推理小說概述[轉帖]

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柯南道爾創作的《福爾摩斯探案全集》在19世紀風靡歐美各國，于是出現了一股“偵探小說熱”。從第一次世界大戰結束到第二次世界大戰爆發的20多年中，偵探小說進入了“黃金時代”。在英國、法國、美國與比利時等國家，出現了一大批偵探小說作者，其中最負盛名的有法國的莫里斯·勒布朗和美國的艾勒里·奎恩。
在介紹莫里斯·勒布朗與艾勒里·奎恩之前，有必要把偵探小說引入歧途的。兩位作者先介紹給讀者，他們是美國作家雅克·富特雷和英國作家柴斯特頓。
美國作家雅克·富特雷由崇拜柯南道爾，到把福爾摩斯邏輯推理絕對化，他筆下的凡·杜森教授，綽號是“思想機器”和“電腦人”。他是一個思想超人，從不會弈棋，但運用邏輯推理，在30步內打敗了世界棋王。凡·杜森教授的名言是：“精神優先于物質、思考能方可以支配一切”。他曾幾次在監獄里突然失蹤。誰也不明白他是如何從鐵柵中走出來的。另一位美國作家A.B.李夫筆下的警探克萊格·肯尼迪，完全不作調查研
究，全憑他的科學推理抓獲兇手。
與此同時，英國作家柴斯特頓創作了《布郎神父探案》。這位寬肩膀、圓臉龐、胖墩墩的鄉村神父平時沉默寡言，一開口就妙語如珠，以靈感來破案，憑直覺抓住兇手。
他認為“罪犯是創造性的藝術家，偵探則是批評家”。由于作者信仰宗教，神父也成了神通廣大的神奇人物，憑借自己異乎尋常的頭腦，創造了無數奇跡。這類作品完全與偵探小說中的推理方法脫軌，正如武俠小說演變成神話小說一樣令人吃驚。
更有甚者，英國作家本特里寫了一部反推理小說《純特里的最后一案》。純特里是一名偵探，他運用邏輯推理斷案，邏輯十分嚴密，但結論卻是錯誤的，導致了一個冤案，從而反證邏輯推理毫無價值。本特里這部小說是和福爾摩斯開玩笑，也反映出一部分作家對“偵探小說熱”的不滿。
由于偵探小說大量產生、魚目混珠的現象不免出現，有人標新立異。有人則模仿柯南道爾，在世界文壇一下子涌出許多偵探。如盲人偵探馬克斯·卡拉多斯、科學偵探約翰·桑代克博士、聾子偵探德魯里·雷恩以及硬漢偵探、紅毛偵探、女偵探等等。這些偵探或推崇純推理，或進行反推理，或加以拳擊，或加以神化，以故弄玄虛為能事，嚴重背離了現實生活，缺少柯南道爾小說浪漫趣味與嚴密的邏輯推理。
在這個時代，最引人注目的作家是美國的艾勒里·奎恩。艾勒里·奎恩是費雷德累·達奈與曼弗里德·李合作的筆名。其代表作是《羅馬帽子之謎》、《希臘棺材之謎》、《法國香粉之謎》、《荷蘭鞋之謎》。1932年問世的《希臘棺材之謎》曾獲得愛倫·坡獎（這是美國推理小說家協會所發的年獎，相當于電影界的“奧斯卡獎”），他們兩人合作，一共創作了50多部偵探小說。在美國文學史上，艾勒里·奎恩的地位相當于英國文學史上的柯南道爾。
艾勒里·奎恩的偵探小說有三個特點：
一、通過神秘的謀殺案，反映資本主義社會中上層人物唯利是圖、爾虞我詐的卑鄙本質。他們為了金錢，采用移禍栽贓。陷害無辜的手法，可以干出傷天害理的事情。在他們眼里，骨肉之情、手足之情都可以拿來換取金錢。利之所在，趨之若騖，人與人的關系純粹是金錢利益關系。
二、運用邏輯推理，對犯罪現象作科學分析。尤其注重犯罪目的與現場察看，并安排了引人入勝、錯綜復雜的情節，在尋常人不為注意的細節中演繹出動人的故事。兇殺現場氣氛神秘，作品有很強的可讀性，結局則有出人意外的安排。
三、故事的文學性很強，尤其是艾勒里·奎恩這一形象令人難忘。艾勒里是紐約警長奎恩的兒子，這對父子搭檔各有特點。父親奎思性格樸實，辦事堅定，有很豐富的破案經驗；兒子艾勒里則是一個想像豐富的推理家。他們在破案時，各執一詞，但最后又互相配合，最終擒獲兇手。艾勒里·奎恩這一文學形象也給讀者以充分的信任感，并贏得廣大讀者的喜愛。
除美國作家艾勒里·奎恩，還有一位法國作家莫里斯·勒布朗在當時大受青睞。他創造的另一個俠盜英雄人物亞森·羅賓曾風靡法國，在法國文壇幾乎可與福爾摩斯相提并論。
英國文壇誕生了福爾摩斯，這對好勝的法國人來說是一次挑戰。法國的文壇歷來人才輩出，于是，不甘寂寞的法國文學長廊中便冒出一個與福爾摩斯同樣聰明機警的文學典型：亞森·羅賓。
莫里斯·勒布朗（1864——1941年），出生于法國里昂。父親是船主。他自幼接受良好的教育，在高爾依讀中學時，就認識了法國大作家福樓拜，聽福樓拜講述動人的文學故事。后來，勒布朗又認識了莫泊桑與左拉。年輕的勒布朗有機會從文學大師那里獲得創作經驗，這對他以后走上文學道路產生了影響。
勒布朗中學畢業后，他父親安排他到工廠去管理業務，勒布朗對機器聲無法忍受，決心放棄繼承父業，他不顧父親反對，去巴黎學習法律。1887年發表處女作《一個女郎》。1900年，他開始了記者生涯、1907年，“福爾摩斯熱”的浪潮已經影響了法國的出版界，他受法國偵探小說家愛彌爾·加波里奧的影響，開始涉足偵探小說。巴黎一位出版商邀請勒布朗為一份雜志寫偵探推理小說，并講明要塑造一個法國偵探，來與英國
偵探福爾摩斯一比高低。這個要求是有難度的，但也是誘人的，這對勒布朗來說既是一個機會，又是一次挑戰。他決定嘗試一下，并想標新立異，塑造一個不是偵探但同樣令人喜愛的文學典型。勒布朗絞盡腦汁，終于想到了俠盜。他的《俠盜亞森·羅賓》問世后，果然大受歡迎，好評如潮。這部小說的成功，奠定了勒布朗的文學地位，使他信心大增。
在世界偵探小說史上，勒布朗以50多本《俠盜亞森·羅賓》引人注目。他筆下的亞森·羅賓，最初是個大賊，劫富濟貧，仗義行俠，為百姓出頭，與豪門爭斗。他的神出鬼沒，讓警方束手無策．后來他又成了偵探，最后竟當上了法國的警察廳長。亞森·羅賓這一形象的產生，當然與法蘭西民族有關，只有在充滿浪漫主義色彩的法國，才會讓一個大盜一躍而成為警察廳長。這對于性格保守的英國人來說，簡直是不可思議的怪事。
正由于亞森·羅賓是個具有浪漫主義色彩的人物，他才會在法國獲得極大的歡迎與愛戴，并成為法國人心目中正義的化身。后來，勒布朗又寫了一篇《亞森·羅賓大戰福爾摩斯》，讓這位大名鼎鼎的英國名偵探在法國大出洋相；由于福爾摩斯對法國不熟悉，強龍難斗地頭蛇，而亞森·羅賓又屢出怪招，使福爾摩斯在疲于奔命中，對亞森·羅賓俯首作臣。這一故事大大滿足了法國人的自尊心。法國人從此把亞森·羅賓視為傳奇式
的民族英雄。有關亞森·羅賓的故事也先后搬上銀幕，或改編成電視劇。其他如《藍眼少女》、《空心巖》、《虎牙》、《神秘屋》、《水晶瓶塞》、《棺材島》等，都讓法國觀眾拍手叫好。
盡管亞森·羅賓是個俠盜，但他擅長推理，與犯罪現象作斗爭的方式類似偵探。因此，勒布朗也成為有影響的偵探小說家。
英國的柯南道爾、美國的艾勒里·奎恩和法國的勒布朗，成為歐美三個國家的偵探小說代表。他們各自在自己的國家里創造了輝煌的藝術成就，成為偵探小說的代表人物，并推動了偵探小說的發展。
由于偵探小說的大量出現，這些創作實踐引起了文學理論界的注目。英國作家S.S.范丹不僅寫偵探小說，還寫了探討偵探小說的理論文章《偵探小說二十準則》。這似乎對創作偵探小說提供了有益的借鑒，也為廣大偵探小說迷提供了有趣的智力游戲。現把這篇文章摘錄如下。范丹偵探小說二十準則偵探小說是一種智力的競賽。作者和讀者斗智，像玩橋牌一樣，得循規蹈矩，不能使用欺詐的伎倆。它的構思要新穎獨到，布局要合情合理，這樣才能吸引讀者，同時使他們輸得心服口服。寫偵探小說有許多規例，這些規例是不成文的，但是很明確，這是每一個稍有自尊和尊重讀者的作家都應該遵從的。

[ 本帖最后由 sherlock 于 2008-9-30 23:56 編輯 ]

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以下我列出二十戒條，乃經驗所得，僅供有志寫偵探小說的朋友參考：

一、作者應該把所有線索交待得一清二楚，使讀者和書中的偵探具有同等的破案機會。
二、讀者所受到的蒙騙應該僅止于罪犯施諸偵探本身的那些詭計。
三、偵探小說不應該扯上曖昧和愛情，否則就糾纏不清，使一些純粹智力的競賽復雜化。偵探小說的任務，是把罪犯繩之以法。而不是為了有情人終成眷屬。
四、犯罪的人不應該是偵探本人，或者是警方干探中的一員。這是一種欺騙讀者的卑鄙手段。
五、破案要靠邏輯推理，不能憑意外或者巧合，假如是罪犯自首的話，動機應該充分。否則，就有如哄騙讀者去尋寶，到他放棄時，才讓他知道寶藏竟在他的口袋里。這種玩笑是并不得的。
六、偵探小說當然不能沒有一個查案的偵探。偵探搜集蛛絲馬跡，加以分析，最后揭露壞蛋的真正身份。偵探上定要靠分析線索來破案，否則就和小學生偷抄習題答案沒有分別了。
七、罪案一定要是謀殺案。謀殺案越血腥越殘酷，效果就越好。比謀殺案輕微的案件，實在不值得讀者花費精神和時間去翻三百多頁書。美國人愛講人道主義，一宗恐怖的一級謀殺案必定會激起他們的義憤。哪怕是多么寬厚善良的讀者也不會甘心讓兇手逍遙法外，勢必興致勃勃地投入追查。
八、破案的方法要合情合理。諸如讀心術、扶乩、招靈、看水晶球那類的巫術，乃是偵探小說之禁忌。和讀者斗智的應該是個凡人。讀者在玄學的第四維空間里和神仙幽靈斗法，又豈有得勝的機會呢？

