筆跡學常識

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從書寫壓力看性格
  
       （一）壓力過重
       1.       表示執筆者的主觀很強，凡事獨斷獨行，喜歡我行我素。
       2.       自尊心極重，好勝，有反抗的個性。
       3.       意志堅定，不輕易放棄初衷，也不易改變自己的主張。
       4.       性情固執，思想保守，同時帶有幾分凌人的傲氣。
       5.       執筆者精力充沛，好動，酷愛熱鬧生活。
       6.       崇尚理論主義，善于雄辯。
      
         （二）壓力過輕
       1.       表示執筆者做事缺乏自信心，有謀無勇，因而進退無度。
       2.       獨立性不強，處處喜歡依賴他人。
       3.       意志薄弱，拿不定主意。
       4.       喜歡作內心活勸，所以普于捉摸別人的心理。
       5.       執筆者精力不足，而且時常會無病呻吟。
       6.       性格內向，懦弱、畏羞、害怕惹事。
       （三）壓力均勻
       1.       表示執筆者為人沉，，有自信心，處事胸有成竹。
       2.       富有同情心，樂于幫助別人。
       3.       頭腦清醒，有組織的能力。
       4.       有自創力，能自我克制。
       5.       情緒穩定，不易發脾氣。
       （四）壓力不均勻
       1.       表示執筆者的情緒不穩定，甚里會反復無常。
       2.       對藝術有特殊的愛好。
       3.       喜歡幻想，甚至胡思亂想。
       4.       其人健康欠佳，血液循環系統可能有點毛病，例如心臟病、貧血等。
       5.       決斷力不夠，處事不夠基斷。
       （五）字體剛健
       1.       表示其人自尊心極重，自信心很強。富有進取的箱神。
       2.       執筆者精力充沛，健康良好。
       3.       理智勝于情感，喜歡憑推理來做事。
       4.       處事有決斷力，一派斬釘截鐵的作風。
       5.       頭腦冷靜，善于運用邏輯。
       （六）字體軟弱
       1.     表示其人畏羞、害怕惹事，甚至有自卑感。
       2.     著重自我，只知道有白己，而不知道有別人。
       3.     個性溫和，依賴性頗重。
       4.     身體虛弱多病，通常以患有貧血癥的為多。
       5.     做事沒有沖勁，但求得過且過。
      
從書寫速度看性格特征

       書寫時的速度，大約可分以下三種：快疾、緩慢、適中—不快不慢。
       書寫速度：快疾
       1.         表示執筆者富有進取精神。
       2.         頭腦靈活，對事有創新的見解。
       3.         個性爽朗，心直口快，待人接物，不拘小節。
       4.         做事缺乏忍耐力，性急，脾氣暴躁，容易動肝火。
       5.         做事但求敷衍了事，不能盡心盡力地去干。
       （二）書寫速度緩慢—（細例。）
     1.       表示執筆者的頭腦精密，思想周全，做事謹慎，屬于“穩重派”。
     2.       思想保守，意志堅定，不易改變初衷。
     3.       對人能守秘密，對事能負貴任。
     4.       處事沉著、冷靜，凡事深思熟慮，缺乏冒險心ｏ
     5.       忍耐力強。脾氣刻板。
       （三》書寫速度不緩不急
1表示執筆者屬于“中庸派”，待人接物，進退有度，處事從容不迫，喜歡采取“折衷主義”
2.有自我控制的能力，能抑側自己的情緒，喜怒哀樂，不形于色。
3.與人易于相處，擅交際，甚少得罪別人。
4.適應力很強，比較著重現實。
       （四）用筆迅速
1.       表示執筆者梢力充沛，思想敏捷。
2.       個性豪爽，對人熱情，做事果斷。
3.       辦事有大刀闊斧之氣慨，觀察力較差。
4.情緒方面的波動力很大，時而興奮，時而消沉，換言之，這種人是喜怒哀樂易形于色的。
       （五）用筆遲緩
       1.       表示執筆者做字缺乏周詳的計劃，而且往往會流于疏忽。
       2.       容易受到感情的困攏，所以常會感情用事。
       3.       決斷力不足，缺乏自信心。
       4.       注重現實，不喜歡幻想。
       （六）用筆放縱—
       1.       表示執筆者的性情偏激，容易激動，有反叛的性格。
       2.       在情緒高昂時，常會失去自制力，難以壓制自己的沖動。
       3.       性情豪邁、慷慨，喜歡自由自在。不愛受任何束縛。
       4.       理解力很強，創造力豐富。
       （七）用筆拘謹
       1.       表示執筆者有自制的能力，能壓制自已的沖動。
       2.       眼光現實，不尚虛浮。
       3.       不太喜歡說話，能夠保守秘密。
       4.       待人接物，喜歡保待一定的距離，客客氣氣的，拘于禮節。
      
