福爾摩斯與工藤新一之比較

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各位好，新人報到，請多關照。用了幾天時間瀏覽了一下貴地帖子。有幾點想法與君探討，斷章取義人身攻擊的朋友請高抬貴手。

本人接觸老福當在15年前，新一也有6、7年了吧，平時把老福事跡當作思維訓練，新一當作日語聽力輔助（這也是本人關注最久的一部日文動漫，因其較少其他日文動漫中慣有的低俗搞笑和宣揚圣戰及武士道精神）。卻想不到福吧與柯吧有誰高誰強之一爭。這里力圖客觀評價一下二人，不妥之處請指教。

二人都是創作出來的人物，但老福卻是有其原形，而且存在于偵測手段較為落后的19世紀英國，因此，偵測的思維方法成為其主要強調的內容，老牌的福米可輕易的舉列出數十條老福的名言。其內容不僅涵蓋偵測、法律、犯罪，更涉及道德宗教等人文關懷。這與19世紀英國強盛的國力和深厚人文素養密不可分，每讀SH，都有讓人受靈魂洗禮之感。（可惜本人英文水平粗粗，早先看的是群眾，英文也只看過簡寫版）

新一是動漫產物，沒有原形，早先制作粗粗，市場反響良好之后才慢慢做大及至精良，到現在結合劇場版，特別版等等，越來越像mini版的007。但不可否認日本動漫在我國的另類強勢地位，在座的各位有幾位沒有看過日本動漫的（想想中國動漫，淚）？其中滲透的種種日人思維習慣，潛移默化，對少年影響巨大，而這種影響到底有何結果，現在還很難說。（這一點懇望專家賜教）

雖然二人都是市場需要的產物，但是19世紀的英國讀物市場遠不能與現代日本相比。因此，道爾爵士在寫作時受市場和讀者的壓力少的多，自由度和空間則相對增大，因而內容涉及的范圍則更為廣泛，甚至波及本國及國際間政治。對大名鼎鼎的蘇格蘭場甚至現任政府都多有嘲諷，《波希米亞丑聞》的原形也劍指當朝權貴。道爾在廣泛的領域都借老福之口發表了自己的見解，并見地不俗，很多思想確實比較超前。同時在創作上遵循了寫實的風格，人物的登場，主人公的鋪墊，背景的介紹，真實的環境描述，使得SH及龍套人物的形象栩栩如生。特別是演繹法的使用出神入化，在一定程度上可以為真實的偵測提供借鑒。

新一的動漫形象也較為豐滿，充滿歐化風格的人物，建筑，與日本傳統文化的巧妙的結合，顯示了日本“脫亞入歐”的一貫灌輸政策（實際上大多數的日本動漫都有這種思維的影子）。但新一不可克服的硬傷，使得他只能成為在技術上制作精良，但在思想和人文關懷上粗制濫造的日本動漫產品中的一個。究其原因，在于動漫的目的在于創造偶像，新一的出現展現了日本動漫的強勢——集團創作，技術精良，背景音樂的使用，畫面的精細，人物設計的傳神，聲優的賣力表演，三角關系的運用。這也是日本動漫之所以暢銷的原因吧。但是，面對老福，新一仍然難成等重量級的對手，硬傷在于他的不合理和不真實。

{1}從“高校生探偵”這一身份，就可以知道青山在利用青少年對偵探工作的好奇心而主觀設置的虛假職務，毫無真實性可言，真實的偵測工作根本不可能允許非行政司法人員的介入，就算是行政司法人員，也要嚴格審查，遵循回避原則。身為兒童的新一竟可隨意進出命案現場，更是匪夷所思。服部平次的父親（一位總是睜不開眼睛的老伯）在對待高中生偵探的兒子的嚴厲態度這一點上基本上還原了真實。

{2}新一的偵測方法。如果認真仔細看過新一偵測的過程，可以發現，其思維軌跡并沒有一以貫之的方法指導?！赫鎸gいつも一つ』（真相總是只有一個）的說法也過于籠統，對于案發現場的偵測并沒有超出一般人的智力范圍，至于其它蠢豬警察和那個瞌睡蟲毛利對于現場遺跡的忽視，不過是作者的人為設置，以襯托主角。（但青山本人又沒有全盤否定本國警察的勇氣，不得不在其它不相干章節，添加警察戀愛，工作的章節以保持平衡，反觀道爾爵士則勇敢的多，對本國警察制度，乃至司法制度都報以懷疑甚至嘲諷的態度，這也是做為公民當然應有的權力）。新一全400余部，幾乎沒有關于新一本人偵測觀的系統闡述，有的只是就事論事的案件分析，其偵測思維軌跡較為散亂，多數證據的發現均屬偶然，基本上不符合一般偵測常識，整部動漫仿佛漫長零碎的動腦筋急轉彎測驗，偶爾以玩弄可憐的毛利為樂，嘲諷對象均無官方人物，即時出現，也使用煽情手段，使其犯罪顯得情有可源，政治上的膽怯（或者說是冷漠，或者說是市場對政治的冷漠）使青山無法涉足更多