九、進行推理的主人翁只可有一個。假如動用三四個甚至是一群偵探來思考，不但會分散讀者的注意力，而且會影響本來連貫的思路。讀者不知道和自己斗智的對手是誰，會感到額外的困難。再者，讀者要以一敵眾，車輪大戰，會感到疲于奔命。
十、罪魁禍首應該是個舉足輕重的人物。這個人物該是讀者所熟識、并曾經引起過興趣的。將罪責推到一個從未出現的人物或者無關痛癢的角色，是作者一種無能的表現。
十一、兇手不可以是仆人、看門、跑腿、侍從、護林人、廚師之類的人，他們犯下的罪案是不值得寫成書的。否則讀者會覺得白白浪費時間，兇手最好是個平時絕不會受到嫌疑的重要人物。
十二、謀殺案可以有很多宗，但罪犯只宜有一個。同謀和幫兇是可以有的，但是罪責一定要集中歸咎到一個黑心腸的兇手身上。這樣，讀者的義憤才有宣泄的對象。
十三、在偵探小說中加進黑社會，會把罪責分散，這樣只會糟蹋一宗本來十分精彩的謀殺案。一旦牽涉如黑手黨、劍魔羅剎匪幫之類的黑社會集團，小說實際上已變成驚險小說或警匪小說，不再是偵探推理小說了。罪犯當然要有個機會作公平斗爭，但讓他有黑社會作靠山就過分了點。一般稍有自尊的高級謀殺犯是不屑與黑幫同流合污的。
十四、犯罪和破案的方法都要合乎科學。換句話來說，假科學和純粹想像出來的殺人方法一定要避免。毒藥要出自《藥典》?！俺D”之類的新發現原素只存在于作者想像之中，是不適合用于偵探小說的。作者一旦像儒勒·凡爾納那樣妙想天開，就已經是越出了偵探小說的范疇，闖進幻想小說的領域去了。
十五、罪案的真相，在閱讀小說的過程中應該都頗為明顯，瞞不過特別聰明的讀者。一般的讀者假如在獲悉真相之后把小說再看一遍，他會發覺真相原來一直都擺在他面前。一個尤如偵探一樣精明的讀者，不用把小說讀到結局就能料到兇手的身份，這樣的讀者實在不乏人。我有關偵探小說的基本理論中有一條是這樣的：一本構思得合情合理的偵探小說是無法將真相瞞過所有讀者的，總有讀者比作者更敏銳聰明。假若作者把案件和所有線索都交待都清清楚楚，讀者憑著獨立分析、淘汰排隊和邏輯推理等思考方法，應該可以和偵探同時指出真兇的身份。這就是偵探小說動人之處，也就是那么多不屑看流行小說的人會毫不臉紅津津有味地看偵探小說的原因。
十六、偵探小說不宜有大段的描寫和借題發揮、累贅的人物性格刻畫和氣氛的營造。這些東西只會使情節呆滯、妨礙推理，就像在球賽中間高歌自然之美或者在填字游戲時大談詞源和綴字那樣令人討厭。偵探小說是要陳述案情，加以分析，進而得出結論。讀者閱讀偵探小說，追求的不是動人肺腑的抒情、華麗詞藻的描寫，而是緊張刺激的斗智娛樂。適量的描寫和人物刻畫是需要的，但只要能使故事有真實感，讀者能夠投入，就
已經足夠了。
十七、兇手不應該是個職業罪犯。劫匪盜賊犯下的兇殺案，由警局兇殺科處理就可以了，用不著勞動作家和業余偵探愛好者。兇手的聲譽越顯赫越妙。道貌岸然的教會支柱、社團領袖或以樂善好施聞名的獨身富婆乃上佳人選。
十八、假如讀者到最后發覺罪案竟然只是宗自殺案或意外事件，定會大感失望。這樣一個反高潮的結局，實在有負讀者的厚望。不但會向作者討還書價，還會嚴厲聲討作者。
十九、偵探小說里的謀殺應該出于私人動機。國際大陰謀或間諜之間的殘殺是屬另外一類的小說。謀殺案應有現實感，使讀者能投入，有一個機會去宣泄內心壓抑已久的感情。
二十、我在下面列出用濫了的十條，一個稍有自尊而勇于創新的作者都會不屑采用以下十條：
1、偵探憑著在案發現場遺留下來的煙頭和疑犯吸的香煙牌子來破案。
2、偵探制造幽靈還魂的假象來恐嚇疑犯。使其露出馬腳。
3、兇犯利用偽造的手指模來欺騙警方。
4、兇犯用假人來制造不在現場證據。
5、偵探憑著狗沒有吠這個現象，揭露潛進的人實是熟人。
6、真兇原來是無辜被告的學生兄弟或長得一模一樣的近親。
7、使用皮下注射器和蒙汗藥。
8、密室謀殺案在警方破門而入后才發生的。
9、通過測字聯想來破案。
10、憑著弄通一封用密碼寫的信來破案。
范丹的這二十條準則十分有趣，確實對我們寫偵探小說和愛好偵探小說的讀者大有啟示。但我們看了之后。，照章辦事，尋找兇手，當然是很滑稽的。但也不難看出，在偵探小說的“黃金時代”，不僅有創作，而且還有理論，這說明偵探小說終于為廣大讀者所認可，并產生了廣泛的社會影響。

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偵探女王——阿加莎·克里斯蒂
就在阿瑟·柯南道爾寫出《四簽名》大獲成功的那一年1890年），英國倫敦誕生了一個女嬰，她就是日后在世界偵探史上再創輝煌的“偵探女王”阿加莎·克里斯蒂。
阿加莎·克里斯蒂（1890——1976年），原姓米勒。她父親是個落籍英國的美國人，在她少年時父親病逝。她獲得的文化素養完全來源于母親，她母親是個思想開放的女性，常常讀一些名著給女兒聽。據阿加莎·克里斯蒂回憶：“我最初接受的是狄更斯的小說，是狄更斯哺育我長大的，狄更斯對我喜愛上寫作，起了很大的作用。《艱難時事》是我少年時代最喜歡的書，我還喜歡奧斯丁的作品，最不喜歡的作家是薩克雷?！痹诋敃r的英國，女孩子很少有機會上學校，提高阿加莎·克里斯蒂文學素養的是書籍。
少年時代的阿加莎·克里斯蒂，在母親的鼓勵下學習寫作。她寫出的第一個短篇小說，并沒有發表。她曾和她的姐姐打賭，她會成為一個優秀的小說家。20歲以后，阿加莎·克里斯蒂開始接觸偵探小說。她把福爾摩斯視為心目中的英雄，模仿柯南道爾的寫作方法。第一部小說是《別墅奇案》，書中的偵探是一個比利時人，叫波洛，這是以她家鄉的一個流亡的比利時人為模特。為了與福爾摩斯的形象拉開差距，她設計的波洛個
子矮小胖胖，有翹起的彎胡須，其貌不揚，有潔癖，不會武術，但有一個機靈的頭腦，那里藏著無數“灰色細胞”。福爾摩斯身旁有一個華生醫生，阿加莎·克里斯蒂則為波洛配了一位哈斯丁船長作搭檔。哈斯了對什么問題的思考總是慢半拍，由此來突出波洛料事如神。兩人相當合拍，也很有戲劇色彩。
《別墅奇案》的命運幾乎與《血字的研究》相同，出版商對這部小說毫無興趣，阿加莎·克里斯蒂碰了6次壁，在1920年才被約翰·萊恩出版社接受出版。這本稿子在這家出版社的抽屜里又被壓了整整9個月。初版只印了2000冊，得到的稿酬也與《血字的研究》一樣，僅25英鎊。
《別墅奇案》的出版，給30歲的阿加莎·克里斯蒂打了一針興奮劑。但在以后的五年中，她叩不開出版社的大門。她在1926年寫出《羅杰·阿克洛謀殺案》，這部小說的寫法比較新穎。故事講英國一個有錢的紳士被人扼殺在書房中，波洛受命破案。故事由第一人稱敘述，結局是敘述者本人是兇手。由于這部小說引起了英國評論界的注目，阿加莎·克里斯蒂在一夜之間成了英國走紅的女作家，柯南道爾也開始知道了她的名字。
從這兩部小說來看，阿加莎·克里斯蒂的創作已經形成自己的風格，創造了偵探小說的誤導法，用主線把讀者引人死胡同，而用伏線來暗示案情的真相。那些看似無關緊要的細節，成為破案的關鍵。小說的敘述很有層次，給讀者制造一個又一個假象，一個又一個可疑的人最終被否定，真相逐步顯露在讀者面前，卻令讀者在茫然中獲得驚喜。
初戰告捷之時，阿加莎·克里斯蒂卻突然失蹤了，原因可能是與她的家庭有關。
1927年阿加莎·克里斯蒂的母親去世，這對女作家是一次沉重打擊。不久，她的丈夫阿切巴德·克里斯蒂上校有了一個叫蒂莎·尼爾的情人，再次把阿加莎·克里斯蒂打入深淵。她的失蹤引起了社會重視，警方出動了500名警探進行調查，無線電臺還向全國廣播了女作家關蹤的消息，連柯南道爾也幫助尋找線索。
在阿加莎·克里斯蒂失蹤后的第12天，人們終于在一家哈羅門酒店找到了她。女作家在飯店登記的名字就是他丈夫情人的名字，這件事后來阿加莎·克里斯蒂解釋為自己當時患了失憶癥。
1928年，阿加莎·克里斯蒂與丈夫離異。兩年后，與麥克恩·馬洛夫教授結婚。她的第二任丈夫是個考古學家。他們婚后常常去考察古跡，這樁婚姻安定了阿加莎·克里斯蒂的心情；那浪漫的旅行，也為女作家后來寫出許多異國情調的偵探小說提供了大量的素材。
據阿加莎·克里斯蒂自述：“第二次婚姻是相當美滿的，不僅讓我鼓起了生活的信心，也使我把整個身心投人了寫作。”不久，她便寫出了轟動世界文壇的《尼羅河上的慘案》、《東方快車謀殺案》等作品。
阿加莎·克里斯蒂的寫作速度很驚人，一部20萬字的小說，她只用3個月時間就完成了。她喜歡睡在浴缸里邊吃蘋果邊構思小說，一旦構思成熟，落筆飛快。她—生中寫了60本偵探小說、10多個劇本與20個短篇、2個愛情長篇小說和2本兒童讀物，可以說是一個高產優質的作家。
分析阿加莎·克里斯蒂的偵探小說藝術，我們發現她在柯南道爾小說的基礎上，又給讀者提供了新的創作風格。主要表現在三個方面：
一、阿加莎·克里斯蒂是個文學魔術師，她的作品在布局上很有特點。作品一開卷就疑云密布，讓讀者產生迷惑，用撲朔迷離的情節把讀者吸引過去，然后再讓你掉入她設置的一個又一個陷阱中；當你似乎明白兇手是誰時，她卻筆鋒一轉，又使你推翻自己的判斷，再次跟隨情節的發展去尋找真兇。整部作品高潮迭起，令讀者欲罷不能，緊緊盯著阿加莎·克里斯蒂，也猜不出她葫蘆里賣的是什么藥；當讀者稍一疏忽，她就會令
人大吃一驚。阿加莎·克里斯蒂曾在二次大戰的醫院里工作過，她對藥劑（尤其是毒藥）很有研究，這也為阿加莎·克里斯蒂制造兇手提供了條件。她把謀殺作為一場智力猜謎游戲，令人真相大白之后不得不佩服她細膩的表現手法。
二、阿加莎·克里斯蒂是一個心理學家，她的每一部偵探小說都是心理學在文學上的巧妙運用。他筆下的波洛頭腦里有無數灰色細胞，灰色細胞就是對每個人作心理分析，
從對方的服飾、舉止、愛好、人生觀作綜合分析，然后進行邏輯推理。波洛幾乎沒有與任何人搏斗過，他總是慢吞吞的、悠閑的，像一只老貓觀察一群嬉鬧的老鼠，從中找到哪只“老鼠”在作案。波洛注重每個人物的背景分析，比如《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》，兇手作案都與過去的歷史有關。她在敘述中暗藏機關，隱瞞真相，但通過調查和分析，把一個個兇手捉拿歸案。波洛以智慧和心理學知識破案，于是也成了福爾摩斯時代之后最負盛名的大偵探。
三、阿加莎·克里斯蒂是一個優秀的文學家。盡管她沒有上過正規的學校，但她的文筆非常精巧優美，在結構上超過了柯南道爾，柯南道爾擅長寫短篇小說，而阿加莎·克里斯蒂則駕馭眾多人物與復雜情節構思長篇偵探小說。小說中的伏筆與線索比柯南道爾的小說多，擅長用多側面來反映社會現實，在每一樁兇殺案背后插入時代背景的描寫。
加強了文學作品的社會性。如果不涉及人命案，她的小說語言，完全可以和純文學作品媲美。她描寫風景、刻畫人物心態以及精彩的對話，都給讀者一種藝術享受。如果談到阿加莎·克里斯蒂作品的不足，那么她的偵探小說是屬于上流社會的。她筆下的人物大都是貴族和有身份的人，以典雅有致的文筆與表現的人物身份相符；不少案件的發生過于離奇，故事與人物都與我們普通的生活脫軌。大概由于這個原因，阿加莎·克里斯蒂小說最為統治者和上流社會所喜愛。法國總統戴高樂自稱是“克里斯蒂小說迷”；英國女皇瑪麗也把讀阿加莎·克里斯蒂的小說視為一種享受。在瑪麗女皇80歲生日時，英國BBC電臺為她祝壽。他們問瑪麗女皇喜愛什么節目，瑪麗指明要播阿加莎·克里斯蒂的作品。正因為這個原因，阿加莎·克里斯蒂被授于英國皇家文學會會員并被授于“偵探女王”的桂冠，這些殊榮超過了柯南道爾爵士生前獲得的榮譽。
由于統治者的嘉獎和鼓勵，大大擴大了阿加莎·克里斯蒂作品的知名度；她的偵探名劇《老鼠夾》在英國舞臺連演30年，至今不衰；她的作品被譯成103種文字。據1988年有關統計，總印數達2億冊，名列世界暢銷書前三名。
回顧阿加莎·克里斯蒂偵探小說的成就，我們可以發現，沒有進過學校，可以通過自學在文學上標新立異。英國不少大學教授在一次調查中，都承認自己是“克里斯蒂迷”，并對她在文學上取得的成就給予了高度評價。阿加莎·克里斯蒂不僅為偵探小說爭得了巨大的榮譽，而且還為通俗小說走入文學殿堂作出了可貴的成績。
阿加莎·克里斯蒂活了85歲。她生前寫過一本自傳，這也是一部文筆相當優美的文學作品。盡管她受到純文學理論家的冷淡，但歐美各國文壇對偵探小說不得不開始給予重視?！皞商脚酢笨死锼沟俳K于成為名符其實的世界名人。