   

       從字體大小看性格
   
       （一）字體巨大
       1.       表示執筆者的自信心很強，做事積極，喜歡冒險。
       2.       個性剛強，為人公正無私。
       3.       為人光明磊落，勇于維護公理。
       4.       頭腦不夠縝密，但做事有大刀闊斧之風。
       5.       其人慷慨，但有“海派。作風。如果字體過于巨大，表示其人舉止浮躁，虛榮心重。
       （二）字體細小
       1.       表示執筆者缺乏自信心，但做事十分謹填。
       2.       思考精細，注意力強，警覺性亦高。
       3.       忍耐力強，觀察力亦強。
       4.       另一方面，字體細小亦表示其人的器量狹小，
       5.       自私自利，但有點小聰明、
       6.       其人不喜歡揮霍金錢，知慳識儉。另一方面，亦表示其人吝嗇成性，貪圖小利。
       （三）字體不大不小
       1.   表示執筆者的適應能力很強，做事有節制，遇事每能隨機應變。
       2.   待人接物，舉止落落大方。
       3.   做事容易反悔，有時會自相矛盾。
         （四）字體大小不一
       1.       表示執筆者喜怒易形于色，甚至喜怒無常。
       2.       頭腦靈活，善于適應，但缺乏自制力。
       3.       情感的變化好像一根繩子，中間會打結。
       4.       有些時候，自己會自尋煩惱。
      
   

　　筆跡家雅曼把筆跡學研究的成果分為七個大類：


　　1、書寫的壓力反映了人精神和肉體的能量。


　　2、筆畫結構方式代表了書寫人面對外部世界的態度。


　　3、書寫的大小是自我意識的反映。


　　4、連筆程度反映了思維與行為的協調性。


　　5、字和字行的方向是人自主性及社會關系的反映。


　　6、書寫速度與人理解力的快慢有關。


　　7、整篇文字的布局反映書寫人面對外部世界的態度與占有方式。
筆跡學常識(上)


