推理小說創(chuàng)作過程的6點(diǎn)建議

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承接前文： http://www.njjzkj.com/thread-57198-1-1.html  ，相比上一篇文章，這篇更為具體的講述了布局，情節(jié)、人物、主題設(shè)計(jì)，創(chuàng)作過程中需要避免哪些BUG等等比較實(shí)用的內(nèi)容。

寫長篇推理小說如何布局結(jié)構(gòu)

長篇小說跟短篇小說一個(gè)最大的區(qū)別，就是短篇小說可能需要在一個(gè)非常短的篇幅內(nèi)把這個(gè)事情講清楚，講一個(gè)詭計(jì)就可以了，而長篇小說更加需要講述這個(gè)詭計(jì)它設(shè)置的原因，他的動(dòng)機(jī)和過程。

比如說一起兇案發(fā)生了，兇手用某個(gè)詭計(jì)去做這個(gè)案子，這可能就是一個(gè)短篇的幅度。那么這個(gè)兇手他是怎樣一步一步走到這一步的？兇手為什么要花這么長時(shí)間？殺人不是個(gè)簡單的事情，一個(gè)人想要決定去殺死另一個(gè)人，還設(shè)置一個(gè)詭計(jì)，要擺脫警察，這些都很難。

我有時(shí)候自己在想，如果我要去處理掉一個(gè)我討厭的人，我應(yīng)該怎么做。我首先想到的不是設(shè)置什么詭計(jì)，我是想警方在問我的時(shí)候，我怎么樣能夠掩飾自己的內(nèi)心，基本上我是做不到的，所以我放棄了這個(gè)想法。那么你想一個(gè)想象的事情尚且是這樣，那我為什么想要去殺死這個(gè)人？比如這個(gè)人是你的領(lǐng)導(dǎo)，他可能一直很欺負(fù)我，對我很不好，很歧視我，或者說一個(gè)人把我女朋友給搶了，這都是一個(gè)很漫長的故事，這個(gè)故事當(dāng)中有很多可以去講的東西。

另外如果僅僅寫到此為止，它這應(yīng)該是個(gè)中篇的篇幅。但如果這個(gè)受害者，除了欺負(fù)我之外，他是不是還欺負(fù)了別的人，他變成這樣，很可能是因?yàn)樗谶^去也受到過別人的欺負(fù)，甚至再想想，他所在的公司，這個(gè)公司本身就是以互相的欺凌作為一個(gè)上升的通道，誰能夠欺壓別人，誰能夠整人，才能夠坐到最高的位置，這樣一來就可以想的很多了。

這個(gè)時(shí)候你不妨再想一想，如果我們在詭計(jì)設(shè)計(jì)當(dāng)中再出一些意外，一個(gè)意外往往能撐起很多東西。實(shí)際上真實(shí)的案件，很多比這個(gè)還要復(fù)雜，因?yàn)槿瞬还苁怯龊€是遇到什么災(zāi)難，都會有不斷的意外發(fā)生。如果你去看刑事犯罪的卷宗，你會發(fā)現(xiàn)非常有意思，很多的案件本來我都以為是一個(gè)直線，最后我發(fā)現(xiàn)無數(shù)的直線在共同的并進(jìn)。你對這些東西多一些了解，寫出來的就會越來越豐富。

如何刻畫一個(gè)我們?nèi)粘＝佑|不到的人物

變態(tài)殺人狂不好遇到，但是變態(tài)太容易遇到了。我的方法是這樣的，首先我可能會去看一些關(guān)于這方面的書，另外公安大學(xué)有一個(gè)叫李玫瑾的教授，她是研究犯罪心理方面的，你可以看一下她的專著。還有前幾年出了不少關(guān)于犯罪心理學(xué)方面的書，可以看一下。