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從歐美偵探到日本推理
由柯南道爾與阿加莎·克里斯蒂樹起的偵探小說兩面旗幟，給歐美文壇帶來了一股新鮮的空氣，世界各國爭相掀起“偵探小說熱”。
據不完全統計，歐美偵探小說在1000部以上。我們不妨認識幾位有代表性的作家。
美國作家雷蒙德·昌德勒（1888——1959年）與達謝爾·哈梅特（1894——1961年）先后涉足偵探題材，他們分別塑造了硬漢偵探菲利普·馬洛（見雷蒙德·昌德勒的《長眠不醒》、《永別》）和奧普（見達謝爾·哈梅特的《血腥的收獲》、《詛咒》）。昌德勒是個愛爾蘭裔的美國人，出生在美國的伊利諾斯州。在他幼年時，父母離異，他隨母親去英國讀書，并在法國和德國留學一年，也曾在海軍服役。因為愛好文學，23歲那年回到美國，在一家石油公司當高級職員。昌德勒的性格有點怪，36歲時與一個比他大18歲的女人結婚。那個54歲的女人叫思思，是洛杉礬名人之妻，婚后一年離異。昌德勒在45歲開始寫作，他一共寫了8部長篇與20個短篇，作品人物憤世嫉俗，四處飄泊，有點傷感的情調。哈梅特生于馬里蘭州，家境貧困，從小失學，干過許多職業。20歲在一家偵探社當私人偵探。1923年開始其文學生涯，兩年私人偵探生活，為他創作提供了豐富的素材。第二次世界大戰期間，哈梅特進入軍隊，成為一名反法西斯主義戰士。后來因受牽累入獄，他的晚年很不幸。昌德勒與哈梅特筆下的偵探普利普·馬洛與奧普都是性格倔強、敢作敢為的熱血漢子，不依靠機械推理，而是用抗爭的行為向暴力挑戰，他們共同開創了野蠻派偵探時代。
西歐的文壇也不甘寂寞。瑞士作家杜倫·馬特寫出了《法官和他的劊子手》與《諾言》；比利時作家喬治·西默農則寫出了《梅格雷探案》。前者突破了偵探將兇手緝拿歸案、繩之以法的結局。在杜倫·馬特的筆下，偵探的推理是正確的，但兇手卻逍遙法外，最后以偵探身敗名裂的悲劇而告終。這就充分揭示了上層社會的黑暗和制度的腐敗。
也為今天出現許多反映偵探悲劇的題材開了先河。后者把梅格雷探長放置在槍林彈雨的危境之中，敘述了代表正義的偵探被迫在黑暗社會中進行頑強反抗，同樣對抨擊當時社會制度與揭露上層社會的骯臟交易賦予了作品積極的意義。喬治·西默農一生發表小說300部，2/3是偵探小說。他以每月寫一部偵探小說的速度，引起世界注目。他的文風樸實，推理嚴謹，文字精煉，書中對“小人物”給予了同情，大量作品被搬上銀幕。
1952年被選為比利時皇家文學院院士。他的自傳《一個平凡的人》也引起讀者歡迎。西默農筆下的梅格雷探長也在荷蘭塑起了一尊銅像。

由此可見，杜倫·馬特與喬治，西默農開創了一個新的偵探時代。如果說波洛的破案始終得到警方的支持，福爾摩斯的對手只是個別罪犯，那么新一代的偵探則面臨社會和國家機器對他們的壓抑與迫害，他們的對手更加強大，犯罪更加有恃無恐。這一點，無疑使他們的偵探小說有更深的社會意義。
但是，如以情節曲折而言，他們都未能突破柯南道爾與阿加莎·克里斯蒂筆下的故事結構，在推理方面也略為遜色。因此，在世界偵探小說史上并沒有出現第三個偵探小說的高潮。
如果說柯南道爾開創了第一個偵探小說時代，阿加莎·克里斯蒂開創了第二個偵探小說時代，那么，第三個偵探小說時代是在日本拉開的序幕。從江戶川亂步、橫溝正史開始到赤川次郎的崛起，前后60年間（1925——1985年），日本文壇出現了30多位專攻偵探小說的作家，頗有影響的偵探小說多達2000篇以上。如松本清張、森村誠一兩位作家就各有100部作品問世。更值得一提的是，日本將偵探小說改為推理小說，從內容到形式乃至風格，都形成自己的特點。我們不妨先從日本早期的偵探小說談起。第二次世界大戰之前，歐美國家由于政治變革與工業革命浪潮的影響，資產階級的統治為偵探登上文學舞臺提供了基礎。第二次世界大戰之后，歐美偵探小說進入亞洲，中國學者林琴南首先翻譯歐美偵探小說，并推動中國出現了霍桑探案、李飛探案、魯平探案。中國除程小青之外，還有孫了紅、陸澹安、趙苕狂、汪劍鳴等十幾位作家涉足偵探題材。據統計，當時由沈知方創辦的《偵探世界》大受歡迎。另有《大偵探》、《福爾摩斯報》，上海各大報紙的副刊也以刊登偵探小說來吸引讀者。據魏紹昌編的《鴛鴦蝴蝶派研究資料》統計，偵探小說作家多達20余人，有作品150余部。著名作家阿英在《晚清小說史》也提及歐美偵探小說對中國社會的影響，晚清小說2/3是譯作，偵探小說在譯作中占了很大比例。
但是，中國的偵探小說并沒有形成氣候，這是由于多方面的因素。相反，日本從明治時代開始，“偵探小說熱”一浪高過一浪。在明治之前，井原西鶴模仿中國公案小說，寫了一部《本朝櫻陰比事》，神田孝平則翻譯了荷蘭刑事案件小說《楊牙兒奇談》。明治年間，日本作家丸亭素人、原抱一庵、水田南陽外史將歐美偵探小說改頭換面，把西歐的人名、地名、服飾，換上日本的人名、地名、服飾，移花接木，改裝為日本版偵探小說出版，想不到贏得廣大讀者歡迎。于是，日本作家黑巖淚香首先寫了《無慘》（上篇為《疑團》、中篇為《忖度》、下篇為《冰解》）。小說以海軍基地發現一具男尸展開情節，兩個警官通過各自的推理，幾乎同時查出了兇手。這可以說是日本最早的偵探小說。在大正年間，日本一些著名作家也有意無意地把偵探小說結構引入作品之中，從而加強了小說的可讀性，這就為日本出現一個推理小說的時代打下了基礎。1925年左右，日本文壇先后出現兩位偵探小說家：江戶川亂步與橫溝正史，他們各自開創了“本格派”與“變格派”偵探小說。從他們開始，日本逐漸形成推理小說的風格。
以橫溝正史為首的“變格派”，在注重邏輯推理的同時，在小說中更注重恐怖氣氛的描繪，用揭示人物的心理變態來突破傳統手法，有的作品中還出現神鬼妖魔，形成了陰森詭秘的藝術流派。橫溝正史1902年生于神戶。畢業于大阪藥專。后擔任《新青年》、《偵探小說》雜志主編。他1922年發表處女作《可怕的愚人節傻瓜》。1926年出版《廣告偶人》。第二次世界大戰后致力于偵探推理小說創作，開創了解謎與推理相結合的偵探小說，將邏輯與浪漫情趣熔為一爐。其代表作有《本陣殺人事件》、《八墓村》、《犬神家的悲劇》、《半耳男人》、《芙蓉公館的秘密》、《迷宮之門》、《怪獸男爵》、《女明星的奇特婚姻》等200部作品。橫溝正史筆下的偵探人形佐七是個風度翩翩的美男子，有位好吃醋的妻子，并帶了兩個徒弟破案；另一位偵探金田一耕助則是一位學者，他有一頭亂蓬蓬的頭發，有口吃的毛病，但料事如神。他自稱是直觀形偵探，與人形佐七都擅長推理?！白兏衽伞弊骷矣行【凭荒?、大下宇陀兒、水谷準、城昌幸、夢野久作、海野十三、小栗蟲太郎、本本高太郎、久生十蘭等十幾位。
“變格派”推理小說奇幻莫測，它代表了偵探小說的浪漫主義風格，在當時很受歡迎。但是，“變格派”作品在邏輯推理方面畢竟有不夠嚴密之處，其影響遠不如“本格派”推理小說那么大。
我們在介紹“本格派”推理小說之前，先來介紹江戶川亂步。從1925年至1955年，在日本文學史上曾出現過一個江戶川亂步時代。
江戶川亂步（1894——1965年），本名叫平井太郎。生于日本三重縣．位父親平井繁男曾創辦了平井商社。江戶川亂步自幼體弱多病，不善運動，酷愛讀書。在他幼年時，就由母親念給他聽黑巖淚香澤的外國偵探小說，在小學時就是一個偵探小說迷。在他高中時，平井商社倒閉，江戶川亂步棄學務家。但他不甘心做個農民，1937年考入早稻田大學經濟系。半工半讀，在印刷廠當過徒工，在圖書館當過管理員，為人補習英文，替刊物撰稿．由于打工花的時間太多，江戶川亂步在大學畢業時未拿到學位。
但半工半讀的生活給江戶川亂步很大教益，他通過去圖書館打工，讀了不少書，開拓了知識面．大學畢業后，他曾想去美國留學，從事偵探小說創作，但他是長于，生活的重擔使他放棄了繼續求學的機會，在大阪一家銀行當小職員。
20歲出頭的江戶川亂步先后經歷了兩次戀愛：初戀只開花不結果；第二次戀愛的對象是村山隆子。由于他當時一貧如洗，婚事差些吹掉，幸虧村山隆子一往情深，終于結成伉儷。隆子的哥哥又介紹江戶川亂步到東京都政府社會局工作。
江戶川亂步是個除了寫作對其他工作都不感興趣的人，他幾次辭去工作．弄得家境十分困難。其間、他得到川崎的鼓勵．從事寫作，但他寫的《石頭的秘密》投出后如石沉大海，江戶川亂步不甘心，到《時事新聞》報社當了半年記者，又換了幾次工作，都未稱心如意，他當時的境遇令他入不敷出。
1923年，江戶川亂步寫成兩個短篇推理《兩個銅板》和《一張車票》投寄給作家馬場孤蝶，馬場孤蝶對這個無名小卒不予理睬。江戶川亂步一氣之下，討回原稿，又投寄給《新青年》雜志主是森下雨森。森下雨森對作品很感興趣，認為作者很有才氣，當晚前去訪問江戶川亂步，兩人談得頗為投機。小說在《新青年》雜志發表后，江戶川亂步的名字終于引起注目。
江戶川亂步接連寫了《Ｄ圾殺人事件》、《心理試器》、《人間椅子》，由于森下雨森發表了評論，使江戶川亂步在文壇上站穩了腳跟。他的《奇幻島》、《矮人》也在《朝日新聞》上相繼發表。
但有位署名川口松太郎的評論家在報上撰文批評江戶川亂步，認為他的作品粗糙而缺乏文學性，并用盡挖苦嘲諷之詞。與此同時，另一位作家甲賀三郎寫了同情江戶川亂步的文章，這些文章使更多的讀者關注江戶川亂步的作品。
江戶川亂步為了證明自己的文學才華，又寫出了《黃金面具》、《地獄的滑稽大師》、《化人幻戲》等作品，終于受到讀者歡迎。他塑造的明智小五郎，也成了日本家喻戶曉的英雄人物。
在江戶川亂步受到打擊之時，“變格派”領袖橫溝正史對他提出了善意的批評，深刻指出江戶川亂步是個“常常被自卑左右，對事業不盡職，是個可憐的悲劇人物”，這對江戶川亂步去掉自卑、振作精神起了很大的作用。門戶之見并未阻止他們建立真摯的友誼。
1947年日本成立了偵探作家協會。53歲的江戶川亂步出任會長。1949年日本文藝界舉辦紀念愛倫·坡逝世100周年，江戶川亂步出版了《偵探小說三十年》。他總結了從事偵探椎理小說創作30年的生活，客觀地評價了自己的優點與缺點。1952年他被選為日本偵探小說作家協會名譽會長。
因為寫作獲得了大量稿酬，1954年江戶川亂步決定設立100萬日元的“江戶川亂步小說獎”，為日本推理小說的發展作出了貢獻。1961年，日本天皇授予江戶川亂步紫綬褒章。
1963年，日本成立了推理作家協會，江戶川亂步出任理事長。1965年，江戶川亂步因患腦溢血病逝，時年７１歲。
通過上述介紹，可知江戶川亂步是一個情緒很容易波動的作家。他在貧困中尋求自己的理想，在工作中不能盡職，即使在寫作中，也時好時壞，但他畢竟為開創日本的推理小說事業作出了貢獻。他的晚年聲譽蒸蒸日上，這是日本人喜愛偵探小說的一個反映。
從偵探小說到推理小說，江戶川亂步無疑是有功績的?！氨靖衽伞眰商叫≌f講究寫實，以科學的邏輯推理為偵破的主要手段，在偵探小說中運用現實主義寫作手法。該派作家有角田喜久、甲賀三郎、平林初之輔、濱尾四郎等。綜觀江戶川亂步等人的推理小說，嚴格來看，還是沒有超出歐美偵探小說的范疇，無論是“本格派”還是“變格派”小說多少帶有離奇性；在內容上對現實的揭露不夠，在手法上也缺乏嚴密的推理成份。
應該說，一直到松本清張、森村誠一的崛起，日本的偵探小說才真正轉入推理小說。也正因為松本清張、森村誠一等人的努力，使日本的推理小說面目一新。于是，歐美偵探小說的高潮，終于轉向日本文壇，并形成一股強大的力量。

