說改編的電影。下面談游戲。
很多推理作者都給游戲當過監制或編劇。例如赤川次郎，他就是PS上恐怖游戲夜想曲的編劇，這個是和弟切草，彼岸花齊名的恐怖游戲。還有我孫子武丸，也做過很多游戲編劇，例如恐怖驚魂夜。這個延伸的題目其實太難講了，所以我加快節奏，進入下一步驟。
下面講動漫，青山剛昌……動漫日本太多了，就不一一舉例了，不過國內的美神探最近也動漫化的，所以大家多多支持。
好了，第一課題完畢。
我們中國作家的創作延伸有了一個新方向，這在日本也很少見，或則說幾乎沒有。就是蔡駿(因為很多媒體稱他推理作家，所以那他作結束語)他在寫作之外延伸到了歌壇，滾石給他出了單曲《蝴蝶公墓》。所以這個延伸是個新方向，讓作者從幕后走到臺前，這給了我們新思路。
下面開始這次演講的正式題目：
就是日本推理領軍人物——東野圭吾在一九五八年生於大阪，在他十六歲的時候，由於看了小峰元的作品《阿基米德借刀殺人》（一九七三，第十九屆江戶川亂步獎作品）大受感動，之后又讀了松本清張的《點與線》（一九五八）、《零的焦點》（一九五九）等作品。一頭推理熱的他便曾試著撰寫長篇推理小說，而且第一作還是以重大社會問題為主題。然而由於完成於大學時期的第二作被周遭朋友嫌棄，「寫小說」這件事便從他的生活之中消失了好一陣子。上面提到的這三本書我們大陸都出過,相信很多人也都看過了，但是為啥我們沒出現東野呢？一開始東野就是向亂步獎為動力創作的，在歷經兩次落選后，他的第三次挑戰——以發生在女子高中校園里的連續殺人事件為主軸展開的青春推理《放學后》（一九八五）——成功奪下了第三十一屆江戶川亂步獎。之后他很快地辭了工作，前往東京致力於寫作。自從一九八五年《放學后》出版以后，東野圭吾幾乎是每年都會有一到三部甚至更多的新作問世。他不但是個著作等身的多產作家，其筆下的內容也橫跨了推理、幽默、科幻、歷史、社會諷刺等，文字表現平實，但手法卻絲毫不拘泥於形式，多變多樣。從東野85年出道至今,已經23年了,他一共發表小說60部（是60部小說,不是60篇）：
1985 年
《放學后》‘（第31 屆江戶川亂步賞）
1986 年
《畢業——雪月花殺人游戲》‘
《白馬山莊殺人事件》
1987 年
《學生街里的殺人事件》
《11 文字的殺人》
1988 年
《浪花少年偵探團》
《以眨眼干杯》
《魔球》
1989 年
《殺人現場在云端》
《沉睡的森林》
《布魯特斯的心臟——完全犯罪殺人接力》
《十字豪宅的小丑》
《鳥人計劃》
1990 年
《宿命》‘
《沒有犯人的殺人夜晚》
《偵探俱樂部》
《面具山莊殺人事件》
1991 年
《變身》
《回廊亭殺人事件》
《天使之耳》
1992 年
《雪地殺機》‘
《美麗的兇器》
1993 年
《同班的同學》
《分身》
《和阿忍老師說再見——浪花少年偵探團·獨立篇》
1994 年
《過去我死去的家》
《操縱彩虹的少年》
《怪人們》
1995 年
《天空之蜂》
《平行世界的愛的故事》
《怪笑小說》
《那個時候我們是傻瓜》（散文集）
1996 年
《誰殺了她》
《名偵探的守則》‘
《名偵探的詛縛》
《毒笑小說》
《惡意》‘
1998 年
《秘密》‘（第52 屆日本推理作家協會獎、第120 屆直木獎入圍）
《偵探伽利略》‘
1999 年
《我殺了他》
《白夜行》‘（第122 屆直木獎入圍）
