創(chuàng)作推理小說(shuō)的部分看法與經(jīng)驗(yàn)(轉(zhuǎn)載)

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《名偵探柯南》是一部推理型動(dòng)畫，而柯南吧里卻長(zhǎng)時(shí)間缺乏推理型文章。好在如今涌現(xiàn)出越來(lái)越多寫推理的人，這種狀況有所改善，不過(guò)由于是剛起步，小說(shuō)中仍存在諸多問(wèn)題。我總算是起步較早，在不斷創(chuàng)作的過(guò)程中也總結(jié)出了一些自己的經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)在整理一下，希望對(duì)大家有所幫助。

首先，錯(cuò)誤無(wú)法避免，不過(guò)知錯(cuò)就改還是好同志（寒……皇后的語(yǔ)氣？-_-^）當(dāng)然，只是開(kāi)個(gè)玩笑。我想說(shuō)的是，推理與我們很接近，卻又很遙遠(yuǎn)。就像有人認(rèn)為自己輕易就能寫出推理小說(shuō)，而有的人則認(rèn)為打死他也寫不出來(lái)。事實(shí)上，這兩種極端都不盡然。推理其實(shí)就存在于生活當(dāng)中，比如看到家中多了一雙不認(rèn)識(shí)的舊鞋，就會(huì)想到來(lái)了一位客人。嘲笑以上判斷不是推理的人其實(shí)已誤解了推理的含義。但是如果這樣就能寫出推理小說(shuō)，又是走進(jìn)了另一個(gè)極端。可以這么說(shuō)，推理是一門藝術(shù)，藝術(shù)源于生活，卻又高于生活。推理小說(shuō)也起源于生活，不同之處在于，它比普通的推理要高一個(gè)層次。因此，推理小說(shuō)人人都可以寫，但在程度上會(huì)由于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、閱歷、思維的差異而有所不同。再因此，初期缺乏經(jīng)驗(yàn)的作者難免會(huì)犯一些邏輯上的錯(cuò)誤，又或是存在某些誤區(qū)，要在創(chuàng)作的過(guò)程中慢慢發(fā)現(xiàn)、改正。

第二是關(guān)于所謂的誤區(qū)。推理小說(shuō)與一般小說(shuō)有所不同，需要與讀者的互動(dòng)。有了互動(dòng)，才可以稱為真正的推理小說(shuō)。偵探調(diào)查的時(shí)候，讀者也在調(diào)查；偵探思考的時(shí)候，讀者也在思考，偵探所知道的線索，讀者自然也有權(quán)利知道。當(dāng)最后揭開(kāi)謎底時(shí)，有人懊惱地說(shuō)：“原來(lái)是這么回事，怎么我就沒(méi)想到”；有人自信地說(shuō)：“果然如此，和我想的一樣”。這就是推理小說(shuō)！

初學(xué)者往往做不到互動(dòng)，而寫成不是推理的推理（確實(shí)不容易做到，至今我的文章在這方面也還是半調(diào)子）

文章的模式往往像下面這樣：
偵探出現(xiàn)在未來(lái)幾分鐘到幾小時(shí)將成為犯罪現(xiàn)場(chǎng)的地方，交談之時(shí)，突然傳來(lái)尖叫，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)有人身亡。偵探一把脈搏，立刻叫人報(bào)警。（以上的內(nèi)容算是有些老套，不過(guò)并沒(méi)什么大問(wèn)題）不久，警方趕到，匆匆介紹了死者的身份與一些事發(fā)時(shí)的概況。幾句寒暄后，偵探擺了個(gè)POST，對(duì)眾人說(shuō)：“各位，本案的真相我已經(jīng)掌握了”之類，緊接著立刻展開(kāi)推理，但是沒(méi)幾句犯人就認(rèn)罪了，然后老實(shí)交代動(dòng)機(jī)。

