敘述性詭計的定義和簡介(轉(zhuǎn)載)（內(nèi)附小說下載）（內(nèi)有部分泄底，慎入）

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敘述性詭計的定義和簡介

所謂敘述性詭計，是作者利用文章結(jié)構(gòu)或文字技巧，把某些事實刻意地對讀者隱瞞或誤導(dǎo)，直到最后才揭露出真相，讓讀者感受難以形容的驚愕感。那些被隱瞞的真相并不一定是甚么“兇手的名字”和“行兇的動機(jī)”，也可能只是“兇手的真正性別”，“被害者的真正職業(yè)”等等，甚至故事描寫的可能不是“罪案”而是其它事情，雖然較常見的還是以殺人事件為主題的故事。

敘述性詭計，較為概括的說法，可說是一種玩弄文字的欺騙讀者。實際上更為正式的說法是，敘述性詭計為作者利用讀者先入為主的觀念，使讀者「相信」某件事情或某種狀況，最后造成讀者大吃一驚的一種結(jié)果。此為一種不易掌控的技巧，太過超過易造成讀者的反彈或兩極化批評——感到被騙了，或有人形容「想摔書」。但是使用得當(dāng)、并且讀者可以接受的話，是一種很能造成意外性的技巧。

敘述性詭計：
這種詭計類型往往不被中國評論界所看中，他們通常認(rèn)為這是一種新的偵探小說寫作方法，而不認(rèn)為是懸念設(shè)置的一個方法。“敘述性詭計”是指作者通過敘述，主觀介入故事，以敘述手法刻意誘導(dǎo)讀者向假象的方向靠攏的一種講故事方法，即作者通過講述故事，在講述中用講述方法故意避重就輕誤導(dǎo)讀者，利用讀者與故事只能通過作者敘述這唯一的渠道進(jìn)行聯(lián)系，而在渠道上做文章，用敘述方法隱瞞或曲解情節(jié)就是“敘述性詭計”。

一個事件通過文學(xué)作品表現(xiàn)出來，文學(xué)作品就是表現(xiàn)故事事件的渠道和載體，但它本身卻有著獨立于敘述對象（事件）和接受者之外相對自由的特點，即作品并非必須依賴其內(nèi)容和接受著而存在，而敘述就是敘述者主觀性的對事件進(jìn)行闡釋復(fù)原。既然是主觀性復(fù)原事件，在復(fù)原過程中，作者就可以通過他的主觀參與，有意的避重就輕，把事件的某些常規(guī)性表現(xiàn)予以省略、變形或曲解，從而達(dá)到讀者和敘述事件中間產(chǎn)生隔膜屏障，使得“身臨其境者俱以為常識者，旁觀者皆為不知”的效果，但又通過暗示將那些常規(guī)性線索變成暗線交代出來，造成讀者的閱讀誤區(qū)，從而產(chǎn)生迷惑。

例如寫一個夢境中的故事，作者卻不交代這是書中某個人物做的夢，讓讀者錯誤的認(rèn)為這個夢中的故事是小說主人公確實經(jīng)歷過的，從而達(dá)到夢境與現(xiàn)實的混淆。不過“敘述性詭計”通常采用的方法是人稱、視角和時態(tài)、地點的任意轉(zhuǎn)換，以達(dá)到模糊效果。比如作者在一部小說中第一、第三人稱隨意轉(zhuǎn)換，但在轉(zhuǎn)換中作者卻偷換了概念；還有敘述視角的隨意轉(zhuǎn)換，或使用多個視角對同一件事進(jìn)行反復(fù)敘述，利用各個視角對這件事不同的結(jié)論，造成人對事件認(rèn)識的混淆。還有時空的混淆、對象的混淆：作者把不同時間，不同地點發(fā)生的毫無關(guān)聯(lián)的若干事件，扯在一起混寫成一件事，而又不加說明，造成人的理解誤區(qū)；還有的是作者不交代敘述對象，例如寫一個女人的事，作者卻只說她是某某“人”，而不說明其性別，利用人們習(xí)慣說“人”就是指男人，誤導(dǎo)讀者誤認(rèn)為寫作的對象是男人；或者寫的不是人的故事，作者既采用擬人化手法，但卻不明確交代出來，這些都是“敘述性詭計”。

這類作品最常見的就是以第一人稱敘述故事，但敘述者卻是罪犯，代表作是英國偵探小說家阿加莎·克里斯蒂的《羅杰·埃克洛伊德謀殺案》、日本作家橫溝正史的《夜行》等；除此之外日本作家橫溝正史的《古井奇談》，采用純客觀敘事的方法，并結(jié)合書信體這一特殊模式，帶給人很奇特的感受；而日本作家綾辻行人、折原一等都是專事寫此類作品者；而殊能將之、歌野晶午等也創(chuàng)作了如《櫻的圈套》、《剪刀男》等類似作品。