2000 年
《預知夢》‘
《再一個謊言》
2001 年
《超·殺人事件》‘
《單戀》‘（第125 屆直木獎入圍）
2002 年
《湖邊兇殺案》‘
《時生》
《綁架游戲》‘
2003 年
《我是非常勤》
《殺人之門》‘
《信件》‘ （第129 屆直木獎入圍）
2004 年
《幻夜》 （第131 屆直木獎入圍）
《挑戰？》（散文集）
《彷徨之刃》‘
2005 年
《黑笑小說》
《嫌疑犯X的獻身》‘ （第134 屆直木獎、第6 屆本格推理小說大獎）
2006 年
《夢回杜林》（散文集）
《紅色手指》
‘（有中文版的作品）
其實東野我看的書也不錯，,10部多點，所以我就已我理解和心目中的東野結合作品談談。
我看的第一本東野的書就是他的處女作《放學后》之前被N多人評價為神作，我看了以后，感覺其中的淡淡青春氣息確實感染到我，但是就推理和核心詭計而言，實在是太一般，這點和很多人的觀點都不同，至少我遇到的所有人都說《放學后》非常好，就我說很一般，這篇小說一共出現大小3,4個詭計，其中2,3個都是一分鐘破案的小詭計，很一般。而核心詭計我覺得也有很大BUG，這時我在想這個人是不是有些言過其實,沒有傳說中那么厲害。但是這篇小說在我看來，有一個亮點,就是動機，這個也是很多讀者不滿的一點，但是從這個詭計就可以看出日后他風格的一些端倪。然后就是《畢業前》這部小說和放學后一樣，給我的感覺就是詭計簡單，邏輯合理，但是沒啥驚人之處，這時我覺得東野沒啥天賦，不過是很努力吧了，就好像有棲川那樣。然后我看的《湖邊兇殺案》和《預知夢》以及《神探伽利略》。《湖邊》很多人看后覺得不好，但是我很喜歡。我們本土推理一直處在鉆研詭計階段,對于故事性，動機等方面都很弱，尤其動機——就是復仇，謀財。先說《湖邊》，這個是比較傾向社會派的本格作品，我也是詭計派，所以我在研究東野，希望能在故事性以及動機上有所突破?！顿だ浴泛汀额A知夢》是2個短篇集,東野之所以沒有寫成長篇就是因為其中詭計或多或少都有問題，但他是把本格和社會派結合的最好的作家之一。就這點，建議看看他的書。
不過就伽利略和預知夢我想說下關于影視作品的改編，很多小說改編的影視都不好看，但是《伽利略》是個例外，我覺得很好看，這點和其他人的看法也都不一樣。我是先看的書，后看的電視劇，在已經知道內容的情況，,電視劇的改動還是很大，一些在小說中的劇情和構架都改變了，更適合電視，而且我覺得這樣改比原著更好看。
然后說下《名偵探的守則》，這本書很好很強大。我的感覺是如果作者的文風不這么戲謔，再注意下措辭，那么就是神作。這本書一共講了10多個短篇故事，我是邊看邊郁悶——10個故事里面有4個詭計和我正在構思的撞車……這個短篇集感覺和愛倫坡的那5篇經典差不多，每篇都圍繞一個主題,例如暴風雪山莊,碎尸,消失的兇器等等。尤其消失的兇器,真的太強大了。這本書是我之前提到的所有東野的書中我覺得最好的。（東野被稱為最出純愛的作家，據說還沒結婚,也不知道是真是假……不過他今年也差不多50了,沒理由不結婚吧）
