偵探小說名詞解釋

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之一：敘述性詭計(jì)
敘述性詭計(jì)是指作者寫作時(shí)，借由文字詞義或敘事結(jié)構(gòu)，讓讀者產(chǎn)生先入為主的觀念，使讀者“直覺地”對(duì)某些事情或狀況不疑有他，進(jìn)而在最后解開謎題時(shí)，讓讀者有大吃一驚的感覺。這是一種不易掌控的技巧，讀者對(duì)此種詭計(jì)的反應(yīng)有時(shí)也頗為兩極。阿加莎·克里斯蒂的《 羅杰疑案 The Murder of Roger Ackroyd》，便是敘述性詭計(jì)的典型應(yīng)用。而綾辻行人的《十角館》也是此種詭計(jì)的代表，不過本書是克里斯蒂《無人生還》的仿作，因此建議先閱讀克里斯蒂的作品后，再閱讀綾辻行人的此本作品。

之二 ：暴風(fēng)雨（雪）山莊
小說發(fā)生場景與外界完全隔離，像是處于暴風(fēng)雨中的孤立山莊，電話不通，無法求得外界（如警方）援助也無法逃離的狀況，通常狀況為發(fā)生連續(xù)殺人案件。由于完全隔離，所以必得由在場人物解決事件，死亡時(shí)間或指紋等等通常不能取得（有法醫(yī)或醫(yī)生在場則前者例外，但仍然較不精確）。經(jīng)典小說《無人生還》（又譯：十個(gè)小黑人）即為此方面的代表，為孤島殺人。

之三：舒適推理（Cozy）
舒適推理從根本上來說，其故事只是一場游戲，謀殺也不具備太多的真實(shí)感。此類偵探小說通常包含以下諸多元素中的大部分：最低限度的暴力、性和社會(huì)實(shí)用性；通過推理或者直覺獲得解答而不是辯論和警察程序方式（或者某人的招認(rèn)）；在最后兇手被查明，秩序被恢復(fù)；男／女主人公是令人尊敬的，其他人物（通常包括兇手）也是有禮貌，有教養(yǎng)的（除了仆人）；建立在一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境中，如鄉(xiāng)村、大學(xué)、豪華古宅。值得一提，但并非必要元素：智慧和文學(xué)典故造就的作品風(fēng)格的優(yōu)雅。這類作家中最著名的包括阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）、Dorothy L. Sayers、Ngaio Marsh等。實(shí)際上，對(duì)于人性和世界是否持溫和的看法是判斷作品是否屬于“舒適推理”的重要標(biāo)準(zhǔn)。謀殺是世界上不和諧的音符，而世界的本質(zhì)是好的。黑色小說作家如James Ellroy等人的作品所表達(dá)的則是于其對(duì)立的觀點(diǎn)。對(duì)他們來說，不公正貫穿于整個(gè)歷史和人性之中。如果說黑色小說作家是悲觀主義者，那么舒適推理作家則是樂觀主義者。

舒適推理屬于黃金時(shí)代的偵探小說類型。作家如Martha Grimes很明顯也受到克里斯蒂和Sayers的影響，作品具有其主要元素，可是社會(huì)態(tài)度傾向于嚴(yán)肅。但是很多的作家仍然保持舒適的樂觀主義態(tài)度，沒有侮辱讀者的智力或者故事完全喪失真實(shí)性。Elizabeth Daly的小說設(shè)置在上層社會(huì)，但是并沒有和現(xiàn)實(shí)世界脫勾。她展示了一些壞現(xiàn)象——毒品、通奸、欺騙——作為一種缺點(diǎn)而不是罪惡。而在硬漢作家Daly的筆下，同樣的壞現(xiàn)象被用來作為社會(huì)衰退、墮落以及人類背叛自我的標(biāo)志。舒適推理的社會(huì)觀也適用于警察程序小說以及天才偵探作品：社會(huì)是穩(wěn)定的，謀殺不會(huì)破壞這種平靜。
它的不好的方面是，舒適推理會(huì)變質(zhì)成不切實(shí)際的偵探小說。這些作品中，貓會(huì)顯示超自然的能力破案，浪漫掩蓋住了推理，現(xiàn)實(shí)性被完全忽視。以阿加莎·克里斯蒂命名的“阿加莎獎(jiǎng)”（the Agatha）專門授予舒適推理小說。

之四：黃金時(shí)代（Golden Age）
嚴(yán)格來說“黃金時(shí)代”并不被認(rèn)為是一個(gè)流派或是一種類型，它主要指一個(gè)歷史時(shí)期。但是黃金時(shí)代的作家也有著許多共同之處。