敘述性詭計的優(yōu)點和缺點

優(yōu)點：

一般的推理小說，重點總是放在“誰是兇手”或“怎樣犯案”等情節(jié)上，雖然謎團(tuán)的設(shè)計各有不同，難易的程度也各異，但整體來說，讀者的推理進(jìn)程基本與故事中的偵探同步，然而，以敘述性詭計為主的推理小說，作者于字里行間安排伏線欺騙讀者，把真相巧妙地隱藏起來，詭計并非甚么兇手為了逃避偵探的追查而出現(xiàn)，也并不是與讀者毫無關(guān)連的設(shè)計，那是作者與讀者之間一場真正的對決，而即使讀者果然被騙倒的話，還可以從另一個角度把故事重新再讀一遍，那也是一種獨特的享受哩。

缺點：

然而，以敘述性詭計為主的推理小說還是有其先天性的缺點。首先，由于詭計重點并不在于案情推理，所以有部份作品的故事編排較為平鋪直敘，讀起來可能會稍覺沉悶，或許在到達(dá)終點之前，便早已錯誤地把它看成是一部無聊的劣等作品而丟掉。其次，由于詭計的性質(zhì)特殊，一般來說“敘述性詭計的使用”本身也是一項不能讓讀者預(yù)先知道的秘密，所以對于這類型小說的推介，也存在一定的障礙，因此要在書海中找到這類佳作還真困難，唯一的例外，便可能只有日本新本格派作家“折原一”的小說，會公然說明了詭計的使用，那是因為他早已把敘述性詭計運(yùn)用得出神入化，即使讓讀者事先知道也完全不會減低閱讀的樂趣。

敘述性詭計推薦作品

《羅杰疑案》，喜歡阿婆的不得不看的一部小說，阿加莎·克里斯蒂把詭計玩到巔峰之作。

《咚咚吊橋墜落》(《推理大師的惡夢》) 綾辻行人
這本書，我想大多數(shù)人看過之后會有這么一個感覺：我要去日本咬綾辻行人！這本書可以說將敘述性詭計的這種“欺騙藝術(shù)”發(fā)揮的淋漓盡致，絕對是一件極品的“欺騙藝術(shù)品”！

《十角館殺人預(yù)告》 綾辻行人
這本是行人的處女作。無怪乎東鄉(xiāng)先生說其最愛的就是這本《十角館殺人預(yù)告》，認(rèn)為是行人“館系列”里面最出色的一部。大部分原因就當(dāng)屬其中對敘述性詭計的精彩表現(xiàn)。喜歡敘述性詭計的朋友們，絕不容錯過哦。

《櫻的圈套》(《櫻樹抽芽時,想你》) 歌野晶午
我想這本書在我心目中的地位應(yīng)該是和《咚咚吊橋墜落》旗鼓相當(dāng)?shù)?有些劍走偏鋒的敘述性詭計,絕對讓你拍案叫絕!不過很大部分人無法接受這種敘述性詭計，當(dāng)然作為敘述性詭計研究愛好者依然值得一看，只是前提是千萬不要去看封底的內(nèi)容簡介!

《惡夢敘述者》 河貍
這篇文章是河貍向綾辻行人的《咚咚吊橋墜落》致敬之作,這篇《惡夢敘述者》絕對是一篇國內(nèi)優(yōu)良之作!大家不妨抱著支持國內(nèi)原創(chuàng)的心態(tài)去讀一讀。

《策略師》MOLY
不同于國內(nèi)一般的寫手對敘述性詭計的簡單理解，MOLY的《策略師》里面的敘述性詭計極具創(chuàng)意和想象力，是一種你從未見過的敘述性詭計。如果已經(jīng)厭倦了對性別、身份、年齡這些普通的敘述性詭計，那么《策略師》絕對能帶給你一種耳目一新的感受。

《誰謀殺了白雪公主》 Kenshin(寧夜)
此文也是小欣向《咚咚吊橋墜落》致敬的一篇作品，結(jié)合《白雪公主與七個小矮人》的童話故事，再融入了一些自己的東西，使得這篇文更加的強(qiáng)大，絕對的精品！絕對的推薦！

《柳樹抽芽時,想你》 河貍
看題目便一目了然,這是河貍向歌野晶午的《櫻樹抽芽時,想你》致敬之作,說句實在話,在這篇文里,我的確看到了《櫻的圈套》的影子,雖然最后有那么一點點的瑕疵,但是我認(rèn)為這篇文也絕對是一篇不可多得的佳作!只是個人的看法，河貍對敘述性詭計的運(yùn)用屬于后知后覺型的，抄冷飯式的敘述性詭計沒有太多新意。大家不妨抱著支持國內(nèi)原創(chuàng)的心態(tài)去讀一讀。