17、字行平直，就好像是一個優秀的走平衡木運動員。如果平時寫字時字行都非常平直，可以表示書寫者做事的目的很明確，有堅定不移的目標，有恒心、有耐心，情緒穩定性良好，有良好的自控能力，適合做耐心細致的工作（諸如鐘表修理一類），遵從社會規范、傳統習俗，為人正直，重名譽，求穩重不喜冒險，有時顯得固執、呆板、乏味。
  18、字行逐漸上升：書寫者好像是在向上登山爬坡。這種字行走勢表示書寫者心態積極，追求向上，有雄心，不知足。充滿生機和熱情，有斗志和銳氣，具有奮斗精神。活潑、開朗，是個樂觀主義者。喜歡社會活動。有高估自己能力的傾向。如果字行過于上斜，則表明書寫者可能性情狂躁，有怪癖。
  19、字行逐漸下斜：與上一種情況相反，書寫者好像是在走下坡路。書寫者的心理特點也基本與上一種情況相反：悲觀消極，意志消沉，缺乏斗志，易于沮喪、抑郁，情緒不穩定，不善于控制自己的情緒。精力缺乏，易于疲勞，身心健康狀態欠佳。懶惰，缺乏耐心和持久力，容易泄氣，猶豫不決。比較順從、依賴。
  20、字行成上凸的拱形：這是展開的虎頭蛇尾的筆跡特點。我們可以用跳高運動員來比喻這類書寫者，有爆發力，缺乏耐久力。熱情來得快去得也快，缺乏持久性。輕易許諾，信誓旦旦，但常常不能信守諾言。容易對新奇事物感興趣，喜歡變化。制定計劃常常不切合實際。
  21、字行成下凹的洼形：如果上一種是良好的開始者，那么這種書寫者是可靠的完成者。思想上是悲觀主義，行動上是樂觀主義。開始時，覺得困難重重，不敢邁步，但一冒著手行動會想盡一切辦法努力去克服困難，直到完成任務。也可能是書寫者正處于困境中，比如勞累疲乏、身體虛弱，但精神頑強。
  22、字行成鋸齒狀：這猶如一個人正受困倦的干擾，一次次地瞌睡又一次次的強打起精神。這表明書寫者雖然缺乏信心和勇氣，但會不斷地給自己鼓氣加油。書寫者想努力克服自己的自卑軟弱，控制自己的低落緒，或者是想努力壓抑內心的欲望沖動。
  23、字行成波浪型：情緒容易波動。容易有不安全感，比較敏感。有些優柔寡斷。
  24、字行走勢不規則、紊亂：內心容易不安，有些變化無常，琢磨不定，讓人難以預料。
  25、行間距只在使用無線格紙張書寫的情況下才有意義。字間距基本上受無意識影響，反映無意識中對個人空間的需求。而行間距則是較多的受有意識的控制，反映書寫者意識上的組織管理、計劃、適應社會的能力。行間距與筆畫的上下伸展程度密切相關。筆畫沒有上下伸展，行間距易于小而纏繞。所以，行間距反映的心理特點與字的大小、筆畫的上下伸展所反映的心理特點有密切關系。字距小行距大：與社會、周圍的人保持接觸，但內心卻保持一定的距離。
  26、字距大行距小：外表勇敢，內心不安。常常用文靜的外表掩蓋內心的不安。
  27、字距和行距都小：羅嗦，“過于勤快”，抓不住中心。有好奇心。表現出書寫者說話有些羅嗦。這也想要，那也想追求，不懂得有所舍棄，抓不住中心、重點。并因此而疲于奔命，看起來過于勤快。
  28、字距和行距都大：自我控制，不喜歡交際，有些孤獨。表現出書寫者自我克制，不喜歡也不善于與人多接近，交際面少，內心孤獨。
  29、行間距大小不一（指在正規書寫場合）：全局觀較差，容易顧此忘彼，計劃、組織能力較差。表現出書寫者全局觀不佳，組織能力不高。內向，害羞，在大庭廣眾之下容易不自然。
  30、筆畫向上下伸展有度，行間分隔較清楚，行間距大：比較聰明，思維清晰，有主見，有組織計劃的意識和能力。不安于現狀，有目標有追求，興趣廣泛，追求創新。內心緊張。
  31、筆畫過分上下伸展以至于相互交叉纏繞在一起，行間分隔不清楚（這種情況在中文書寫筆跡中出現較少）：從不知足，野心勃勃，目標過多過高，超出實際條件和能力。馬不停蹄。興趣廣泛，精力充沛，富有創造力，喜歡標新立異。喜歡競爭，不肯謙讓，自我防衛心理較重，易于與人沖突，人際不和。粗心大意，缺少心計。思維缺乏清晰度，不善于把握全局，缺乏組織管理能力。內心充滿矛盾。
  32、筆畫不上下伸展，行間距大，分隔清楚：溫和，善于克制，壓抑內心的情緒情感，注重外在形象，內心與外表不一致。顧全大局，遵守規范，對人尊敬，適應社會的能力良好。追求和諧，傾向于消除差異、養活沖突。保守，不愿冒險。自滿自足。如果字體也較大，則容易自負自大。
  33、社會心理學研究表明，在人際交往中每個人都有個人空間的需求，而且人們需求的個人空間的大小因性別、年齡、文化、個性、人際關系的親密程度等不同而不同。
