推理小說(shuō)難度寫作技巧 轉(zhuǎn)載/知乎推理達(dá)人

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第一種，設(shè)計(jì)推理，添加細(xì)節(jié)。簡(jiǎn)單理解就是第一部先設(shè)定一個(gè)死亡事件，然后往里面添加讓這個(gè)死亡事件變得復(fù)雜的細(xì)節(jié)，最后再添加可以幫助破案的細(xì)節(jié)。這是最簡(jiǎn)單的推理小說(shuō)的寫法，現(xiàn)在很多不是推理的小說(shuō)，也采用這種方法，讓整個(gè)故事看起來(lái)復(fù)雜而撲朔迷離。當(dāng)然這種寫法的缺點(diǎn)也非常顯而易見(jiàn)，就是經(jīng)不起劇透。就像是一個(gè)魔術(shù)，看的時(shí)候可能不理解，可是如果你告訴他箱子后面有個(gè)出口，這個(gè)魔術(shù)一下子就沒(méi)有了吸引力。

第二種，設(shè)計(jì)推理，添加條件。這是推理小說(shuō)的寫作大師必須掌握的技能。條件和細(xì)節(jié)之所以不一樣，是因?yàn)閷懽鞯耐评硇≌f(shuō)和拍出來(lái)的電視不是一個(gè)難度。電視一個(gè)鏡頭會(huì)有幾十上百的細(xì)節(jié)，完全不用擔(dān)心觀眾一眼發(fā)現(xiàn)問(wèn)題。而小說(shuō)如果特意提到了一個(gè)桌子，或者一個(gè)椅子，那么都會(huì)加快讀者破解的過(guò)程，如果讀者很快破解的話這部推理小說(shuō)也就失去了吸引力，所以大部分作家在用第一種寫作方法的時(shí)候，都是用事件來(lái)代替細(xì)節(jié)，從而讓整個(gè)推理過(guò)程看起來(lái)沒(méi)那么容易。但這樣也淡化了推理的樂(lè)趣。真正的大師是怎么處理的呢，他們給讀者提供的是雙重條件，比如一張椅子，可以成為嫌疑人定罪的證據(jù)，但大師在著重描寫這個(gè)椅子是嫌疑人無(wú)罪的證據(jù)。這是一個(gè)非常矛盾的過(guò)程，對(duì)平衡的把握能力要求非常高。

第三種，設(shè)計(jì)故事，添加推理。推理小說(shuō)最吸引人的當(dāng)然是推理的過(guò)程。我一直覺(jué)得好的推理小說(shuō)就像好的魔術(shù)，是作者的設(shè)計(jì)和讀者的破解碰撞的樂(lè)趣。可是最好看的魔術(shù)，不僅僅是魔術(shù)，在電視上看到的大師的表演對(duì)一個(gè)女孩來(lái)說(shuō)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有一個(gè)男孩用明日環(huán)向她求愛(ài)來(lái)的刻骨銘心。書的閱讀是一個(gè)人花費(fèi)較長(zhǎng)時(shí)間的過(guò)程，可以看做兩個(gè)人面對(duì)面的交流的過(guò)程，推理只是交流的一部分，喜怒哀樂(lè)的表達(dá)和表演才是主體。