這個(gè)詞通常用來指兩次世界大戰(zhàn)中進(jìn)行創(chuàng)作的英國作家。主要作家包括：阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）、Dorothy L. Sayers、Ngaio Marsh以及Margery Allingham等。這些偵探小說全部是描寫如福爾摩斯那樣的有條理的偵探，包括官方偵探和私人偵探。《斯泰爾斯的神秘事件》（Mysterious Affair at Styles，1920）和《桶子》（The Cask，1920）通常被認(rèn)為是黃金時(shí)代“正式的”發(fā)軔之作。其他重要作家還有John Dickson Carr（風(fēng)格上是英國的，但不是英國人）和Freeman Wills Crofts（《桶子》作者）。

這時(shí)期大量作家加入偵探文學(xué)創(chuàng)作的行列。通常，頂尖的作家有許多追隨者，但很多二流作品今天已經(jīng)不值得一讀。創(chuàng)作“誡律”對(duì)這時(shí)期作品影響很大。不強(qiáng)調(diào)人物描寫而突出謎團(tuán)的完美性；使用紅鯡魚（即障眼法）；情節(jié)凌駕于其他元素之上：這些法則是不斷被討論的主題；直到20世紀(jì)80年代，仍然被提及。研究者Barzun和Taylor稱“偵探小說的確不允許真正的人物研究”，而Julian Symons卻說“黃金時(shí)代最好的作家們……沒能堅(jiān)持關(guān)于克制人物的禁令”。由于小說的焦點(diǎn)是找出誰做的（who did it）——謎團(tuán)的本質(zhì)——因此，“whodunit”一詞被用來描述這一時(shí)期經(jīng)典的偵探小說。隨著大眾對(duì)人物心理的興趣逐漸提升，以及對(duì)謎團(tuán)（越巧妙就越不切實(shí)際）興趣的衰退，導(dǎo)致后來的作家和讀者需要知道更多而不僅是“誰做的”。

黃金時(shí)代英國偵探小說中經(jīng)常使用鄉(xiāng)村別墅或者密室作為舞臺(tái)。除了一般的中毒、槍擊、刀刺之外，巧妙的殺人手法受人歡迎，如Sayers的鐘鈴殺人，克里斯蒂用通電的象棋棋子謀殺，以及Robert Eustace筆下奇妙的自殺事件。黃金時(shí)代和戰(zhàn)前偵探小說類似，仍然是不講求公平性。所以，1929年Ronald Knox把公平競爭的想法加入到十誡中，但黃金時(shí)代仍有大量作品違反這個(gè)原則。這時(shí)期最著名的偵探全是業(yè)余偵探：赫爾克里·波洛（Hercule Poirot）、Peter Wimsey爵爺、以及Albert Campion等。歇洛克·福爾摩斯（Sherlock Holmes）的影響仍然很大。值得注意的是，黃金時(shí)代最好的作家中絕大部分是女性。在這個(gè)時(shí)期接近尾聲的時(shí)候，另一個(gè)女作家Josephine Tey開始創(chuàng)作，并且成為其中的佼佼者。

美國偵探小說的“黃金時(shí)代”也在相同時(shí)期，但是有著和這一時(shí)期英國偵探小說完全不同的特點(diǎn)。黃金時(shí)代中誕生了美國三位最偉大的偵探：1926年的菲洛·萬斯（Philo Vance），1929年的埃勒里·奎因（Ellery Queen），1934年的Nero Wolfe。但是，隨著《Black Mask》雜志建立而開始的美國偵探小說文藝復(fù)興時(shí)期把偵探小說代入了完全不同的方向。從某種意義上說，黃金時(shí)代作家筆下就象大戰(zhàn)從來沒有發(fā)生過一樣，因?yàn)樗麄兺ǔＣ枋龅纳蠈与A級(jí)沒有受到戰(zhàn)爭帶來的災(zāi)難性衰退的影響。愛德華時(shí)代的作品如《特倫特的最后一案》（Trents Last Case，1913）與許多黃金時(shí)代作品并沒有什么不同。