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日本推理小說史上的文壇三杰
在江戶川亂步作品的影響下，日本涌現出許多推理小說家。50年代最負盛名的是松本清張、水上勉與笹澤左保、他們被譽為日本推理三杰。如果說江戶川亂步是日本偵探小說的開山之祖，那么松本清張則是日本社會派推理
小說的一代宗師。
推理小說與偵探小說之間的不同，主要表現在犯罪的社會背景不同。在江戶川亂步時代，推理小說揭示的犯罪動機不外于爭奪遺產、因情怨恨、復仇雪恨，基本上與歐美偵探小說相似。但到了松本清張時代，他把小說的背景放置在整個社會的大背景之下。
日本政界、財界乃到官場的黑幕都得到了生動表現；對犯罪的剖析，也觸及到人性的高度。在這方面。松本清張與60年代崛起的森村誠一是杰出的代表。
我們先來談談松本清張。松本情張（1910——1992年），生于福岡縣。家境貧困，他原有兩個姐姐，都因家貧而夭折。他只讀完小學就被迫放棄書本去當學徒，先后在電器后、印刷廠打雜做苦工，后來又到《朝日新聞》當計件工。32歲時才到報社廣告部搞設計。松本清張一家8口，在戰后那段經濟困難時期，為了糊口，他什么活都干：掃街、賣燒餅，受盡種種屈辱，但他喜愛文學的念頭始終未變。1953年舉辦“百萬人小說”征文比賽，松本清張躍躍欲試，寫了一篇《西鄉鈔票》的短篇去投稿，結果獲三等獎。這對于44歲的松本清張來說真是欣喜若狂，也促使他繼續從事寫作。1954年，他又以《的故事》獲日本芥川獎。芥川獎是日本純文學的新人獎。許多人都不知道作者已經45歲，他的小說是在簡陋的宿舍中，一邊趕蚊子，一邊執筆寫出來的。
如果說森下雨森是江戶川亂步的伯樂，那么松本清張的脫穎而出，應歸功于木木高太郎的功勞。獲得芥川獎的松本清張在木木高太郎的幫助下，調動了工作。并在這位知名作家的鼓勵下，寫出了《點與線》?！饵c與線》是日本偵探小說進入推理小說時代的一個代表作，作品在日本引起轟動，并被譽為“世界十大推理小說之一”。
以后，大器晚成的松本清張佳作如潮：《隔墻有眼》、《霧之旗》、《零的焦點》、《女性階梯》、《死亡的流行色》、《波浪上的塔》、《玫瑰旅游團》、《歪斜的復印》，以及短篇小說《潛在的殺意》、《龜子旅館的兇宅》、《謀害情人的畫家》、《盜賣賽馬情報的女人》……從而在日本掀起了一股“松本清張熱”。他寫了100多部偵探小說，同時還著有歷史小說、科幻小說和紀實文學等作品多部，并多次獲得各種文藝獎。1963年起接替江戶川亂步，擔任日本推理作家協會理事長。1992年去世，世界各大報刊均發了消息，紀念這位杰出的推理小說家。
松本清張在世界偵探小說史上有獨特的成就，在日本文學史上也是令人注目的作家。他的文學成就在推理小說史上的貢獻，可以由四個方面來證明。
一、開拓了偵探小說的范圍。是他第一個樹起日本社會派推理小說的大旗。在松本清張之前，江戶川亂步小說的背景都是以城市為中心；橫溝正史則擴大到農村，但追捕兇手的過程，都局限于某個城市或某個縣。松本清張的《點與線》將推理小說的場景無限擴大，南到九州，北至北海道；江戶川亂步、橫溝正史批判的對象只是某個犯罪集團、松本清張則把矛頭直對高層的統治集團：政界、軍界、財界的高層頭頭是幕后真兇。
《波浪上的塔》揭露政府與財界勾結，貪贓枉法；《霧之旗》揭開日本法律界的內幕；《黃色風土》抨擊了軍界狼狽為奸；《蕭瑟樹?！繁┞读私逃绲臓栍菸以p；《深層海流》則把矛頭直指政府內閣。松本清張曾公開宣稱：“文學即暴露”。他是一個有社會責任心的作家，也是一個敢于說真話的作家。
二、歌頌了社會低層的“小人物”。在松本清張的小說中，沒有一個固定的偵探，沒有福爾摩斯、波洛，也沒有明智小五郎、金田一耕助，他把偵探寫成普通的刑警，或者某個遭受社會壓迫的小人物。他曾說：“作家不是特別的階層，而只是普通的市民，若有特權思想，豈不自尋末路?！彼凇读愕慕裹c》中同情受污辱的妓女；在《點與線》中為小人物受冤嗚不平。因此，松本清張的小說被稱為“庶民文學”，這是有充分依據的。
三、創造了樸實無華、平易近人的文風。在江戶川亂步與橫溝正史的作品中。常有故弄玄虛、詭秘莫測的場景與情節；但松本清張卻以平實的敘述贏得了讀者喜愛。他認為他是為普通讀者寫作的、文字力求通俗易懂。如《女性階梯》、《女人的代價》寫得十分親切感人。寫人物心態的復雜變化，尤其入木三分。他不喜歡花俏的文字，也不賣弄學問。其實，松本清張的文學功力很深，他不僅是小說家。還是劇作家、政治評論家、美術家。在日本推理小說家中，他與森村誠一的英語最好。但他從不炫耀自已，追求一種老百姓能夠接受的文風。
四、松本清張的推理小說有極高的藝術趣味。他寫了不少兇殺案，但沒有血腥恐怖的味道。他寫男女之情，沒有色情的痕跡。他以曲折的情節與嚴密的推理形成自己的風格，又在書中穿插了各種知識。如《點與線》，詳盡地寫各地風俗人情，對交通環境的交代真實可信，對名勝景觀的描寫詩意盎然。他擅長以優美的文筆寫風景，寫地理環境，讓人在緊張的氣氛中感受到生活的美好。在一張一弛中領略推理小說的奧妙?？傊?，讀松本清張的推理小說，是一種藝術享受。
松本清張是以純文學家進入文壇的，后來成為大名鼎鼎的推理小說家。有人以為他太可惜了，但松本清張始終認為文學是寫給廣大讀者看的，作品只有擁有讀者群才有生命力。他當年投稿時曾受到著名作家井上靖的冷遇；他成名后，扶持了許多新秀。他一直寫到80歲才擱筆。是個多產優質的文學大師。
另一位作家水上勉，困苦的生活經歷幾乎與松本清張相仿。他1919年生于日本福井縣木工家庭，一家七口，常常窮得揭不開鍋。九歲那年當了小和尚，這段艱難的生活后來讓他寫入《雁寺》與《一休》中。他先后在相國寺、天龍寺當和尚。十六歲逃出來后半工半讀，念完了中學。白天打工，晚上讀夜大學。二十歲那年，水上勉參加義勇軍，因吐血被送回日本。第二次世界大戰后，他當了《新文藝》雜志社的編輯，并不斷投稿。他三十歲時出版了一本小冊子《油炸鍋之歌》。但這部純文學小說既無影響，又不能解決他的生計問題。為了生活和剛出生的孩子，水上勉先后干過新聞記者、廣告代理人、時裝推銷員。麻將店店員……有30個工作之多，他嘗盡了生活的艱難。1957年，38歲的水上勉讀了松本清張的《點與線》后，決定不寫純文學作品，轉而寫推理小說。1959年，他寫了《霧與影》，這部以揭露競選內幕的作品發表后引起轟動，水上勉一夜成名。
1960年他又發表了《海的牙齒》，獲第十四屆日本偵探作家俱樂部大獎。這部小說以日本某工廠將工業廢料排入海中，造成嚴重公害為題材，揭發了社會黑幕。成名后的水上勉，每月為七家報紙寫連載，被稱為“寫作機器”。他于1962年又寫了《饑餓海峽》，這部長篇推理小說奠定了水上勉的文學地位。水上勉后來又寫了《五號街夕霧樓》。《一休》、《越前竹偶》、《湖底琴音》、《湖笛》、《寺泊》、《宇野浩二傳》等純文學名著。《一休》獲谷崎獎，拍成電影后風靡世界各國，《寺泊》獲川端獎，《宇野浩二傳》獲菊池寬獎。水上勉后來當選為日本文藝家協會副理事長，成為一個純文學大作家。
我們不妨把松本清張與水上勉作個比較：松本清張從純文學作家轉變為推理小說家；水上勉因寫推理小說成名最終成為純文學作家。他們的風格也不同：松本清張的作品氣勢宏大，有陽剛之氣；水上勉的作品風格細膩，有陰柔之美。但他們在對待揭露社會黑暗上卻是一致的。他們有共同痛苦的經歷，關注社會問題，通過作品來表現小人物的抗爭與無奈。因此，他們的作品很受讀者歡迎。
三杰之一的另一位日本作家笹澤左保，本名笹澤勝。1930年生于橫濱。畢業于關東學院。在郵政省簡易保險局當公務員，最初寫電影劇本。60年代以《不速之客》被評選為江戶川亂步佳作獎，從此躋身文壇。他與松本清張、水上勉都是“本格派”的繼承者。其代表作有《斷崖邊的情人》、《不懂女性心理的罪犯》、《初夜失蹤的新娘》、《春夢疑案》、《暗坡》、《空白的起點》、《突如其來的明日》、《大海的請柬》等。笹澤左保以流暢的敘述、縝密的推理著稱于世。他擅長把愛情故事與破案推理結合在一起，以浪漫主義的情調見長，并深刻揭示了日本當代的社會弊端，在日本和世界各國擁有大量讀者。
可見，日本社會派推理小說在繼承“本格派”風格的基礎上有了新的突破。自松本清張開始，日本推理小說形成了自己獨特的風格。無論在表現社會內容上，還是藝術風格上，都令人刮目相看。在三位作家的帶領下，日本推理小說的高潮終于形成，并促使了世界偵探小說的進一步發展。