  字陣中的空白、距離，對應于個人的獨立空間、人與人之間的距離。我們可以從字間距離和行間距離來分析一個人對空間、距離的需求和感覺，分析一個人處理安排事情時思維、條理的清晰程度。
  字與字之間分隔清楚、字距適中：思維清晰，聰明、有頭腦，有辨別洞悉能力和判斷能力。有距離感，清楚事物的價值大小和類別。有條理感，待人接物基本得當。
  34、字與字之間分隔清楚，有連筆或交叉筆畫，甚至于把一個字的左右結構拆開卻把一個字的右半部分和下一字左半部分連在一起（如，把“鄭明月”寫成“關陽朋”）：思維不清晰、不嚴密，目光短淺、思維狹窄。缺乏計劃安排，不假思索就付諸行動，有明顯的過于勤奮刻苦。缺乏判斷辨別能力、缺乏整理組織的能力，分不清輕重緩急（至少是缺乏這方面的意識）。待人接物常有不當之處，交際能力不好。
  35、字間距很大：內向，保守。對個人獨立空間需求較大，自衛心較重，對人缺乏信任，交往缺乏主動，較孤獨。喜歡沉思和夢想。自我克制。
  36、字間距較小、但分隔清楚：外向、開放。喜歡交際，不能忍受孤獨，逃避自我。不圓滑世故。缺少自我克制。
  37、如果是某處字間距突然變小：容易把思維滯留在某些地方，而失全面、綜合。如果是個別地方字間距突然變大：書寫者努力使自己的思維清晰，而發生思維暫時的中斷。如果是間距漸漸變大：需要較大的空間，缺乏克制，自我膨脹，自傲自大，追求貴族化的生活，內心有些空虛。如果是字間距漸漸變小：謹遜虛心，保守，自控，克制。節約，貪婪。
  38、字的大小有兩層含義：一是絕對大小，是指一個字占有平面面積的大小；二是相對大小，是指一個字相對于書寫用紙的大小、線格或方格的大小。筆畫粗細而言的大小程度。在實際考慮一個人的字跡的大小時，我必須從字的絕對大小、紙的大小。是否有線格或方格以及線路方格的大小、筆畫的粗細等幾方面考察。
  我國筆跡中字的大小可以與西方筆跡學中的字母大小相對應。在西方筆跡學中，以a、c、e、o、u等字母的大小來判斷字母的大小，這些字母有個共同的特點：它們不像字母b．d那樣有向上伸展的筆畫，也不像字母p、q那樣有向下延伸的筆畫，基本上呈圓形。可能是因為西方書法沒有中國書法發達。西方人很少寫大字等原因，西方筆跡學基本上只管字母的絕對大小。有的筆跡學家只把字母大小分為大和小兩種，并把大于3mm、小于3mm作為字母大小的差別標準。有的筆跡學家則分得較細，如把字母大小分為很小、小、中等、中大、大、巨大六類。以3mm作為判斷標準，大部分的人就屬于中等、中大水平。我國的漢字是方塊字，我們可以用標準的方塊字（如國、因、正等沒有向外伸展的筆畫的，尤其是有外包圍方框的字）的大小來衡量字的大小。我國標準的印刷體中，一般只講絕對大小，而且有統一的大小字號：初號、一號、二號、三號、四號、五號、六號、七號、八號。例如國字（如圖示）。從既方便辨認又節約空間的原則出發，書籍印刷一般用四（3．5mm×4mm）、五號（2．8mm×3mm）字。小于五號，則辨認較吃力。書寫體字體大小的判別，可以借鑒“既方便辨認又節約空間”這一原則。不過，書寫體不可能像印刷體那樣規整、容易辨認，要方便辨認，書寫體的字跡大小得比印刷體的四、五號字略大些。現售的筆記簿，印刷的橫線間隔高度在7mm－9mm，以7．2mm為多。而文稿紙上所印的方格，小的是 6．6mm×7．2mm。相應的字跡的大小，一般在4mm×5mm左右（字高為行格高的三分之二左右）。若以此大小作為判別標準，大多數人在全空白的紙上書寫的字的大小也屬于中等、中大。
  在西方筆跡學中，認為字母的大小代表一個人的思想、表達、行為的大小。字跡大的人想得大，擅長思考金融、社會、藝術、哲學等；字跡小的人想得小，專于思考諸如機械、力學、生活的細節等。字跡大的人興趣廣泛、愛社交、自信敢于冒險；字跡小的人則專注于自己喜歡的某職業工作或交際小圈子而忽視其他部分，內向、小心謹慎。
  39、字陣，是方塊字的筆跡內容，是指眾多單字在紙平面上有序排列而構成的，具有表達信息功能的筆跡特征。簡單地講就是字的排、布陣。字陣具體包括字的大小、字的垂直和傾斜、字間距離、行間距離、字行走勢以及它們的變化和配合。