《天堂早班車》梅庭芳
與眾不同的夢幻系推理小說來自梅庭芳的天堂早班車。從天而降的班車，神秘地出現(xiàn)又神秘地消失，貫穿全文的敘述性詭計充分利用了讀者的心理盲點，因此作者在開篇就自信滿滿地敬告讀者：本文采用了敘述性詭計。

結(jié)局具有顛覆性和震撼感，本格詭計也是很強(qiáng)大——關(guān)于班車的出現(xiàn)與消失。

《剪刀男》 殊能將之
第十三屆梅菲斯特獎獲獎作品。比起其他的敘述性詭計小說來，殊能將之用的是一種更為成熟的方法，他的作品不多，但以強(qiáng)烈的個人風(fēng)格及幽默的語言取勝，筆者認(rèn)為，若要了解敘述性詭計，《剪刀男》是絕對不可少的。

以下作品也使用了敍述性詭計：

林斯諺《雨夜莊謀殺案》

乙一《GOTH斷掌事件》、《暗黑童話》

森博嗣《永劫回歸》、《最后只剩二人》（そして二人だけになった）

愛川晶《六月六日生的天使》

西澤保彥《死了七次的男人》

霧舍巧《二重身宮》

道尾秀介《向日葵不開的夏天》（“認(rèn)知科學(xué)”詭計作品，與傳統(tǒng)的敍述性詭計有些不同）

宮部美幸《R.P.G》

都筑道夫的《誘拐作戰(zhàn)》

藤岡真《戈培爾的贈物》（ゲッベルスの贈り物，被譽(yù)為糅合了“本格解謎”、“歷史推理”、“暗號推理”、“間諜推理”、“敍述性詭計”、“冷硬派”、“驚悚”、“羅曼史”諸類型和風(fēng)格的「怪作」）

寵物先生 ,《犯罪紅線》 ,《名為殺意的觀察報告》

石持淺海《愛爾蘭薔薇》

以上作品轉(zhuǎn)自豆瓣 。無中譯的書也能百度得到 。

敘述性詭計

對于偵探小說 ，有許多種分法，而對于推理小說，大致上有兩種分法。

本格派：是以懸念推理為主，作品中的大部分內(nèi)容是在對離奇的情節(jié)，各種犯罪手法與偵探的破案推理過程作描繪，具有極強(qiáng)的可讀性。

變格派：初期是以揭示犯罪者的動機(jī)與心理為主，從而間接揭示社會的陰暗面及其本質(zhì)；而隨著社會意識形態(tài)的發(fā)展，變格派由初期的間接揭示社會本質(zhì)轉(zhuǎn)變成了直接把社會中的種種矛盾添加到作品的情節(jié)之中，使得這一類作品變成了批判現(xiàn)實社會種種丑惡的前沿陣地，十分耐讀。

而現(xiàn)在推出的[新本格]的概念則是一次變革。對于偵探小說我并不是徹底的愛好者，可是現(xiàn)在鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的敘述性詭計作品卻是爭論的所在
對于本格派的死忠來說，[新本格]無疑是開啟的另一扇大門。而對于并不了解[敘述性詭計]的朋友我先用我并不擅長的解釋方法作出解釋，希望可以讓大家有著淺顯的認(rèn)識。

敘述性詭計，較為概括的說法，可說是一種玩弄文字的欺騙讀者。實際上更為正式的說法是，敘述性詭計為作者利用讀者先入為主的觀念，使讀者「相信」某件事情或某種狀況，最后造成讀者大吃一驚的一種結(jié)果。此為一種不易掌控的技巧，太過超過易造成讀者的反彈或兩極化批評——感到被騙了，或有人形容「想摔書」。但是使用得當(dāng)、并且讀者可以接受的話，是一種很能造成意外性的技巧。

最淺顯的比喻，在某篇殺人事件中，首先我們以第一人稱的姿態(tài)進(jìn)入事件，然后經(jīng)歷了種種不可思議事件。最后卻知道其實兇手就是文中的“我”。這是敘述性詭計作品中最基礎(chǔ)的表現(xiàn)手法，也是現(xiàn)在國內(nèi)各大雜志上最常見的文章，雖然這種手段實在很惡俗，但也確實是敘述性詭計中的一種。