下面談下《雪地殺機》，這篇也是很多讀者喜歡的作品,但是照例,我還是不喜歡，其中的詭計,我用一個字形容,就是“什么玩意兒”，我感覺這篇小說是東野的一個轉折點，然后就是很多人都喜歡的《惡意》了,這次我配合下大家,不討厭這本書,還算比較喜歡……這本書照例,詭計方面平平,但是在背后的社會性上以及故事最后的轉折,值得每個推理寫手和懸疑寫手都看看，這本書也是最能體現東野式轉折的作品。接下來就是我心目的經典《白夜行》了，這本書還有同名的電視劇，白夜行的小說因為內容不和諧的緣故短期內估計不會出版,所以大家下個電視劇看看就可以了，電視劇因為商業元素,所以拍的拖沓些也可以理解，這篇可是純愛的杰作，因此不光是推理迷,也吸引了很多的少女少男，所以這本書的成就和名偵探柯南一樣強大，讓中國的很多兒童少年青年喜歡上了推理，從而讓我們推理寫手有口飯吃，這點我非常感謝東野和青山。白夜行講述的是殺人犯的孩子與死者的孩子成長的故事，當然這是表面現象，我們讀者比書中的偵探幸福多了，我么一開始就知道了他們的身份并非象外界和警察們了解的那樣，這點比起書中的偵探幸福多了，那個傻了吧唧的大叔執著的追查到最后才知道我們一開始就知道的真相，所以一開始就把案子真相告訴讀者的書接下去還靠什么吸引人，答案只有一個——故事。群里有很多寫手，很容易把小說寫成謎題，我也是如此，這就是我們講故事的能力不行，這點東野很值得我們學習，我們曾經寫過無數的案子，各式各樣的殺人犯，但是關于犯人背后的故事卻從沒考慮太多。最多好像金田一漫畫那樣，讓犯人背負著過去的慘痛經歷，但是也不過是一筆代過，而東野通過白夜行把犯人背后的故事更加細致的道來，而且還升華到了一種無法企及的精神高度，純愛。這本書推薦每個人都看看，找不到看看電視劇也可以。
《嫌疑犯X的獻身》——三冠王的作品。日本推理小說三大排行榜——「這部推理小說了不起！」、「本格推理小說BEST10」、「周刊文春推理小說BEST10」，這就是日本最著名的3個排行榜，相當于電影的奧斯卡。東野的這本書囊獲三個排行榜之首，這種情況在日本推理歷史上只出現過一次。上一次獲得三冠王是好多年前的華裔作家陳舜臣（這點讓我們阿Q一下吧）。這本書其實故事非常簡單，詭計也很老套，動機更是俗氣，但是卻能獲得這么多殊榮，這全歸功于東野的創作能力。這也讓詭計，動機，故事都越來越難創新的今天，我們這些寫手值得思考：怎能夠把俗套的故事，俗套的詭計，俗套的動機重新整合，成為一部神作，這確實值得我們學習。構思其實也很簡單，文筆也不華麗，故事也簡單，但是不知道為什么深深吸引著我。就好比一顆普通的白菜，我只能用來炒木耳；島田則可以配以海參，鮑魚作成國宴；而東野做的也是一道白菜炒木耳,但是味道比我好太多了,甚至長超過了島田的白菜國宴,這就是功力。情的話，比瓊瑤姐姐差多了，故事比故事會上的很多故事也差，詭計水平和我差不多，這樣的東西組合起來怎么就這么好看呢，真奇怪。所以東野對我來說是個謎，相比很多作家，作品越寫越差，例如島田，東野的東西一直在緩慢進步，《X》曾經被稱做東野創作生涯的最高峰，但是我覺得只要他一直寫下去，就會持續帶給我們驚喜。
東野就講到這里，累死了，這東西比寫小說難多了，而且我覺得也不象在講課，就是在說一些讀后感……
最后,今天是清明
日本的推理作家曾給他們筆下的死者立了虛擬的冢,我們也效仿下他們
我們很多寫手,都或多或少用筆殺死了不少人
其中他們也許就是符號式人物,也是是你們心目中討厭和仇恨人的化身,但是畢竟我們是兇手
所以為我們筆下死去的亡靈默哀3分鐘吧
[ 本帖最后由 汐辰翎 于 2008-7-13 05:24 編輯 ] |