常見(jiàn)的類型，問(wèn)題也比較多。其中最致命的有兩點(diǎn)：一、劇情顯得不夠完整，如果可以多交代一些故事的背景、事件經(jīng)過(guò)這樣，會(huì)增色不少。不過(guò)倒不是重點(diǎn)，關(guān)鍵在于調(diào)查的過(guò)程太簡(jiǎn)單，讀者的興致還沒(méi)提起來(lái)，連推理部分都結(jié)束了。要做到互動(dòng)，不能沒(méi)有調(diào)查。作為線索的主要分布區(qū)，它與解決篇中偵探的推理有密切聯(lián)系。在這一過(guò)程中，讀者跟著偵探的蹤跡，一起在犯罪現(xiàn)場(chǎng)尋找“作者留下的”線索，再一個(gè)個(gè)串聯(lián)起來(lái)，推理出最后真相。所以調(diào)查是連結(jié)讀者與作者的橋梁，絕對(duì)不可缺少，并且要盡可能比較詳盡地呈現(xiàn)（但是也不要為了詳盡而加入太多多余的東西）。

第二點(diǎn)十分重要，獨(dú)立出來(lái)說(shuō)，那就是線索。有了線索才能構(gòu)成推理，并且有了足夠的線索才能完全揭開(kāi)案件的真相，這點(diǎn)大家肯定都知道，但卻又最難以做到。以下，我分四個(gè)層次遞進(jìn)式說(shuō)明：

一、要做到有線索。在我讀過(guò)的許多推理同人中，有不少是文章中幾乎沒(méi)有線索的，顯然，這不可能構(gòu)成互動(dòng)。所有線索只有偵探清楚，怎么說(shuō)都沒(méi)人能反駁，如此，寫作難度是降低了，但最后卻成了一出獨(dú)角戲，作為推理小說(shuō)，可讀性不大。

二、線索與推理應(yīng)該一一對(duì)應(yīng)。簡(jiǎn)單地說(shuō)，偵探推理時(shí)所用的線索，要能在前文中找到依據(jù)。以《福爾摩斯——血字的研究》中一段為例：

“我以為福爾摩斯會(huì)一頭沖進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，立刻開(kāi)展工作的，可他卻漫不經(jīng)心地在小路上徘徊開(kāi)了。看看天，又看看地，再瞄一瞄房子和木柵欄，然后盯著腳底下的小路在草叢中的小徑上走了兩個(gè)來(lái)回?！?
“昨天夜里以前倫敦沒(méi)下過(guò)雨，車輪子印只能在昨晚以后才能留下。” “穿漆皮靴的是繞過(guò)去的，方頭靴卻是跳過(guò)去的。”
“他和死者乘同一輛一匹馬拉的車來(lái)，那匹馬三只蹄鐵是舊的，右前蹄的蹄鐵是新的。”

可以看出，之前每一個(gè)動(dòng)作的意圖都在其后的推理中得到體現(xiàn)；相對(duì)地，后來(lái)的推理正是以前面的調(diào)查為基礎(chǔ)。雖然僅僅是作為推動(dòng)劇情的推理，線索并沒(méi)有更為明確地指出，卻是一個(gè)十分典型的例子，證明推理必須是有憑有據(jù)的。

三、要有意識(shí)地隨時(shí)隨處安排線索與推理。許多人創(chuàng)作之初，都希望一次寫出個(gè)了不起的推理，而追求把案件的手法復(fù)雜化。實(shí)際上，這種做法并不能收到最好的效果。剛才我也說(shuō)過(guò)，推理源于生活，高于生活。片面追求高明的手法，那是遠(yuǎn)離生活；把簡(jiǎn)單的案件寫得精彩絕倫，才是高于生活。而要做到這點(diǎn)，需要一定的功底。至于我個(gè)人是從線索與推理入手的。不一定只有調(diào)查時(shí)才有線索，不一定只有揭開(kāi)真相時(shí)才有推理。從系列六開(kāi)始，我嘗試把線索與推理貫穿全文——像是多增加一些單獨(dú)的細(xì)節(jié)推理，或把動(dòng)機(jī)的推理呈現(xiàn)得更詳細(xì)；而推理早在案件發(fā)生前就該有意識(shí)地安排，可涉及天氣、衣著、擺設(shè)、動(dòng)作、對(duì)白等各個(gè)方面，案件發(fā)生后更要注意多穿插，因?yàn)榫€索越多，意味著可推理的點(diǎn)越多，并且要爭(zhēng)取跳出只推理手法的誤區(qū)。當(dāng)真正做到后，會(huì)使文章的內(nèi)容顯得非常豐富，不管讀者讀到哪，都可以感覺(jué)到推理的氣氛。（這也不是片刻能達(dá)到的，需要在思考中不斷磨練才能得心應(yīng)手）

