從蔡駿談本土推理小說暢銷的天機

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　文／ｍｗ．普璞                              
　　還在看推理小說的各位，還在寫推理小說的各位，你們誰知道下一本暢銷的本土推理小說會何時誕生？暢銷書未必就能將商業與藝術進行完美結合，但一定有它暢銷的道理。它能引發人們思考，提供相關人士以很好的借鑒。
　　據我所知，暢銷對于本土推理一向是一個可望不可及的詞匯。甚至近年出爐的外國推理小說也從未在大陸地區達到過暢銷的標準。去年曾風靡全球的《達芬奇密碼》也并非真正意義上的推理小說。今年紅火的盜墓小說就更不必說。"推理"--都只是書商為了賣點炒作而硬加在封面的字眼。但"暢銷"二字則是推理寫手及編輯無法忽視的詞匯。一個類型也必須要有暢銷書才能發展壯大。這樣會有更多優秀的作者加入創作隊伍，出版機構也會樂于花不菲的版稅引進國外暢銷的推理小說，飽讀者眼福。只是問題在于：怎樣的推理小說才能暢銷中國呢？
　　面對這個問題，我想很多人的答案是市場不行，讀者群太小，小眾文學等一干讓人泄氣的詞匯。
　　在這里，我想從懸疑恐怖小說領軍人物蔡駿身上談一下自己的看法。希望能起到拋磚引玉的作用。
　　毋庸置疑，蔡駿寫的并非推理，他自稱為"蔡駿心理懸疑"。其實除去他的筆名后，他的作品卻并非能簡單貫以"心理懸疑"定義，倒是可以歸類于日本定義的mystery小說（推理小說也包含于此類）。從《病毒》《地獄的第十九層》、《荒村公寓》《幽靈客棧》等書一路走紅的他，接下來又陸續推出了《旋轉門》、《蝴蝶公墓》和《天機》（第一季）等作品?？梢钥闯鏊L格在變化，從前期文字清新，恐怖風格濃郁，針對學生讀者群轉而到以美劇式懸念為主，人文哲思為輔，面向更廣的讀者群。從中可以看出蔡駿是銳意進取的作家，他的作品越來越成熟，并與國際接軌。當小說被引進到俄羅斯以后，當地媒體稱其為"中國也有了自己的史蒂芬金"。而30歲就以405萬第11名躋身于中國作家富豪榜的他，也是榜單中唯一的類型小說作者。雖然外國不乏暢銷作家，從"新本格"旗手的綾辻行人，到"黑白"通吃的日本天才乙一，再到去年橫掃日本各榜單的"三冠王"東野圭吾（以上三位作家近期都有兩本新書在大陸上市）。但我可以說，他們的書近期在大陸還是很難賣到暢銷的。要論暢銷，蔡駿是類型小說寫手中最為成功的例子。從他身上，難道就沒有可供學習的地方么？答案是否定的。
　　在談到蔡駿之前，我想先論述一下暢銷對推理小說的重要性。
　　可以先從特立獨行的愛倫坡講起，公認偵探小說始祖的他自言不吝花一個世紀等他的讀者，一生潦倒。生前他寫出了偵探小說的雛形，死后也確實等到了他的讀者?？履系罓柺瞧渲兄?。
　　柯南道爾在前人基礎上，注入了自己的創作理念。福爾摩斯從此誕生，并以其無可比擬的經典令作者名揚四海。在動筆前出版商就預支不菲稿費，已然走上暢銷之路。以極大的力度促進了推理小說的發展。
　　受到其影響的后來者，奎因，阿加莎，和卡爾這三位古典推理的巨頭人物相繼橫空出世，締造了推理史上的黃金時期。他們的作品各有其特色，但不乏一個明顯的共性：比起柯南道爾的人物塑造，他們更把著力點放在推理本身。他們更強調推理本身的樂趣，同時也極大程度的發展了推理小說（近代很多日本推理作家就是受他們影響）。而若論暢銷，從阿加莎小說的銷量僅次于圣經就可見一斑。
　　可以看出，除了愛倫坡是從無到有的突破，后來推理小說的每一次發展，都和暢銷離不開關系。如果不暢銷，他們可能也不會耗費一生來完成他們的作品，更無法讓這些作品來極大的影響后人。我身邊不少的朋友把他們所寫的稱為"正統"推理小說。但有一個問題擺在這里，就是在他們寫作之前，推理小說中"正統"的定義又是什么。
　　愛倫坡自不必說，而如果把柯南道爾視為正統的話，后來的黃金古典三巨頭又是以何心態下筆呢？不難看出他們都沒有因循守舊，他們都在作品中極大程度貫穿了自己的創作理念。他們每個人的小說，從推理的角度講，比起柯南道爾都是里程碑式的飛躍。黃金時期也是由此而來?？梢哉f是柯南道爾的暢銷帶來了他們的創新，而他們的創新則帶來了更廣泛的暢銷。
　　綜上所述：中國推理小說要發展必須要暢銷，也必須要創新。否則若只以小眾文學為寫作目標，將無法達到大力發展中國推理的目的。而從前人的成功也可以明顯看出，創新對暢銷具有相當大的作用。他們的成功沒有一個是建立在重復前人勞動的基礎上。在中國推理發展初期，模仿隨處可見。而創新也是創作中最難完成的環節。即使做到了，還很可能會受到這樣或那樣的舊有模式和理念的阻擾。只是若一味的重復，在讓舊眼光滿意的同時，又能吸引多少新讀者加入呢？
　　在推理小說中，創新我認為主要可分為兩大部分：
　　1. 推理部分
　　黃金時期的例子已經舉過了，要說日本近代的話，島田莊司倡導的"新本格運功"，綾辻行人、折原一等人將"敘述性詭計"發揚光大，再到西澤保彥式的"幻想推理"（日本稱為科幻推理），到京極夏彥的妖怪推理，森博嗣的理系推理等等，他們每個人都在不落窠臼的創作。這一部分也是推理作家們最絞盡腦汁想要突破的領域。他們不遺余力挑戰"詭計已被前人用光了"的觀點，取得了一次又一次的成功。