舉起人性旗幟的森村誠一
日本自60年代至80年代，推理小說家人才輩出，但稱得上一流作家的寥寥無幾，能和一代宗師松本清張比肩的僅森村誠一一人。森村誠一自60年代脫穎而出，不僅繼承發展了松本清張社會派推理小說的特色，而且還獨樹一幟，成為日本當代文壇上最有影響的著名推理小說家。
森村誠一，1933年生于日本琦玉縣。父親是個商人。他從中學到大學，一帆風順。
1958年畢業于青山學院英美文學系。他是英語科班出身，對歐美小說讀得甚多。他最崇拜的作家是羅曼·羅蘭，《約翰·克里斯朵夫》是引導他走上文學道路的“圣經”。他大學畢業后分配到一家大飯店工作，先是當服務員，后來當上柜臺主任，生活刻板而機械。但森村誠一卻從大飯店中接觸了各種各樣的人，看到了光怪陸離的社會現象，黑暗與光明、淫蕩與纏綿、卑鄙與正直、無聊與振奮……面對現實，激發了森村誠一的創作欲望。他想通過大飯店來表現社會，反映現實，傾吐自己的感情和顯示自己的才華。為了寫作，他毅然辭去了工作。他在35歲之前已經寫出《大城市》、《分水嶺》等小說。小說文筆洗煉，揭示了社會問題，但找不到出版社出版。一個默默無聞的小職員，想在文壇上闖出一條路談何容易。一直到森村誠一成名之后，這些小說才陸續出版，并在文
壇上獲得很高評價。
森村誠一不愿把自己用心血鑄成的書稿變成一堆廢紙，他決定另尋出路。當時松本清張的推理小說正火熱，他讀了之后豁然開朗：反映社會問題的內容，完全可以用推理小說的形式來表現。于是他于1969年寫出《摩天大廈的死角》。這部書稿以大飯店為舞臺，以飯店經理被謀殺于密室而引出一連串兇殺案。由于作者長期在飯店工作，寫來真實可信，推理也十分嚴密。于是作品很快給予發表，并獲第十五屆江戶川亂步偵探小說獎。從此，森村誠一成為丈壇新星而引人注目，各大出版社爭相同森村誠一約稿。森村誠一在70年代先后推出《虛構的空路》、《新干線殺人事件》、《腐蝕》、《惡夢的設計者》、《太陽黑點》、《戀情的報復》、《“薔薇蕾”的凋謝》、《虛幻的旅行》、《催眠術殺人案》、《正義的謀殺》、《荒誕世界》等上百部推理小說。在1972年他被評選為日本推理小說最暢銷書作家，并兩次獲得大獎，成為松本清張最有力的挑戰者。
70年代，涉足于日本推理小說的作家多達百人、但森村試一以其雄厚的實力與獨特的風格獨占鰲頭。給森村誠一帶來聲譽的是他的“證明”三部曲（即《人性的證明》、《青春的證明》、《野性的證明》）?！度诵缘淖C明》在10個月內再版30多次，半年中暢銷300萬冊，這是日本文壇的一個奇跡，也成為世界偵探推理小說史上的一部精品，它被拍成電影后風靡世界各國。
《人性的證明》寫著名時裝師兼家庭問題評論家八杉恭子為了保存名利地位，不惜殺死千里尋母的親生兒子喬尼。刑警棟居因父親制止當年美軍士兵侮辱日本婦女而被打死。為了伸張正義，他以一頂草帽、一本詩集為線索，展開艱苦的偵破工作，最后他以人性喚醒人杉恭子的良知，讓兇手低頭認罪。這部小說大大擴大了推理小說表現的內容。森村誠一對人性的剖析，對日本戰后幾十年生活與美國社會存在的問題，進行了全方位的回顧；并運用心理學寫出一個冷酷無情的女性的心理活動；通過對八杉恭子一家人“金玉其外，敗絮其中”的典型解剖，無情地揭下了日本上層社會華麗、高尚、典雅的外衣，還其虛偽、丑惡、殘酷的本來面目。更可貴的是，森村誠一通過作品提出一個嚴峻的問題：人的尊嚴何在？老一輩推理小說家橫溝正史指出：“《人性的證明》是森村誠一最高的杰作，也是日本推理小說中的杠鼎之作?！?br /> 在80年代，森村誠一又寫出《惡魔的飽食》。這部不是推理小說的報告文學，使他再次引得世界文壇的注目、作者用大量事實揭露二次大戰期間日本侵略中國東北時，以中國人為生物實驗對象來試驗細菌生化武器。作品先在《赤旗報》上連載，引起轟動，出書300萬冊一銷而空。此書的出版，日本右派視森村誠一為眼中釘，一些好心人也勸森村誠一不必冒政治風險，不如寫點純技巧型的推理小說安穩度日。但森村誠一表示了自己寫作的目的：“當一個只知版稅與稿酬的作家，我是無法容忍的”，“一個作家應當關注社會問題，以反省歷史來揭露社會弊端，追求人生的真諦，這才是我寫作的目的，是我生存的意義?！?0年代中期，《惡魔的飽食》第一、二、三集再次修訂出版。他又以推理小說的形式，寫出了《新人性的證明》，以一個女翻譯員被謀殺，再次揭露日本七三一部隊當年犯下的殺人事實。由此可見，森村誠一首先是一個有良知、正直的作家，所以他才能在推理小說方面作出杰出的貢獻。他的推理小說不僅在題材內容上有很大的震撼力，在藝術表現手法上也新穎而自成一家。
筆者曾讀過500多部日本推理小說，森村誠一的小說無疑最吸引我。他的作品構思奇崛，氣勢宏大，推理嚴密，人物形象栩栩如生。無論是長篇，還是短篇都別具一格。
我們不妨從四個方面來探討森村誠一的推理藝術。
一、題材的廣泛性與作品的意義。森村誠一除《人性的證明》涉及到日本與美國之間的社會問題，其他作品莫不如此。如《荒誕世界》寫弘間康夫在美國留學當妓男，回日本后追求名門大族之女，殺害幫助他去美國留學的戀人三澤佐枝子。這部小說不僅寫出人性的丑惡，而且寫出了日本商界的激烈競爭以及美國的社會問題。又如《太陽黑點》，揭示了政界的黑暗，尾聲以師岡因腦血栓發作成了廢人，從而掩蓋了政府內閣官員卑鄙無恥的真相。再如《惡夢的設計者》寫商界巨頭財川總一郎家族為爭奪財產，一方不惜殺人，另一方則冒名頂替，暴露了日本社會金錢對人性的腐蝕?！丁八N薇蕾”的凋謝》則揭示了國會議員與黑社會相互勾結犯罪。這些小說題材上至內閣大官，小到無賴市井，他們都是金錢的奴隸：為了利益可以六親不認，當面溫文爾雅，文質彬彬，背后巧設陷阱，暗下毒手。甚至把妻子作為釣餌，把尊嚴作為賭品。
二、塑造了多姿多彩的典型人物。森村誠一的作品情節曲折，故事有很強的可讀性，但最見功力的是他塑造了令人難忘的文學典型。就以他筆下的女性罪犯來說，八杉恭子（《人性的證明》）、皆川則子（《身份不明的被害者》）、野澤虹子（《虛幻的旅行》）、佐智子（《疑案追蹤》）、佐和子（《蜜月床會興衰》）、多津子（《惡夢的設計者》）就面目各異，作案手法也大不相同：她們或是因金錢地位所惑，不惜殺人；或因戀愛失敗，欲復仇置他人于死地；或貪圖享樂，追求肉欲而墮落為兇手；或生性狡猾而走上犯罪道路。這些女性的反面角色，有的典雅，有的孤獨，有的冷漠，有的淫蕩。
森村誠一通過這些犯罪現象，一一挖掘了她們內心的追求，以及金錢社會對她們人性的腐蝕，并從共性中表現她們的個性；著重揭示了步入犯罪境界的思想蛻變。因此，加強了作品的可信度與真實性。
三、奇崛新穎的構思給推理小說打開了新天地。森村誠一的推理小說不少于百部，但讀他的小說，很少有“似曾相識”之感。這不得不讓人佩服作者奇崛新穎的構思。比如《罪犯的名片》寫賭徒相樂愛上了豪紳的女兒奈美，他為了借錢結婚，去拜訪放高利貸老太阿松，想殺死阿松而取錢財。哪知他深夜趕到阿松家，高利貸者阿松已經死去。
相樂乘機翻出一包錢悄悄離去。他原以為此事無人知曉，誰料想不久，他發生了皮膚過敏，刑警也找上門來。兇手到底是誰呢？刑警以兩張名片為線索，找到了真兇。原來兇手是相樂的戀人奈美。這個巧合其實早有伏筆，可見作者構思之精巧。再如《虛幻的墳墓》，寫美馬一郎與名城健作為了尋找父親慘死的兇手，各自進入對方的公司打工，企圖復仇。他們經過苦心努力，報復了一個又一個仇人，最后的結局大出意外，真正導致慘案發生的兇手正是他們的父親?！杜砷y抗爭殺人事件》的構思也有新意，一個深夜，靜子被一陌生男子闖入后遭強奸，靜子忍辱調查，最后才明白引狼入室的人竟是自己的丈夫。為了金錢與名譽，兩個男人商量好互相殺死了自己的妻子。這些不落常套的構思，使讀者讀完后才發覺真相早就擺在自己面前。森村誠一把細節隱藏在情節之中，然后把
讀者引入迷途；一旦真相揭示，讀者又不得不佩服作者的機警與聰明。
四、優美犀利的文筆，使推理小說在文學上提高了層次。松本清張的推理小說固然令人佩服，但森村誠一的小說更為好看，原因就是森村誠一的文筆簡潔而犀利。敘述故事從不拖泥帶水，情節展開，單刀直入。文筆如一把犀利的刀，解剖人物心態入木三分，描繪場景維妙維肖，對話尤為精彩，回憶往事也無冗長拖沓的毛病。這種犀利漂亮的文筆適應了當代讀者的需求，因此他的小說大受歡迎，也是不難理解的。
綜觀森村誠一的作品，偶爾也有色情的渲染與暴力的描寫，但這些情節都能為主題服務，作品的整體風格是健康的。70年代，他在日本文壇高舉起人性的大旗，以揭示人性、反映人性為題材的社會派推理小說，目前正走向世界。愿這位年過花甲的推理小說巨匠再次貢獻新作，并把自己從事30年推理小說的體會與經驗告訴讀者，使人們更加全面地認識這位杰出的推理小說大師。