四、懂得如何安排線索。安排同一條線索，可以有好幾種不同的方式，有好幾個(gè)不同的位置，甚至于在語(yǔ)句上稍作修改，意義也完全不同，所以這點(diǎn)最難以把握。線索可分兩類，一類是通過(guò)相關(guān)人員（如嫌疑人、警察、偵探等）直接告訴讀者，另一類則散布在文章當(dāng)中，也許是一句話、一個(gè)動(dòng)作、一處細(xì)微的描寫、一段看似不經(jīng)意的陳述。這類線索不能像前者那么淺顯，否則會(huì)失去推理的樂(lè)趣，但又不能藏得太深或是根本不給出。它需要在一定的范圍內(nèi)，使粗心的讀者一眼漏過(guò)去，而細(xì)心的讀者能發(fā)現(xiàn)異常，進(jìn)而通過(guò)反復(fù)閱讀、思考與想像挖掘線索，揭露矛盾。我舉幾個(gè)例子進(jìn)行具體說(shuō)明：

（我自己的作品——魔術(shù)師的遺產(chǎn)）
“柯南望著對(duì)面的高塔，感受迎面吹來(lái)的風(fēng)”

初看時(shí)或許并不會(huì)有特別的感覺(jué)，其實(shí)這句話包含有方位、風(fēng)向兩個(gè)內(nèi)容，并且與上文中的描述有相當(dāng)關(guān)聯(lián)。看完解決篇后就會(huì)明白，柯南發(fā)現(xiàn)到的決定性的證據(jù)，關(guān)鍵就在這句話。當(dāng)你讀到這里時(shí)，若能適當(dāng)發(fā)揮想像，模擬人物與現(xiàn)場(chǎng)的大致分布，那么……

“ “真是幸運(yùn)，忘了上鎖嗎？”他旋開(kāi)房門，進(jìn)入屋內(nèi)。  
房間里整整齊齊地?cái)[放著兩排儀器。照明燈的開(kāi)關(guān)在右邊，令柯南感到興趣的發(fā)動(dòng)機(jī)開(kāi)關(guān)則在左邊，控制的按鍵包括“啟動(dòng)”、“定時(shí)”等，還有兩個(gè)指示燈，“啟動(dòng)”的指示燈處于熄滅狀態(tài)，“定時(shí)”的指示燈被一包香煙遮住了，輕輕抬起后看到也是熄滅的狀態(tài)。左排的盡頭還放著一部電話，當(dāng)然，線已經(jīng)被人切斷了。 ”

對(duì)環(huán)境稍作描寫，不過(guò)每句都藏著一條線索?？峙潞芏嗳藭?huì)漏掉那部電話，只要回憶一下上文，便會(huì)想到，管家寺井既然說(shuō)“試了許多部電話都不通”，那么或許他曾來(lái)過(guò)這個(gè)房間。另一個(gè)可能被忽略的就是門，控制室是魔術(shù)城堡的中樞，盡職的寺井竟忘了上鎖，可見(jiàn)另有內(nèi)情。（其余就不一一說(shuō)明了）

很多時(shí)候，就像魔術(shù)一樣，線索一旦說(shuō)白了就沒(méi)什么神秘感，可若不去捅破，則很少有人能發(fā)現(xiàn)。而推理又不像魔術(shù)，不必永遠(yuǎn)維持那份神秘感。甚至可以這么說(shuō)，如果大半讀者對(duì)文中的線索毫無(wú)感覺(jué)或是看最后的推理時(shí)完全找不到方向，那作者就該好好反省了。

《推理小說(shuō)家失蹤事件》里新名老師的話正說(shuō)出了這個(gè)道理。作為創(chuàng)作推理小說(shuō)的作家，我們需要的不是戰(zhàn)勝讀者時(shí)的自豪，而是有人能在揭開(kāi)謎底前說(shuō)出真相，臉上洋溢著自信微笑時(shí)自己心里的那份充實(shí)與滿足……

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頂完再看~~

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寫得很好啊
    呃，不過(guò)首先還是沒(méi)時(shí)間寫

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一直都想寫，但不敢，怕寫不好，也不知怎樣借鑒，會(huì)努力的，謝謝！

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我要當(dāng)偵探

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其實(shí) 一直覺(jué)得柯南挺商業(yè)化的 不過(guò)這么多年以來(lái) 的確是商業(yè)化很成功的一部作品

個(gè)人喜歡灌籃高手那種 帶著殘缺美的