　　2. 非推理部分
　　這包括人物，行文，背景，故事等部分，這些是推理寫手最容易忽視之處，而也恰恰就是柯南道爾成功的關鍵所在。他在人物設計上做足了工夫。取得的回報，以至于他在偵探小說史上的地位不輸給任何一個人。推理發展至今日，我們是否應該從歷史角度反芻一下柯南道爾的成功，不把眼光局限在時下日本流行的"新本格"運動上？一個出版行業的資深編輯與我說過：在當今中國，推理與文筆能有一個強項就已經很好了。但我認為一本推理小說如想暢銷的話，必須兩者兼備。而人物之外的行文、背景、故事等部分，就是推理文學要在中國暢銷最先需要攻克的難關之一。
　　之前我有提到，日本當下的作品在大陸難以做到暢銷，就是和非推理部分的創新不夠有關。日本推理作家們，在推理部分雖有斬獲，但是及不上黃金時期三巨頭相對于柯南道爾的跨度。所謂的新本格更像一種口號，其推理的內核及本質與先前并沒有多大改變。而他們的全民推理氛圍，也讓他們沒多少必要進行非推理部分的創新。而恰恰這一點，是其書籍在氛圍并不好的地區想要暢銷的阻礙。日本的推理盛行反而遮掩住了這一弱點。動輒幾百萬的銷量讓他們足以孤芳自賞。良好的推理氛圍固然是好事，但水能載舟亦能覆舟，并不能說這樣的暢銷作品就是推理小說的完美形態。這也是造成某些推理小說在日本以外地區驟然降到1、2萬冊銷量的主要原因。
　　直接的說，中國民眾并非不喜愛推理小說中謎團部分，推理獨特的智性魅力讓很多人喜聞樂見，這從涉案影視劇的高收視率就可見一二。只是作為一本長篇小說，讀者拿起它翻閱時，他們首先會想讀到一個精彩的故事。它需要有流暢的文筆，引人入勝的懸念設置，和能讓讀者投身其中的良好氛圍和人物塑造。如果這些都沒有，往往看不了幾頁就擱在一邊了?，F在即使連最直觀的影視劇就很重視懸念設置（如越獄、英雄、迷失、絕望的主婦等），白底黑字的紙質書如果對此完全忽視的話，又怎么能擴大讀者群呢？誠然，不少資深推理迷都會認為"推理小說是一種300頁無聊加最后3頁震撼的藝術"。但在懸疑盛行的當下，作品若也是這般，一般讀者又怎會挺過那讓推理迷都會感到無聊的前300頁呢？他們會選擇把書擱在一邊，或者直接在書店翻最后三頁走人。究竟是誰，讓推理小說在一般讀者面前變成了只能看3頁的讀物？
　　不可否認，中國推理小說想要暢銷，就勢必把它變為一種"前300頁引人入勝+最后3頁震撼"的小說。比起如何讓最后3頁震撼，我覺得如何讓前300頁引人入勝是當下寫手更需要學習的地方。
　　而蔡駿，恰恰是這300頁的專家。
　　他的每一本小說都如行云流水般流暢，懸念設置精彩，文筆優美，引人入勝。作為懸疑恐怖小說，的確他不似推理小說這般看重最后解答。也出于中國的出版審核政策所限，可能有的結局還會讓推理迷無法接受吧（放在日本，可寫成其它結局）。而之前精心的人物設計，事件布局，氛圍渲染都是讓其大受歡迎的原因所在。這也讓蔡駿的小說有一種獨有的魅力。讓讀者完全無需擔心閱讀上的障礙與乏味。比如《地獄的十九層》，整書采用層層（地獄）相連的敘事結構，很好的緩解了讀者的閱讀壓力，又在每一章最后設置懸念點，來吸引讀者看下去。這和《達芬奇密碼》的結構異曲同工。《幽靈客?！芬婚_局就調足人胃口，讓人恨不得馬上翻到最后一睹真相。中段文筆優美，氛圍渲染到位，故事表現力十足。人物有血有肉，情感真實?！痘拇骞ⅰ分械男≈σ呀浰茉斐闪瞬舔E的品牌人物?！逗埂繁３至艘回灥膬烖c，時間軸轉化清晰，加強了解謎的元素。而新出的《天機》不止故事龐大，加入了人類歷史與現實的思考，提高了作品的深度，而且在情節遞進上按蔡駿自己的說法是一部"爭分奪秒"的作品。這和一些國外著名推理小說慢慢悠悠的開場，平淡無奇的情節鋪陳，毫無懸念的四處調查形成多么鮮明的對比。試問如果并非推理迷，要怎樣的毅力才能把這300頁挺過去啊。
　　可以這么說，當下寫手的有些問題同樣出現在上文提到的黃金時期三巨頭身上。他們當時的光輝掩蓋了這些瑕疵，也影響了一批作家（包括近代日本）。三巨頭的確對推理做出了突出的貢獻和創新，但沒有如柯南道爾那般做到非推理部分的創新（部分作品除外）。深受他們的影響的一些本土寫手在崇拜他們的同時，往往也忽視了這點。以為懸念的設置只是懸疑小說或者恐怖小說該去做的事。長期以往，就會讓普通讀者有種推理小說就是枯燥晦澀的成見。讓其淪落為了一種小眾文學、圈子文學。
　　好在近期一個可喜的現象就是：推理短篇在已經開始在本土興起了。已經有眾多雜志誕生，開始百家爭鳴。只是在推理長篇（不論中外）領域，大陸的銷量仍然有限，完全跟不上暢銷書的步伐。這和短篇不具備長篇的"300頁"問題有關。也由此可見這"300頁"問題是多么關鍵。
　　就像柯南道爾對偵探小說的人物突破一樣，最后希望中國日益增多的推理寫手們在保持推理水準的前提下，對非推理部分進行創新和突破，花上心血，創作出富有懸念，觸及思維極限的推理長篇，勢必能帶動推理小說在中國的銷量。我認為這是在推理氛圍并不濃厚的國家，讓推理小說走上暢銷之路的先決條件。