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日本的女推理小說家與婚姻推理小說
90年代，據《朝日新聞》報道：一批女推理小說家成就卓著，給日本推理小說界帶來了盛譽。仁木悅子、夏樹靜子與山村美紗便是其中的佼佼者。

仁木悅子的經歷尤其令人注目：1928年生于東京，原名大井三重子、她幼年無憂無慮，但四歲那年患結核性胸椎骨疽病，以致下肢癱瘓，半身不遂。七歲那年父親去世，不久，母親也亡故。疾病纏身的仁木悅子幸虧有哥哥大井羲光照顧，他每天教她讀書。第二次世界大戰爆發，16歲的仁木悅子由哥哥背著來到富山鄉下居住。她只讀到小學三年級，但卻看了不少書，并從18歲起開始寫作。她先練習寫童話，發表在《兒童俱樂部》和《母親之友》雜志上，她的30多篇童話小說還結集出版。后來她又成了“克里斯蒂小說迷”，并寫出推理小說《貓知道》。這部小說的主角是一對兄妹偵探，哥哥雄太郎是植物系大學生，妹妹悅子是音樂系學生，這對兄妹通過一只獵的經歷，偵破了一起謀殺案。作品中滲入作者與她哥哥的影子，推理手法十分細膩，許多伏線埋在緊張的情節之中，把粗心的讀者引人迷途，在作品中可見女作家的風格。

《貓知道》寫于1957年，參加了江戶川亂步偵探小說獎的評選。經過評委投票，《貓知道》在96篇征文作品中名列第一，并獲第三屆江戶川亂步偵探小說獎。

由于評委都不認識作者，當仁木悅子由她哥哥大井羲光和親友抬著參加頒獎儀式時，全場引起了轟動。人們意想不到，一個半身不遂、不能走動的女性竟有如此聰穎的智慧與堅韌的毅力，她贏得了熱烈的掌聲。在閃光燈中，第一次見到仁木悅子的江戶川亂步親自給她發獎、獎品是一人座“福爾摩斯座像”，還有五萬日元的獎金。評委木木高太郎則發表了一一段講話：“《呼嘯山莊》在英國文學史上占有不朽的地位；女作家艾米莉·勃朗蒂病魔纏身，能寫出這樣的杰作。仁木悅子君也是有病在身，相信她也能寫出與勃朗蒂媲美的好書。”29歲的仁術悅子激動得熱淚盈眶，她是20多年來第一次離開家門。事后她回憶道：“我走進豪華的會場大廳，看見閃閃發光的水晶吊燈，以為自己走進了童話王國?！?br />
仁木悅子獲獎后，《貓知道》印數劇增。15萬冊一銷而空，后來又拍成電影。豐厚的稿酬收入改善了仁木悅子艱難的處境，她住醫院進行了5次手術，終于能在家中行走，并坐著輪椅車上街觀光。一位翻譯家同她結了婚，婚后兩人和諧美滿。仁木悅子不僅成為丈夫的助手，而且又先后寫出了7部長篇推理小說，《林中小屋》（1959年）、
《殺人線路圖》（1960年）、《有刺的樹》（1961年）、《黑色緞帶》（1962年）、《兩張底片》（1964年）、《枯葉色的街》（1966年）、《冰冷的街道》（1973年）有5部小說仍以兄妹偵探為主角?！秲蓮埖灼穭t是以一對夫婦聯手破案?！犊萑~色的街》是個貧窮的青年與書店女職員被卷進兇案，成為破案主角。這些推理小說都得到了讀者的好評。

《貓知道》被日本評論家譽為推理小說史上的“第二次浪潮”。在同一年，松本清張也發表了推理名篇《點與線》。這兩部小說一掃日本偵探小說中陰森詭秘的文風，替而代之清新簡樸的風格。仁木悅子以女性細膩的文筆，寫出了社會推理小說，盡管她身患重疾、但她的小說卻給人樂觀健康的感受。她注重細節的挖掘，留給讀者深刻的印象。。繼仁木悅子之后，許多推理小說家都自覺地擺脫“變格派”的風格，推重社會推理小說的寫實手法ｏ從這一點上說，仁木悅子對日本推理小說的發展有著重要的貢獻。
另一位女作家夏樹靜子1938年生于東京，原名出光靜子，另有筆名五十嵐靜子。慶大英文系畢業。早在大學時就發表了推理小說。她的代表作是《住宅悲劇》、《變性者的隱私》、《罪犯的現場證明》、《案件的假象》、《蒸發》、《跑道燈》等。她的文風細膩深沉，以《蒸發》獲日本推理作家協會獎?！蹲≌瘎　穼懸粋€大家庭中發生的慘案，人物眾多，她卻敘述有序，塑造人物栩栩如生，寫人的心理活動維妙維肖。如《案件的假象》寫一家公司經理帶谷為了美女梓，設法打擊梓的男友志島；梓被迫委身于帶谷，帶谷的妻子攝子則用50萬日元收買志島，要他殺死梓。于是，一場兇殺案發生了，一個女人被殺，到底兇手是誰？案件變得撲朔迷離。另一篇《罪犯的現場證明》則寫悠子有一天回娘家，父親突然被打死，繼母則失聲痛哭。經偵察，發現繼母美保子為了奪取財產，勾結以前的情人殺死了悠子之父?！蹲冃哉叩碾[私》寫朝啟銅業株式會社社長朝永敬三與情人立夏子暗中相戀日深，朝永敬三因怕此事暴露，與立夏子約定一起自殺。他們服了安眠藥，但立夏子醒來發現自己未死，朝永敬三卻已昏死過去。她逃離主現場后，私自進行追查，果然發現一起離奇的變性案。這幾部小說都可見夏樹靜子擅長楊寫女人心態，無論是無辜者立夏子，還是作案者美保子，她們的心理活動讀來如聞其聲，如見其人。這種筆調非男性作家所能表達。

另一位女作家山村美紗也是擅長刻畫女性心理的高手。她在《離婚旅行》中寫正走紅的女明星阿香周圍有許多男性崇拜者，她的丈夫藤田因不堪忍受妻子的生活作風，兩人商定離婚。在離婚前約定去旅行一次，結果在旅途上不斷發生人命案?？釔弁评硇≌f的理嘉決定當一個女偵探，隨著一個又一個男人死去，阿香也陷入恐怖之中，令案情錯綜復雜。但理嘉通過分析推理，查找出兇手正是阿香本人。另一部推理小說《舞妓之死》，寫小君、小雪、小菊三個舞妓通過考試，被選為廣告模特兒．她們在拍攝現場，遇到女明星麻里，由此發生了幾起兇殺案。刑警通過一只小貓，找到密室作案的秘密。原來麻里是個冷酷的女人，她為了出名與利益，不惜動了邪念，最終麻里良心發現，自盡于人間。山村美紗這一類小說題材大同小異，都是與影視生活有關，兇手大都是漂亮的女人。由于她站在女人的高度來描寫女人，讀來更覺生動。她的作品代表了日本女推理小說家的另一種風格：敘述節奏明快，文筆哀幽陰森，把美麗的外表與冷酷的心靈作了強烈鮮明的對照。山村美紗的作品很暢銷，但在文學性上不如仁術悅子和夏樹靜子。

日本女推理小說家除上述三位，還有新章文子、戶川昌子、井口泰子、藤本泉、栗本薰、南郎樹未子等，至今仍活躍在日本文壇，時有新作與讀者見面。

日本女作家的作品大都涉及女性的戀愛婚姻題材。在此，還要為讀者介紹一位男性作家佐野洋，佐野洋是日本文壇以寫戀愛婚姻為主的推理小說家。

1928年，也就是仁術悅子出生的這一年，東京誕生了一位叫丸山一郎的男嬰，他就是日后在日本文壇獨樹一幟的著名現代作家佐野洋。

佐野洋畢業于日本東京大學心理學科。他平時喜歡寫作，不久當上了《讀賣新聞》的記者。佐野洋在采訪之余，開始發表小說，主要以婚姻為主題。戀愛婚姻是文學永恒的主題，但佐野洋運用推理小說的結構，形成了他獨特的風格，并成為日本著名的推理小說家。

如果說松本清張、森村誠一擅長描寫日本政界、財界的黑幕，那么佐野洋則剝開了愛情外衣下的勾心斗角、爾虞我詐的實質。在佐野洋的筆下，夫妻同床異夢。情人居心叵測，為了金錢與地位可以棄舊迎新，可以口蜜腹劍，可以逢場作戲。更有甚者，表面上卿卿我我，暗地里巧布陷阱，置相愛的人于死地。一些敲詐勒索的惡棍，則靠刺探他人隱私或教唆他人犯罪而大發不義之財。

《不祥的旅館》寫西村與佳由子一對惡男女私通之后心生惡計，一個想害死自己的老婆大江房子，一個想謀殺情人的老婆、自己的表姐，但他們心懷鬼胎，互不告知。在愚人節那天，西村聽到妻子暴死于熱海的消息后，內心驚喜萬分，而表面又裝得悲痛不已。他與佳由子趕到現場，原以為妻子死于他投毒的巧克力，誰知大江房子因與人私通而懷孕，是殉情自殺的。這個結果大出西村的意料，也令讀者感到意外。更令人意外的是，故事的結局是西村用了房子的牙膏中毒而死，佳由子則吃了西村的巧克力而亡。這個結局除了說明害人者害己外，還深刻揭示了日本社會家庭婚姻關系的黑暗與卑鄙。

這篇小說在刻畫人物心理活動時，尤其維妙維肖。西村在獲悉妻子大江房子暴死后，偷偷打電話給情人佳由子，他壓抑住心中的激動，佳由子則色膽包天，喜形于色。兩個作惡者的不同心態，以及男女之間不同的思想活動，都恰如其分。佐野洋在大學時代是專攻心理學的，因此他的小說描寫人物的心理活動更有獨到的功夫。

在另一篇《不貞調查》中，露木聽說妻子學校的中學教師浦上淳介服安眠藥死去，他聽信學校社會科負責人小保內的流言，懷疑漂亮的妻子多津子對自己不貞。露木不敢直接問多津子，又對多津子的不貞產生懷疑，這種心態也充分揭示了日本社會家庭關系的脆弱，以及男人自卑的心理。再如《別了，可惡的人》，作者并沒有寫兇殺案件，而是寫為地位而娶妻的飯野，利用妻子喜歡讀偵探小說這一特點，編造了一個殺人的謊言。結果，讓妻子陷人自己恐怖的推理之中，終于讓妻子主動與他離婚。這個故事的發展，完全依靠飯野妻子的心理活動，以自我推理走向婚姻破裂。這是心理描寫手法在推理小說中的可貴嘗試。

佐野洋的婚姻推理小說又成為懸念小說。在他的筆下，故事發生的開頭都是平平常常，如同我們生活中遇到的瑣事。但讀下去卻產生疑點，形成了懸念。佐野洋把讀者引入他精心設計的思路之中，然后再讓讀者大吃一驚。比如《離婚爭戰》寫春彥娶了很有地位的妻子夏子，但他一直不滿意，偷偷與真弓幽會。一天，他巧遇當年的同學是安，把對方當作知心朋友，在是安的教唆下敲詐妻子。夏子在丈夫見死不救的情況下，與春彥分手。但結局卻大出意外，一是夏子接受了是安的追求，二是春彥喜歡的真弓原來是妓女；這種懸念的設置，大大加強了作品的可讀性與趣味性，同時也揭示了日本社會人際關系的復雜與欺詐。再如《君影草之謎》寫一對鄉下來的青年男女，為了獲得一筆財產，男的去殺人，女的去嫁人，然后他們設計了圈套，最后富貴回鄉。這種出人意外的安排，正顯示了佐野洋是個關心社會問題的作家。他把社會各種現象加以歸納、總結，然后集中地表現在一篇作品中。因此，佐野洋雖然寫的是極普通的婚姻題材，但作品的社會性卻很強烈，給予讀者的啟示也十分深刻。