另外關(guān)注一下這些報(bào)道，過去在九十年代的時(shí)候，中國關(guān)于變態(tài)殺人的記錄是非常非常少的，實(shí)際上有很多，但是記錄比較少。二十一世紀(jì)之后，包括楊新海這樣的變態(tài)殺人，包括最新的白銀殺人案，這些報(bào)道你可以去看一下。而且事實(shí)上真正的變態(tài)殺人狂，跟我們現(xiàn)實(shí)中的人沒有太大意義上的區(qū)別。我要說一點(diǎn)，就是讀者希望有所區(qū)別，如果你的作品當(dāng)中寫一個(gè)變態(tài)殺人狂，他非常普通，沒有什么可寫，讀者會覺得是沒有意思的。這個(gè)時(shí)候你可以適當(dāng)給他添加一些東西，比如他有一雙顫抖的手，比如他的臉會經(jīng)常像趙四似的抽搐一下，或者他可能有某些固定的習(xí)慣。變態(tài)殺人狂他為了長期掩飾自己，都比較沉默寡言，會有一些固定的行為習(xí)慣。這些東西加入進(jìn)去，描寫人物重要的不是讓這個(gè)人物臉上長多么好看，只要有一個(gè)細(xì)節(jié)能夠讓讀者記住就可以，就是特征性的細(xì)節(jié)。

如何在推理寫作中同時(shí)寫兩條主線

這個(gè)方法我經(jīng)常喜歡用，實(shí)際上很簡單，就是你在寫作過程中，如果說不斷的穿插另一條主線，那么我有兩個(gè)建議。

第一個(gè)建議就是你在作品中，盡量保證把回憶的部分都放在一塊，不要把它不停地穿插在作品中，太亂了。比如在談到一個(gè)事情時(shí)突然開始回憶，單獨(dú)把回憶內(nèi)容拿出來寫一章，然后在出版的時(shí)候，你可以要求出版人把這一章的字體改成跟正文不一樣的字體，比如改成楷體字，那么讀者在讀的時(shí)候就會知道這是回憶。

第二，如果在作品當(dāng)中穿插很多回憶，實(shí)際上屬于多時(shí)空的寫作，也可以說是多種線索不停并進(jìn)的結(jié)構(gòu)。這樣的結(jié)構(gòu)往往要求比較高的文學(xué)水準(zhǔn)，在寫這樣作品的時(shí)候，最好可以用一些比如說類似于意識流的寫作方法，或者比較詩意的表達(dá)。因?yàn)楫?dāng)你作品文藝范比較強(qiáng)的時(shí)候，你穿插一些回憶，因?yàn)榛貞洷旧砭秃苡形乃嚉庀ⅲ蠹視X得比較好。如果本身寫的比較硬，這時(shí)候你又經(jīng)常穿插回憶，看起來就會顯得更加的僵硬，不太好看。

如何把鋪墊和線索做得不露聲色

其實(shí)推理小說在我看來跟魔術(shù)差不多，變魔術(shù)最關(guān)鍵的時(shí)候，把某個(gè)東西變沒的時(shí)候，那一剎那所有魔術(shù)用的無非是三種辦法：

第一，就是通過魔術(shù)師不停地去講話，然后把整個(gè)魔術(shù)最關(guān)鍵的地方，順其自然的一筆帶過。實(shí)際上在寫作當(dāng)中也是，最好能夠讓整個(gè)故事在講述的關(guān)鍵時(shí)候，盡量保證在這個(gè)作品當(dāng)中不要太突兀，一筆帶過。

第二，魔術(shù)往往用的辦法是聲東擊西。比如在寫的過程中，你突然強(qiáng)調(diào)某一點(diǎn)，讓讀者看起來覺得我能發(fā)現(xiàn)詭計(jì)在這里，實(shí)際上你寫的是另外一個(gè)。

第三，魔術(shù)所有手法就是一個(gè)快字。以及一個(gè)我的經(jīng)驗(yàn)，大部分推理小說的詭計(jì)都藏在對話里，都是對話里最終偵探發(fā)現(xiàn)兇手，揭穿他是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)兇手的某一句語言，出現(xiàn)了紕漏，出現(xiàn)了不協(xié)調(diào)感，這種情況下就保證了在語言講到這個(gè)詭計(jì)的時(shí)候自然平滑的過去。

推理小說需要完全寫實(shí)嗎

我的作品當(dāng)中它的基礎(chǔ)素材應(yīng)該說還是真實(shí)的。比如說這個(gè)作品的背景、人物，它至少真實(shí)發(fā)生過這樣的事情。不管是保健品的危害，還是人體器官的移植，確實(shí)有真實(shí)的例子。