{3}其它諸如先進設備的使用，匪夷所思的人物智商（毛利父女，目暮等人），反常識的物理現象等等，恕不一一贅述。日本的青年人專門創造了一個詞匯『アニメ物理』用以形容動漫、電影中反常識的力學現象。但是偵測，就是以現實中的確能夠出現的合乎一般常識的現象做出準確判斷，靈異科幻不在此列。
市場連載讀物的缺點在于需根據讀者的需要對人物進行改造，這一點道爾爵士并非沒有缺點，在失去了創作興趣而將老福弄死之后（還好尸體沒找到），面對讀者的辱罵甚至恐嚇，不得不后續了一些作品，而這些作品（多數收集在《歸來記》（記得當年看《空屋案》的時候，得知老福沒死，竟然在大街上狂笑。。）和《最后致意》），無論是內含的創作靈感還是推理手段，都較《回憶錄》《血字研究》等早期作品大為遜色，這一點連譯者都明顯感覺到了（參群眾譯者前言）。想想看，當年給道爾爵士寫恐嚇信的人肯定算是鐵桿的福米了吧，以死亡威脅作者本人，在情感上或可原諒，法律上是貨真價實的違法，不過這類人純屬特異，不能掩蓋福米整體。

{4}『殺意（さつい）、動機（どうき）』漢語稱為動機。道爾的作品中殺人動機的確立真實性更加明顯，實際上諸多案件均根據真實案件改編。動機的確立更加符合人之常情，是現實中的確可能發生的案件。而新一中的動機則多數荒誕，可以看出均屬作者本人的主觀臆斷，并無事實依據，而這樣的案件在新一中占大多數，（諸如學生發現教授盜用其論文成果，或一言不合而產生動機的）。這類犯罪，多數屬心理疾患長期作祟所致，并非常人思維，已幾近變態了。沒辦法，日本生活壓力大，變態特別多啊。

{5}很多福米對于老福的人情味深表贊同，在嫌疑人確實情有可原的情況下，老福有時會選擇沉默或不作為?？陀^講，這并不符合法治精神，但是英國實行海洋法系，遵循不告不理，倒是為老福的后門提供了方便，也可以看作是對古板的英國法律的有效補充吧。日本法律屬于海洋和大陸法系的綜合，有點像中國，即使沒有被告家屬告訴，檢察院也會自動介入，“犯罪就是犯罪”，不論有何動機，頂多只是在量刑時酌量減刑，但并不代表無罪。本來，新一并非官方人員，也有放人的自由，諸多劇集里新一已經覺察到嫌疑人犯罪確屬情有可源，但仍然將之繩之以法（也有例外，《好運的醫生》一集里，算是提前制止了犯罪），我們可以理解為作者是為了普及法律知識吧，呵呵。因此變身7歲兒童非官方身份的新一不知不覺中成為官方的代言人，這也是日本的特色吧，日本很多典型職業尤其是國家機器，在宣傳時通常采用卡通形象以增強親和力。而老福的自由度就大了，他不代表官方，卻成為英國或英國人在全世界最為典型的代表，這種力量，達到了穿越年齡和時間的程度，經受了時間的檢驗，而新一的影響僅限東亞地區，而東亞地區也只局限于年齡較低群體，甚至新一也不能說是日本或日本人在世界上的代表，兩者的分量不言自明了。

{6}新一常說的一句臺詞，『真犯人（しんはんにん）は。。。』“真正的犯人是。。?！睂嶋H上并不科學，他指的是嫌疑人（日語應為『容疑者（ようぎしゃ）』），誰是犯人是由法庭判定，并非行政機構（警察），更何況新一一個兒童，由此可知，新一關注的重點是偵測（姑且這么稱呼吧），而不是法律，或者說連偵測也不過十青山所利用的流行元素之一而已。
　　　
寫了這么多，只有一個想法，用自己不太成熟的文字拓寬某些同學的知識面，偵探文學浩如煙海，ＳＨ確屬個中翹楚，新一只是時髦偶像，連偵測的入門讀物也還不是，如果你確對偵測及法治思想感興趣的話，ＳＨ不可不讀。如果你只對追逐偶像感興趣，而不打算做自主思維的話，我無話可說，蘿卜白菜各有所愛，但拜托后一種柯米不要在福吧無聊灌水，各掃門前雪吧。

另外，不管是道爾，還是青山，塑造的形象基本上都遵循“紳士”的標準，作為其米，至少有些紳士的風度，起碼不要無聊，不要耍賴，不要說臟話，有道理好商量嘛，你真的要說么，那就說唄，我數１、２．．．哎呀，誰用金箍棒敲我？！不要亂丟東西嘛．．．砸到小朋友怎么辦？．．哎呀．．．又敲？．．．．

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最近為什么總出現這種帖子..
令我很受傷..:TT
SH和新一我都喜歡的說..:wuwu

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（018） 現在的人都這樣。。。唉~

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新一有新一的好。小福有小福的好。怎么能比呢？沒有可比性的

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確實。。不過既然新一是以福爾摩斯為自己的目標。也間接說明。新一沒有福里海。[56]

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回復  1樓  古月

我支持福爾摩斯

[發帖際遇]:  laughing正在玩海盜的寶藏，穿越時空成功，搶到英鎊5鎊，非常高興，正想繼續搶卻又穿越回來.

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回復  4樓  名偵探小品

我加了 大家請答應入群

[發帖際遇]:  laughing舉報了一個在學院亂貼小廣告的，獲得學分18分.

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老福是哪兒死人他在那兒，新一是他在哪兒哪死人

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老福是哪兒死人他在那兒，新一是他在哪兒哪死人

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老福是哪兒死人他在那兒，新一是他在哪兒哪死人