通過以上幾篇小說的分析，可見佐野洋的婚姻推理小說具備幾個特點：一是心理描寫手法十分成功。他指出人們行為的動機是事物發展的必然結果。這種結局當然符合“善有善報，惡有惡報”的客觀規律，并通過人物命運的結局，指出“害人者必害己”、“玩火者自焚”。書中主人數西村、佳由子、小保內、圭子都得到了應有的懲罰。飯野、是安雖然得逞，但他們卑鄙的行徑引起了讀者的憎恨；二是通過婚姻問題，寫出了社會問題。深刻反映日本經濟高度發展的同時。人們的精神生活受到金錢的誘惑，每個兇殺事件都是日本現實對婚姻的投影。

從仁木悅子、夏樹靜子。山村美紗到佐野洋，終于形成了日本愛情題材的推理小說風格。這類作品至今暢銷不衰，并引起了日本人對婚姻問題的反思，這是非?？少F的

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反暴力推理與青春派推理的崛起
日本的社會派推理小說經過松本清張、森村誠一、夏樹靜子、佐野洋等人的努力，終于形成一股強大的文學力量。其中還有幾位作家也應引起讀者的注目，如高木彬光、西村京太郎和五木寬之三位、在日本推理小說史上都有卓著的成就。高木彬光本名誠一，1920年生于日本青森市。畢業于東京大學。他于1948年發表處女作《刺青殺人事件》，小說構思新穎，手法獨特，一炮打響后走上專業作家道路。1961年發表了代表作《破戒裁判》，這部作品借用日本著名作家島崎藤村的名著《破戒》，通過“破戒”的題名，開拓了推理小說在法律題材上的新領域。小說塑造了一個有正義感的律師，歌頌了人道主義精神。另一部小說《能面殺人案件》獲日本推理作家俱樂部獎。高木彬光一共寫了60多部推理小說，如《成吉思汗之謎》、《誘拐》、《人蟻》、《白晝的死角》、《檢察官霧島三郎》、《零的蜜月》、《告密者》、《來去無蹤的女人》、《女人的烈焰》、《鬼面謀殺案》、《都市之狼》、《女富翁的遺產》等。
小說的題材涉及日本各個領域，尤其致力于法律題材的創作。除《破戒裁判》之外，檢察官霧島三郎也是高木彬光精心塑造的一個正面形象?！稒z察官霧島三郎》講一個名叫本間春江的女子在某高級公寓被絞死，年輕的霧島三郎奉命審理，該案的嫌疑犯恰恰是霧島三郎熱戀的女友之父龍田律師，霧島三郎決心不殉私情。他在審理過程中，又陷入上至政府大臣的壓力，下到黑社會流氓的威脅。小說發表后被拍成電視劇，引起轟動。
另一部《零的蜜月》寫尾形悅子與家本義宏在新婚之夜，義宏接到一個電話，他出去之后被害。檢察官霧島三郎奉命調查，終于發現義宏經濟上的疑點，從而偵破了一起敲詐案，并從敲詐案中找到了躲在幕后的真兇。從這幾部小說?？梢姼吣颈蚬庾髌分械乃囆g特色。
一、富有敏銳的觀察力，運用偵探題材，深刻揭示社會的黑暗面，從側面反映了人與人之間的關系。罪犯披著華麗的外衣，或是居于高位的大臣，或是一擲千金的富商，他們為了金錢、地位、情欲，勾心斗角，互相殘殺。對這種殘酷的現實，高木彬光給予了無情的揭露和有力的批判。
二、在法律領域中，塑造了檢察官、律師、法醫、警官的鮮明形象，他們甘于與上層斗爭，不殉私情，以正克邪。
三、敘述細膩生動，作品有很強的邏輯性，文筆活潑，結構嚴密。因而，他的作品受到廣大偵探小說愛好者的歡迎，決不是偶然的。
另一位推理小說家西村京太郎，原名矢島喜八郎。1930年生于東京。畢業于都立電機工業高校。他曾干過許多工作，如卡車司機、私人偵探、保安員、保險公司職員，做了10年人事工作。1957年發表處女作《天使的傷痕》而步入文壇。其代表作有《恐怖的星期五》、《雷曼湖諜影》、《危險的撥號盤》、《瘋狂之戀》、《藍色列車上的謀殺案》、《約會中的陰謀》。西村京太郎的作品以鐵路為主要題材，情節波瀾起伏，懸念層出不窮。他善于從平常的生活中挖掘重大題材，大大開拓了推理小說展示的舞臺。文筆相當流暢．塑造人物也各有鮮明的個性。缺點是作者過分追求離奇的情節，破案有些不可信。他筆下也無固定的偵探，奉命偵破的警官，是在無意中涉足兇殺現場，于是成了主角。
還有一位作家是五木寬之，原名松延寬之。1932年生于日本福岡縣。他曾隨父母遷居朝鮮。1947年，15歲的五木寬之返回日本九州，畢業于東京早稻田大學俄語系。他青年時代受果戈理、普希金、高爾基、陀思妥耶夫斯基的影響，因喜愛讀書而走上文學創作道路。他寫了不少純文學作品，如《再見吧，莫斯科的阿飛》、《看，那灰色的馬》，分別獲得第6屆小說現代影人獎和第56屆直本獎。他的隨筆也受到好評。1972年出版了《五木寬之作品集》，成為日本當代大眾文學的代表作家。
五木寬之也擅長寫推理小說，如《深夜，美術館》、《逝去的夢》、《天使的墳墓》等?！渡钜?，美術館》寫年輕貌美的志津江因新婚丈夫被害，她出入酒吧當女招待；她為何破罐破摔，令人懷疑，于是引出一個偵探故事?！妒湃サ膲簟吠ㄟ^40年前失蹤的一件世界名作，揭露了國際法西斯主義分子的亡靈死灰復燃。五木寬之通過案件的假象，挖掘出更深刻的社會原因，因此他的小說別具一格。
此外，三好徹，齋藤榮、清水一行、大谷羊太郎、石澤英太郎都是日本文壇上很活躍的推理小說家，他們的作品擁有大量的讀者。
70年代。日本社會派推理小說出現兩種流派：一派是勝日梓、西村壽行、大藪春彥開創的以復仇題材為主的反暴力偵探小說；另一派則是赤川次郎開創的青春派幽默推理小說。
勝目梓是日本硬派推理小說的旗手。他1932年生于東京。先以純文學小說聞名于世。
1967年與1969年來后獲芥川獎。直木獎候選人，并獲小說現代新人獎。70年代從事推理小說創作，代表作為《遭劫女》、《泣血的薔薇》、《隱情逐探》。作品受美國通俗作家西德尼·謝爾頓影響頗深，情節曲折，引人入勝，受暴力集團迫害的小人物奮起反抗，走上報仇雪恨的道路，成為硬派偵探，與他聯手的是受盡侮辱的女子。小說的背景是上層社會與黑社會的勾結，由于主人公處于雙重壓力之下，他們的“以牙還牙”更令人同。在塑造人物方面，勝目梓筆下的偵探顯示了他們勇敢無畏的個性，同時透溢出悲涼的色調。
在塑造反暴力偵探形象上，西村壽行是位多產作家。他1935年生于香川縣。早年家境貧困，以巨大的毅力闖入文壇。1969年以小說《大鷲》獲日本大眾讀物新人獎。1973年發表以漱戶內海污染為題材的《漱戶內海殺人海流》推理小說，引起社會注目，從此成為日本當代首屈一指的暢銷書作家。西村壽行的成名作《追捕》拍成電影后，使他成為世界注目的日本作家。他寫了100多部偵探推理小說，主要有《死尸海峽》、《血火大地》、《凌虐》、《恐怖黑唇》、《失蹤的女人》、《化石的荒野》、《黑欲》、《詐騙圈套》、《迷茫的夢》、《白骨樹林》、《魔界》、《越過憤怒的河流》（即是《追捕》）、《蕩魂》等。小說節奏快，語言流暢，展示了一幅幅觸目驚心的場景：強奸、暗殺、仇恨、暴力交織在一起，心靈的變態與生理的變態使人變成了獸，于是一個被認為兇手的善良者走上復仇的道路。從而揭開了社會的黑幕。
與西村壽行齊名的大藪春彥，1935年生于漢城。肄業于東京早稻田大學。他于1958年發表小說《野獸該死》。受江戶川亂步賞識，后在早稻田大學任射擊教練，寫出了推理小說《蘇醒的金狼》、《野獸城市》、《走向瘋狂的復仇者》、《破壞指令第一號》、《野情》、《兇暴》、《以牙還牙》等。單看這些書名，就知道大藪春彥的推理小說以反暴力為題材，他把兇犯的暴行視為獸行，與之斗爭的偵探，則表示了人性。其小說情節復雜，環環相扣，他的作品與西村壽行一樣在戰后的日本十分暢銷，總印數已超過2000萬冊。還有一位作家黑巖重吾，其作品也以黑社會犯罪分子作案為題材，如《糜亂》、《斷崖落魂》、《象牙之穴》等。
以西村壽行為首的反暴力偵探小說，故事性強，寫法硬朗，以觸目驚心的現實來揭示日本社會的黑暗是有一定進步意義的。但他們作品的弱點是：過分渲染暴力與色情，個別作品格調比較低下。在寫法上也陷入套路，不少故事開場是親人被強奸，慘不忍睹的場面激起小人物奮起復仇。作品的血腥味也引起一些評論家的反感。盡管西村壽行的作品風靡一時，但他在日本文壇的影響，遠不如松本清張、森村誠一大，在日本文學史上幾乎無立足之地。
在80年代的日本文壇，終于冒出一顆新星，他就是開創日本青春派幽默推理小說的作家赤川次郎。赤川次郎1948年生于日本九州。他父親在東京電影公司工作。他從小喜歡古典音樂與漫畫，功課并不出眾。高中畢業后來考取大學，到一家機械學會當校對，工作并不緊張，有大量的時間讀書。赤川次郎便迷上了偵探小說，柯南道爾成了他文學上的啟蒙老師。他28歲發表《幽靈列車》獲日本新人獎。于是一發不可收，接連寫出了《三色貓福爾摩斯》、《三姐妹偵探團》、《華麗的偵探們》、《“灰姑娘”的殉情案》、《失蹤的少女》、《少女星泉奇遇》、《陽光下的陰影》、《神秘的誘惑》、《欲海兇魔》……從80年代起，他每年出版15本偵探小說。到90年代初，赤川次郎已經出版了100本偵探推理小說，幾乎每一本都是暢銷書。在日本評出的28本暢銷書中，赤川次郎的作品就占了8部，1985年他又以9部暢銷書登上日本最暢銷書作家的寶座。日本《朝日周刊》撰文評論：“在今天的日本，誰不看赤川次郎的書，他就不知道什么是現代生活?！?br /> 赤川次郎成為日本當代最暢銷書冠軍之后，他的稿酬也列日本作家第一。1985年起，他每年稿酬為10億日元，付去版稅，每年凈收入合1000萬港幣。以日本作家稿酬而言，西村壽行居赤川次郎之后，松本清張排行第四。這個社會現實，促使我們去研究赤川次郎的作品為何有如此魅力。
首先，赤川次郎開創的青春派推理小說，迎合廣大日本青年的喜愛。他的小說是為青年人寫的，站在青年人的視角來觀察社會，對社會犯罪現象進行反思。在揭露社會黑暗的同時，總是給人一種蓬勃向上的力量，并寄托了青年人的理想與追求。
其次，小說構思新穎，文筆幽默俏皮，在驚險的情節中穿插許多笑料，令人目瞪口呆之際又笑口常開，符合現代社會人們閱讀的心理。對于看慣了恐怖題材而又想換胃口的讀者來說，赤川次郎的作品正好有這個長處：輕松、有趣，有浪漫主義的情調。
第三，節奏感強，文風簡潔明快，從不拖泥帶水，與現代社會的節奏合拍。在他的小說中，沒有過多的寫景描寫，卻融入了蒙太奇的電影表現手法：以輕快的文筆拉開故事序幕，用動作性描寫扣人正題，不過分渲染暴力，對罪犯進行諷刺與作弄，給作品帶上明快的喜劇色彩和幽默的韻味。
由于這三個原因，使赤川次郎至今立于不敗之地，成為日本當代最有名氣的大眾文學作家。但如果我們把赤川次郎的作品與松本清張、森村誠一的作品相比，作品在揭示社會深度與文學藝術的表現力上，赤川次郎略遜于松本清張和森村誠一。他作品的欠缺處是寫得比較膚淺，構思也不夠嚴密。但80年代的讀者與六七十年代讀者的趣味大不一樣。赤川次郎領導的青春派幽默推理小說在今天的讀者中勝過他的前輩，成為日本文壇最耀眼的新星，這是不容置疑的。