關(guān)于黃金時(shí)代的起訖年代。黃金時(shí)期究竟從何開始到何時(shí)結(jié)束各人定義不一，比如Howard Haycraft認(rèn)為是1918-1930；埃勒里·奎因認(rèn)為是1900到二十年代末。也有一些研究者傾向 自1913年《特侖特的最后一案》發(fā)表后到三十年代末。而“兩次世界大戰(zhàn)之間”這種較為模糊的時(shí)間概念也為很多人認(rèn)可。Symons在《Bloody Murder》中把福爾摩斯之后到二十年代以前的時(shí)期稱為“短篇小說黃金時(shí)代”，二十和三十年代作為長篇小說的“黃金時(shí)代”。但是，即使是在40年代甚至更后仍有相當(dāng)一部分偵探小說具有黃金時(shí)代的特征。

關(guān)于黃金時(shí)代三大家（The Big Three）。三大家指阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因和John Dickson Carr。評(píng)論家中第一個(gè)把三者聯(lián)系在一起的似乎是偵探小說作家兼評(píng)論家Anthony Boucher。他稱他們是偵探小說領(lǐng)域“最偉大的名字”。Jon L. Breen更加強(qiáng)調(diào)把他們作為經(jīng)典小說中的三大家。當(dāng)然也有其他的分法。

之五： 硬漢推理（Hardboiled）
硬漢源自一戰(zhàn)后廉價(jià)雜志中粗暴的家伙的風(fēng)格。這個(gè)名詞通常用來指戰(zhàn)后硬漢人物表現(xiàn)出來的幻滅和憤世嫉俗的態(tài)度。第一個(gè)硬漢偵探是Race William，塑造者Carroll John Daly。不過很快被其他更好的作家超過，主要有達(dá)謝爾·哈梅特（Dashiell Hammett），他的強(qiáng)硬的大陸奧普（The Continental Op）雖然不知姓名，但仍是史上最完美的硬漢人物。與傳統(tǒng)偵探小說不同的是：第一，往往都是以私人偵探為主人公使用第一人稱。盡力避免人的心理描寫，而是用事實(shí)來描寫入的行動(dòng)。第二，這種小說都是隨著主人公的行動(dòng)而展開情節(jié)的同時(shí)進(jìn)行型小說。倒敘等手法幾乎完全不用。第三，小說或多或少部對(duì)社會(huì)持批評(píng)的觀點(diǎn)。
把硬漢小說上升到藝術(shù)水準(zhǔn)的是哈梅特和雷蒙德·昌德勒（Raymond Chandler）；昌德勒定義硬漢人物要具有騎士般的思想。騎士偵探和流氓偵探的分裂已經(jīng)在硬漢派中產(chǎn)生并會(huì)越變越大，后者的粗暴足以使他和他的對(duì)立者很難區(qū)分開來。Ross Macdonald說：“我認(rèn)為，自知之明以及相匹配的知識(shí)是嚴(yán)肅的私人偵探要具備的……虛構(gòu)的偵探，是在兇案中作樂的人，不屬于真實(shí)世界。他們居住在一個(gè)施虐受虐的虛構(gòu)世界里，那兒不需要執(zhí)照，不管是對(duì)偵探還是對(duì)坐在打字機(jī)前瘋狂的夢想家。”Race Williams和Mike Hammer屬于后者類型；Macdonald自己的Lew Archer是嚴(yán)肅類型中的極至。他說：“施虐狂和精神變態(tài)者在相當(dāng)苛求的作品中不會(huì)延續(xù)很久。”這意味著嚴(yán)肅偵探是更為現(xiàn)實(shí)主義的偵探。
嚴(yán)肅硬漢偵探通常是冷酷的憤世嫉俗者。硬漢小說的慣例之一是在誠實(shí)與不誠實(shí)之間的道德上的斗爭。偵探不是一個(gè)卑鄙的人（實(shí)際上他非常有同情心），但是他把他的人性隱藏在憤世嫉俗的面具后面——因此說風(fēng)涼話和諷刺是硬漢作品中最讓人注目的特點(diǎn)。另一方面，偵探經(jīng)常因?yàn)榭蛻舻牟徽\實(shí)而面臨困境。委托人說謊，或者只告訴他故事的一部分，在激動(dòng)的情緒和焦慮面具后面的是他或她的不誠實(shí)。《馬耳他黑鷹》（The Maltese Falcon，1929）中的布莉吉·奧肖內(nèi)西是這類騙子中的完美個(gè)案。特別在早期的硬漢故事中，不誠實(shí)的人物通常是女性——致命的女性。
另有“Softboiled”一詞，定義與硬漢類似，但是比較含糊，通常指女性偵探并且暴力較少。