  在西方筆跡學中，沒有字陣這一概念，只有“Picture of arrangement”（排列圖）。西方筆跡學中排列圖和我們的字陣是不一樣的。排列圖是拼音文字的筆跡內容，而字陣是方塊字的筆跡內容。西方筆跡學中的排列圖具體包括字母大小、字母的垂直和傾斜、字母上中下三部分的長度比例、單詞的寬度、單詞間的距離、行間的距離、行的走勢、頁邊空白、篇章結構、信封中地址的位置等十部分，其內容不僅包括了字陣，而且包括了章法和部分結體的內容。可以說，西方筆跡學中最值得我們借鑒的是其有關排列圖的理論。拼音文字的筆畫、構詞與方塊字的筆畫、結體是很不一樣的。而排列圖中的字母的大小、字母的垂直和傾斜、單詞間的距離。行間的距離、行的走勢、頁邊空白、篇章結構，基本上可以和我國筆跡學中字的大小、字的垂直和傾斜、字間距離、行間距離、字行走勢、頁邊空白。章法相對應。
  一個人的字陳特點主要由四方面決定：社會對字陣的規范要求、書寫所用的材料和工具、個人的筆畫結體特點、個人的心理特點。
  社會的規范要求規定了字陣的基本模式。從有文字起，社會就有對字陣的規范要求。因為，不管什么文字，只有按照人們共認的規律進行有序排列，才能成為人們有效表達、交流信息的載體。我們每個人在書寫時，都會有意無意地按照社會對字陣的規范要求來排列字陣。我國大陸對字陣的基本規范要求是：字體大小中等、字體方正。字行橫向排列、字行排列整齊、字行間距得當。為了便于確定筆跡特征，本文以在一般的又有些正規的場合書寫的筆跡（如學生作業、書信）作參考材料。
  書寫所使用的材料和工具是影響一個人的字陣特點的外在條件。書寫用紙是否有線格及線格的大小，紙的長度、寬度和厚度，紙質的光滑和細膩程度，紙的吸水性，用的是什么筆、筆尖的粗細等都會影響字大小、字行間距、字行走勢。為了便于確定筆跡特征，本文主要分析用普通鋼筆、圓珠筆，普通白紙練習本書寫的筆跡材料。
  筆畫、結體是構成字陣的最基本因素。筆跡的形成過程是，最初是空白紙平面，再是筆畫、結體，然后形成單字，再形成字陣、章法。由此，我們可以認為筆畫和結體是構成單字、并進而構成字陣的基本因素，字陣是構成章法的基本因素。筆畫、結體的特點是影響和決定字陣特點的最基本因素之一，字陣的特點是影響和決定章法特點的最基本因素之一。我們在界定一個人的字陣特點時，必須認真考慮其筆畫、結體的特點。
  個人心理因素是決定個人字陣特點的根本因素。在同樣的書寫規范要求下、使用同樣的書寫材料，不同的人、同一個人在不同的時候書寫的筆跡材料的字陣特點不同，就因為不同的個人有各自獨特的人格特點，一個人在不同的時候心理的想法。情緒也不一樣。我把影響個人字陣特點的心理因素分為兩部分：
  一是個人的書寫目的。書寫者在書寫前、書寫時會根據筆跡材料要起的作用、筆跡材料的閱讀對象來選擇書寫工具和材料，確定字的大小、端正程度、排列方式等。如果書寫材料對自己很重要、是寫給別人看的，就要把字寫得端正些、美觀些、略為大些，排列得整齊些。反之，則會把字寫得潦草隨意些。可以說，書寫目的是對手陣特點影響最大的一個因素，同一個人在木同書寫目的兩種情況下字陣的特點會相差很大。如果不先分析書寫目的就從字陣特點來判斷書寫者的個性特點，會犯大錯誤。就字陣來講，正規場合書寫的字陣比較規整，容易反映書寫者的控制能力。而自由場合書寫的字陣容易反映書寫者的創造性和偏好。
  二是個人的人格特點。字陣猶如一個人的體態語言，反映一個人的情緒和態度。我們每寫一個字，都會考慮其前后的字和上下的行，考慮周圍的空間，字陣也就反映一個人對周圍環境、人際、社會以及與自己的關系的認知和態度。
  正因為影響字陣特點的因素有這么多，這就需要我們注意，從字陣特點來分析人的人格特點時不能機械、教條。
  40、(1、永遠沒有完全相同的筆跡
   (2、永遠不可能一份筆跡負載書者之一切
   (3、任何筆跡必定蘊含書者之一切
   (4、任何筆跡都是有意識與無意識書寫之結果
   (5、筆跡一旦形成，便視為必然的存在
   (6、窮盡一篇筆跡的所有信息是不可能的
   (7、不是每一份筆跡都負載同等信息
   (8、不同分析人、時、地，總會有分析結果之差異
   (9、分析者的境界決定其分析成就
   (10、什么人必定寫什么字，能寫出便能有之，兩者是必然的客觀的聯系
   (11、筆跡學正是世事萬物可無限、無窮通聯的表白
   (12、筆跡中所能顯示的都是較為主要的東西
   (13、書如其人。

38874

長見識

58086

壓力是有什么標準呢

58118

說的很好啊

61657

把字寫的很長應該理解成字的大小嗎

47483

這東西得配圖才好看~

53384

在上面仿佛看到了自己

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很有用 好好好