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世界偵探推理小說流派與特點
我們回顧了偵探推理小說的起源與發展，評析了歐美偵探小說與日本推理小說兩大陣營的主要作家及其代表作。此外，還有一些作家也值得介紹一下。
20世紀初，國際風云變幻，第一次世界大戰中誕生了間諜小說，間諜小說的寫作模式是從偵探小說結構中脫胎而來的。偵探小說的寫作模式是：罪案——偵查——推理——破案。間諜小說的模式是：間諜——反間諜——斗智——破案。兩者都具備作案與破案兩大要素。當然，間諜小說不僅為了破獲某個罪犯，而是與國家利益乃至民族利益有關。法國偵探小說作家莫里斯·勒布朗的《亞森·羅平大戰福爾摩斯》的有些篇章已涉及到間諜活動的內容，并引起其他作家的重視。1903年誕生了第一部西方間諜小說《沙之謎》，作者是英國情報官歐斯金·柴爾德斯。1915年英國作家約翰·布坎寫出了《三十九步》。這篇間諜小說寫從南非歸來的英國青年漢利，遇到了一個與國際情報機關有聯系的男人，那個男人突然被謀殺，漢利也被卷進了一個國際陰謀漩渦中。從此，他處在警方的追捕與間諜謀殺的夾縫中，歷經各種驚險的場面。這部讀來驚心動魄的小說，開創了世界間諜小說的先河，也為毛姆、薩珀、伊安·弗林明、艾里克·安布勃、丹尼斯·韋德禮、約翰·勒卡雷、寧·戴頓、西村壽行、金圣鐘的間諜小說與偵探小說提供了創作模式。其中影響最大的是毛姆。
毛姆1874年生于法國巴黎，父母雙亡，由當牧師的叔父帶回英國接受教育。后來又赴德國海德堡大學讀書，精通法、英、德三國語言；毛姆自幼愛好寫作，盡管他是醫科大學的畢業生，仍棄醫從文。40歲前寫戲劇、散文、詩歌。40歲后致力于小說創作，以《月亮與六便士》、《雨》、《摩托車》、《剃刀邊緣》、《人性枷鎖》聞名于世。以間諜題材為內容的《秘密情報員》，則是聞名世界文壇的間諜小說。這部作品情節驚險，故事高潮迭起。緣于作者曾做過多年諜報員，他把國際之間的間諜戰，通過偵探小說的模式加以表達，充滿了懸念與格斗場面，使偵探小說的成功經驗在間諜小說中得以生動體現。
間諜小說盡管不等于偵探小說，但明顯受到偵探小說的影響，不少場面與細節都是從偵探小說中借鑒而來的。
在東歐與前蘇聯，也出現了一批重要作品。蘇聯十月革命勝利之后，肅反工作致使國家安全部門與間諜展開了斗爭，文壇出現了《冒名頂替》、《偵察員的良心》、《貓頭鷹的陰影》、《一起特大要案的偵查始末》、《洛利塔號之謎》、《自殺研究者的毀滅》、《夜里發生的案件》、《死亡陷阱》、《阿爾巴特案件》等反特偵破小說。這些小說以公安機關保護勝利果實和犯罪分子盜竊情報為主線，從而展開偵破與反偵破的斗爭。在五六十年代，蘇聯的偵探反特小說也有相當的影響，使中國與東歐文壇出現了創作“反特小說熱”。
最后，我們要談談中國的偵探小說。構成偵探小說的主要因素是案子。早在《后漢書》中就有不少斷案故事，以后，《三國志》中有《蜜中鼠矢》，《魏書》中有《刀銷得賊》、《妄認死尸》、《破雞得情》；后來明代出現了《益智編》（孫能傳著），清代出現了《疑獄集》（金鳳清編）。這些破案故事，都可以說為中國偵探小說的誕生提供了素材與基礎。明清時代，中國盛行公案小說，出現了以包拯為主角的《包公案》、《三俠五義》。包拯剛直不阿，鐵面無私，他斷案以個人智慧和重視物證為特點，但在寫法上滲入了神奇的托夢；給破案帶來了不科學的因素。荷蘭人高羅佩則寫出了《狄公案》?！兜夜浮芬蕴瞥趺嫉胰式転橹鹘牵群髠善屏算~鐘案、迷宮案、御珠案、斷指案、黃金案等十幾個案件，成為偵探推理文學史上的傳奇人物?！兜夜浮钒盐鞣浆F代破案方法，融入中國古代的故事中。布局離奇，波瀾起伏，高潮迭起，扣人心弦。
尤其是作者將犯罪的痕跡隱蔽在故事之中，時有時無，令人莫測，大大提高了偵探小說的趣味。《狄公案》是一本將西方推理小說與中國公案小說相結合的產物，對中國偵探小說的發展，起到了積極的作用。
30年代，中國文壇受歐美偵探小說影響，盛行“偵探熱”，程小青、孫了紅、陸澹安等人先后涉足偵探題材，其中以程小青影響最大。程小青先以翻譯柯南道爾的《福爾摩斯探案全集》引人注目，后來他見民眾喜愛偵探小說，也就自己創作了《霍桑探案》，計50多篇?！段韬蟮臍w宿》、《白衣怪》、《灰衣人》、《案中案》、《血手印》、《毛獅子》、《無頭案》、《新婚劫》、《斷指黨》等作品，在當時十分暢銷，不少偵探小說在40年代被拍成電影，紅極一時。
50年代，中國受前蘇聯反特小說的影響，出現了《國慶十點鐘》、《徐秋影案件》、《第四者》等反特小說，在寫會上模仿其小說的創作模式。80年代又出現了“法制文學”高潮、，把罪犯從特務分子轉變為個人犯罪，如80年代初出現的《玫瑰香奇案》無疑是一個進步。其中一些優秀作品已觸及人性的復雜性以及犯罪動機的原因，但總體來說，成就不是很高。
在80年代的韓國，金圣鐘、吳有權分別創作了《欲望的深淵》、《情夢》、《復仇的迷途》、《枕畔血影》等復仇推理小說。很明顯；受到日本作家西村壽行與美國作家約翰·布坎的影響，盡管作品格調不很高，但說明偵探推理小說在韓國的文學界已經引起重視。
通過以上簡單的回顧，我們了解到偵探推理小說在世界各國發展的狀況。為此我們可找到一些規律性的東西。
一、偵探推理小說家大都學歷不高，不少人是通過自學成才的。如柯南道爾、木木高太郎、橫溝正史、毛姆原先是學醫的；森村誠一、夏樹靜子畢業于英語系；佐野洋學的是心理學；喬治·西默農、赤川次郎只讀到高中；阿加莎·克里斯蒂、達謝爾·哈梅特、程小青只讀過小學；仁木悅子連學校大門也未進過；松本清張、水上勉都是在艱苦的環境中，由半工半讀而走上文學道路的。由此可見、偵探推理小說家的學歷普遍不高，真正以文學系畢業而成為作家的，寥寥無幾，這些作家的經歷都不是一帆風順，柯南道爾、阿加莎·克里斯蒂、森村誠一、達謝爾，哈梅特都飽嘗了投稿失敗的辛酸。他們歷經磨難，憑自己的刻苦與勤奮才在文學上有所建樹。他們的職業也是豐富多彩的，水上勉當過和尚，干過廣告代理人、時裝推銷員等十九個職業；松本清張跨入文壇前，為人掃街，賣燒餅；森村誠一在大飯店當職員。赤川次郎是校對；柯南道爾開的私人診所，門可羅雀；毛姆則當諜報員；達謝爾·哈梅特、程小青、西村京太郎干過私人偵探；阿加莎·克里斯蒂隨第二任丈夫去世界各國考察文物；橫溝正史、佐野洋、三好徹、石達川三都干過新聞記者與編輯工作……這些經歷，為他們創作偵探推理小說提供了第一手的素材，也磨練了他們的意志。
二、偵探推理小說家都熱愛讀書，從文學名著中汲取營養。英國偵探小說家威爾基·柯林斯受英國文豪狄更斯的影響頗大；法國偵探小說家莫里斯·勒布朗從法國文豪福樓拜、左拉、莫泊桑的作品中汲取了營養；阿加莎·克里斯蒂認為她是受狄更斯的文學熏陶長大的；森村誠一把羅曼，羅蘭的作品視為“圣經”；江戶川亂步、橫溝正史、高木彬光在生活艱難的歷程中，讀了大量世界名著，并借鑒了各種流派的藝術表現手法。
偵探小說家之間也互相學習，愛倫·坡影響了美國作家；柯南道爾又影響了阿加莎·克里斯蒂、江戶川亂步、赤川次郎；阿加莎·克里斯蒂又影響了仁木說子；他們在學習前人的基礎上，都力圖形成自己的風格與特點。
三、世界偵探小說藝術流派的風格多姿多彩。無論是柯南道爾，還是阿加莎·克里斯蒂，我們都能從他們的作品中感受到各自獨特的魅力。同樣是社會派推理小說，森村誠一區別于松本清張，夏樹靜子區別于仁木悅子，西村京太郎區別于高木彬光，西村壽行區別于勝目梓，各自形成了細膩、粗獷、委婉、剛烈、奇異、嚴峻、香艷、樸素、恐怖、幽默的藝術風格與流派。如森村誠一喜歡選擇登山為作案現場，《戀情的報復》、《青春的證明》、《復仇幽靈》中都有登山隊員遇害的情節：一方面為案情增加神秘的色彩，另一方面也寫出了日本人喜歡登山的特點。西村京太郎則把兇案安排在列車上，如《約會中的陰謀》、《六號車廂》、《藍色列車上的謀殺案》，從而使案情撲朔迷離，把兇手的范圍縮小到最小程度，引起讀者濃厚的興趣。佐野洋則把兇案的發生，插入男女戀情之中，通過日本婚姻問題來反映社會問題。這些獨特的創作方式以及作品的獨特風格，使偵探推理小說在世界文壇上大放異彩。
從歐美偵探到日本推理，說明偵探推理小說越來越接近大眾生活，越來越重視讀者的閱讀習慣；而讀者對這種文學題材的喜愛，說明偵探推理小說是有蓬勃生命力的。但是在世界文學史上，一些作家與評論家常排斥這種大眾文學，如日本文學史上，幾乎很少提到推理小說家的名字，中國文學史上排斥武俠小說家，這都不是一種科學的態度。
許多文學資料中都缺少對偵探推理小說的評述；一些世界文學家辭典中，都不收偵探小說家的條目。為了了解這些作家的生平，筆者參考了十幾部書槁與辭典。由感于此，寫了這篇“世界偵探推理小說史話”，補其空白，也可為愛好、研究偵探推理小說的讀者與研究者提供參考。