但是要說完全的寫實(shí)那倒沒有，至少我沒有跟犯人直接接觸過。我確實(shí)采訪了不少警察，也確實(shí)有一些這樣的朋友，他們跟我的交流過程當(dāng)中，使我學(xué)到了很多東西，而且實(shí)際上真實(shí)的很多警員，他們就跟我們一樣都是很真實(shí)的人，也很幽默和開通，他們告訴我們這些方法，其實(shí)比我們想的要簡單的多，當(dāng)然只是普通案子。真正重大的殺人案，真正意義上的殺人案，90%的殺人案都是兇手一刀捅過去了，然后現(xiàn)場就被拿下了，或者頂多跑了被警察通輯抓住了。

推理小說當(dāng)中有一個(gè)悖論，就是所有推理小說當(dāng)中能夠設(shè)計(jì)那么復(fù)雜詭計(jì)的兇手，他在腦子上都應(yīng)該想出更好的辦法解決這個(gè)問題，而不用這么復(fù)雜的辦法去殺人。而且很多推理小說詭計(jì)的設(shè)置，尤其新本格，兇手有設(shè)置詭計(jì)的功夫，自己都要給累死了。比如說為了殺人去蓋一棟房子，在北京這個(gè)地方七環(huán)以里批塊兒地得費(fèi)多大勁，所以推理小說用不著那么寫實(shí)，就是這樣。

推理小說哪些BUG不能被接受

大家如果是看福爾摩斯的作品，福爾摩斯有一個(gè)很有名的案子叫做斑點(diǎn)帶子案，講一個(gè)人為了害死他的養(yǎng)女，養(yǎng)了一條蛇，每天給蛇喝牛奶，然后把蛇每天晚上都放過去，放到另外一個(gè)屋子把他的養(yǎng)女給咬死，后來福爾摩斯來了之后，他就在死人的屋子里待著，晚上看到蛇來之后，他拿鞭子打蛇，把蛇給激怒了，蛇又倒退回去，把真兇給咬死了。

這個(gè)故事至少犯了嚴(yán)格意義上的絕對大BUG。第一，蛇是不喝牛奶的；第二，我看過一篇針對斑點(diǎn)帶子案寫的蛇的論文，論文里研究了世界上所有的蛇，沒有一種蛇會倒退著走，不可能的，而且蛇被激怒了之后逮哪爬哪，不可能說打完它之后它原路返回，蛇沒那么好的記性。所以就目前為止我所看的所有推理小說，幾乎沒有作品一點(diǎn)BUG都找不出來，都會有BUG，像埃勒里·奎因這樣的古典推理大師的BUG會非常難找，但是一定有，就看我們較不較真兒這個(gè)問題。

所以在我看來推理小說的嚴(yán)謹(jǐn)性只要適可而止就可以了，唯一不能夠接受的問題，是抄襲別人的詭計(jì)，除此以外基本上沒有什么我覺得不能接受的東西。而且事實(shí)上，因?yàn)橥评硇≌f的讀者都不是只讀了一兩本作品而已，都讀了很多，基本上如果說抄襲別人的詭計(jì)，會很快被人發(fā)現(xiàn)，所以這種情況很少。在推理小說方面，我自己對待別人作品的包容度是很高的，當(dāng)然對待我自己作品的包容度更高，就是這樣一個(gè)情況。

我的推理小說寫作日常

如果工作，我自己一般早晨起來九點(diǎn)開始寫作，中間除了午休之外，下午四點(diǎn)左右就寫完了，晚上會留一些時(shí)間去看書。如果想做一個(gè)職業(yè)寫手，還是需要有固定的時(shí)間。

字?jǐn)?shù)方面，我沒有什么固定的字?jǐn)?shù)，因?yàn)榇蠹抑劳评硇≌f不是網(wǎng)絡(luò)小說，推理小說我一天能寫四千字就已經(jīng)是極限了，四千字在邏輯上不發(fā)生重大錯(cuò)誤，尤其到結(jié)尾的時(shí)候，我只會給結(jié)尾增添光彩，而不會給結(jié)尾制造問題，這是很不容易的。所以我一天也就寫三四千字。一個(gè)新的寫作者，如果還是上班族，最好每天能抽出一到兩個(gè)小時(shí)寫一千字就行。作為一個(gè)職業(yè)寫作者，最需要訓(xùn)練的不是你每天寫多少字，而是訓(xùn)練你長期的寫作習(xí)慣。

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我正好在寫推理小說上遇到了瓶頸，這對我很有幫助，謝謝樓主了。

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