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好多看過蔡駿的書都就是感覺他的書推理不是推理，懸疑不是懸疑，神不神鬼不鬼的。有點看熱鬧的感覺，不是很喜歡

1071

我同樓上的一樣這么覺得

說是恐怖的吧 又不恐怖 說是推理吧 壓根沒推理...

{:tlxy43:}

不知道算什么的

924

那個荒村是真的還是假的？~好奇ing.......

524

可是蔡駿是寫懸疑小說的。。。懸疑小說想象空間更大。。。還不用證明其科學性。。。

1398

就是這么回事，看得時候覺得還行，但是總感覺推理不像推理，懸疑不像懸疑，但滿不錯，看完后一個字，冷?。?br /> 太不給面子了，尤其是天機

3218

他的東西 看文采是挺不錯的   只不過 他有時候把一個故事 開頭弄的很神秘 后來的 結局讓人有點失望
  他的書 很多都是結局都不怎么精彩。。。

4288

氣氛是挺恐怖的……不過算不上推理類的……
結局也往往超出了科學范疇……

15022

對于蔡駿的作品，比如《天機》，包含了本土文化元素，也將故事背景移至泰國清邁，同時增加了許多詭異氣氛的渲染，不像推理，不像懸疑，不像恐怖，卻有幾番滋味。

14448

很想寫，但暫時寫不出來，正在努力中。。。