之六： 間諜小說（Espionage/Spy Story）
著重描寫間諜冒險(xiǎn)而有刺激性的特殊小說體裁。間諜故事已有了悠久的歷史。自公元前6世紀(jì)起中國就有了關(guān)于反間用諜之策的兵書。Julian Symons稱他所知的第一步間諜小說是J. Fenimore Cooper的《The Spy》（1821）。現(xiàn)代間諜小說則發(fā)端于William le Queux和Erskine Chiders（如《The Riddle of the Sands》，1903）。約瑟芬·康納德（Joseph Conrad）所著《特工》（The Secret Agent，1907）為間諜小說增添一部力作，而John Buchan寫的兩部小說《39級(jí)臺(tái)階》（The Thirty-Nine Steps，1915）和《Greenmantle》（1916）已成為經(jīng)典之作。在兩次世界大戰(zhàn)期間，S·毛姆（W. Somerset Maugham）、Eric Ambler、格雷哈姆·格林（Graham Green）都寫過紀(jì)實(shí)但并不驚險(xiǎn)的間諜小說。此后，弗萊明（Ian Fleming）寫的詹姆斯·邦德（James Bond）富于浪漫主義的間諜小說和電影大放異彩。但是勒·卡雷（John le Carré，如《The Spy Who Came In From the Cold》，1963）和Len Deighton（如《Funeral in Berlin》，1964）的作品則回到了更為寫實(shí)的風(fēng)格。

之七：法庭推理（Courtroom）
一般把使用簡單、豐富法律知識(shí)、通過法庭審判使讀者了解事件真相的偵探小說統(tǒng)稱為法庭推理小說。在法庭推理之中，作者除了強(qiáng)調(diào)兇手的作案手法之外，更必須重視擔(dān)任偵探角色的檢察官或律師建構(gòu)破案理論，進(jìn)而搜證的過程，獲得足夠可靠的證據(jù)。小說大部份場景皆在法庭，最扣人心弦的即是針鋒相對(duì)的法庭辯論。最著名的法庭推理要數(shù)厄爾·斯坦利·加德納（Erle Stanley Gardner）的佩瑞·梅森（Perry Mason）系列。此外，尚有“法律驚險(xiǎn)小說”（Legal Thriller）一詞，用來指那些使用法律元素較多的偵探小說，概念也比較模糊。

之八： 懸念小說（Suspense）
總的來說，概念并不很明確。懸念小說的特點(diǎn)是：以解開案件之謎為引子，重視描寫主人公的心理懸念。懸念偵探小說的一種定型是：主人公殺人犯或警察追擊。他若不能在有限時(shí)間內(nèi)攻克難關(guān)，則將必死無疑。另一種形式的懸念偵探小說是：著重心理分折，以心理描寫為主，故事情節(jié)反倒是陪襯。當(dāng)代懸念推理小說有背景國際化、篇幅大型化的傾向，如英國作家弗雷德里克·福賽斯（Frederick Forsyth）的《豺狼的日子》（The Day of the Jackal，1971）。最著名的懸念小說的例子有湯瑪斯·哈里斯（Thomas Harris）的《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs，1988）等。

之九：本格推理
定義一：以解開復(fù)雜的犯罪技巧和搜尋犯人為中心，展開故事情節(jié)的推理小說形式，與硬漢牌、間諜小說相對(duì)。
定義二：近代司法警察制度完畢后，推理小說的一種基本形式。提出謎團(tuán)，然后通過各種方法、理論解開謎團(tuán)（也可能是意外地解決了問題），此為本格推理的特點(diǎn)。
可以說是推理的古典派。以推理解謎為主要走向，當(dāng)為推理小說的主流。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。本格派中部份作者，書中會(huì)有“向讀者挑戰(zhàn)”的頁面（例如艾勒里），也就是給予讀者足夠線索后，告訴讀者“到這里你已擁有足以解開謎題的線索”，挑戰(zhàn)讀者是否能與偵探一樣解開謎題。為盡所能符合公平與理性邏輯的一個(gè)流派。

之十：社會(huì)派
某種程度上為反對(duì)本格派“流于紙上謎題游戲”而生，強(qiáng)調(diào)推理小說不應(yīng)只是推理，更應(yīng)當(dāng)反映并描寫現(xiàn)實(shí)社會(huì)。此派推理小說較著重于社會(huì)寫實(shí)。代表人物：森村誠一、宮本清張

之十一：變格
以詭譎氣氛營造與異常心理為主軸，將以謎團(tuán)呈現(xiàn)驚奇性與某種異想天開的構(gòu)想的偵探小說。重于出人意表的故事情節(jié)。 推理相對(duì)于本格不十分嚴(yán)密。