而敘述性詭計的代表作家則是折原一，他的一系列作品總喜歡來那么出其不意的一手，讓讀者防不勝防。

回到目前廣為人所知的，阿加莎·克里斯蒂的《羅杰疑案》就是最基礎(chǔ)的代表。而目前為動漫迷所知的，無疑是西尾維新的死亡筆記番外《LA BB殺人事件》，小說平鋪直述的描述著龍崎與南空直美的破案過程，讓人開始看時忍不住嘀咕：[西尾也不過如此]。直到最后才忍不住破口大罵：[西尾你就一XXX]。這樣，就達(dá)到了敘述性詭計的最終目的。

聊聊關(guān)于敘述性詭計

我最近發(fā)現(xiàn)不少朋友都喜歡開始向敘述性詭計的方向發(fā)展，相互推薦敘述性詭計的小說。正好我也看過一點，所以就想談?wù)勥@個。我看過一些關(guān)于敘述性詭計介紹的文章，個人覺得有些不太完整，或是有些缺陷，也乘此機(jī)會發(fā)表點自己看法。

什么是敘述性詭計，這一點上看法大都一致。是指作者利用文章結(jié)構(gòu)或文字技巧，把某些事實刻意地對讀者隱瞞或誤導(dǎo)。這種誤導(dǎo)很多，總之只為一個目的，讓讀者想的和作者描寫的存在一定偏差。至于是否要讓讀者感受難以形容的驚愕感，則不一定。有的是這樣，例如《十角館殺人預(yù)告》里，揭露兇手時那短短一個名字，讓無數(shù)讀者為之驚愕。但有的不是，比如《空之境界》中，存在大量插敘倒敘，相似情節(jié)地交叉，如果按照一般思路看下去，你可能到最后到不知道發(fā)生了什么，驚愕感也不在作者的考慮范圍內(nèi)，只不過讓讀者以為小說情節(jié)產(chǎn)生了矛盾，細(xì)讀后才發(fā)現(xiàn)是自己沒理解。

我在網(wǎng)上看到過這樣關(guān)于敘述性詭計的描述：

“ 一般的推理小說，重點總是放在“誰是兇手”或“怎樣犯案”等情節(jié)上，雖然謎團(tuán)的設(shè)計各有不同，難易的程度也各異，但整體來說，讀者的推理進(jìn)程基本與故事中的偵探同步，然而，以敘述性詭計為主的推理小說，作者于字里行間安排伏線欺騙讀者，把真相巧妙地隱藏起來，詭計并非甚么兇手為了逃避偵探的追查而出現(xiàn)，也并不是與讀者毫無關(guān)連的設(shè)計，那是作者與讀者之間一場真正的對決，而即使讀者果然被騙倒的話，還可以從另一個角度把故事重新再讀一遍，那也是一種獨特的享受哩。”

很顯然，我個人認(rèn)為這種說法并沒有完全理解敘述性詭計存在的含義。或是停留在早期的敘述性詭計中。敘述性詭計的存在不僅僅是讀者與作者的較量，或者說根本沒有這種較量。它最重要的目的在于增加小說情節(jié)的曲折性，復(fù)雜性。試想想，《十角館殺人預(yù)告》里如果按照正常小說發(fā)展規(guī)律來寫，這樣的小說有什么可讀性？全文的詭計沒有《占星術(shù)殺人魔法》那么華麗，情節(jié)平鋪直敘，會被當(dāng)作新本格的開山力作嗎？

《羅杰疑案》雖是早期的敘述性詭計，但要不是采用敘述性詭計，有多少人會追從呢？

我把敘述性詭計主要分做了兩個階段，供大家參考：

第一階段屬于不能告訴讀者這是敘述性詭計的階段。比如前文提到的《十角館》，《羅杰疑案》還有《水車館》等等。這些小說如果事先告知讀者這是敘述性詭計，小說趣味性陡然降低。需要說的是《羅杰疑案》和《十角館》還有所區(qū)分，《羅杰疑案》沒有把敘述性詭計作為小說的中心，《十角館》則不然。屬于這類別的小說共性是在欺騙讀者方面不夠正大光明，存在著一些曖昧不清的語句，讀者只要注意，就不容易上當(dāng)。

第二階段就是我告訴你這是敘述性詭計，你也會上當(dāng)。這屬于比較成熟的階段，像《黑暗館》，就算讀者清楚作者在騙你，你也意識不到他什么時候出手的。這一點像《空之境界》就如此，我知道作者穿插時間線，人稱一直在轉(zhuǎn)換，事件順序前后顛倒，但直到看了動畫后再回過頭讀小說，才理清所有事件的前后順序。而且更絕的是作者把一些按照小說中劇情已經(jīng)發(fā)生過的事，但讀者還沒有讀到時，事先提及。你看時沒有意識到這就是后文的事件，看到后文時，也不會想到前文已經(jīng)將關(guān)鍵的地方說過了。這一點也是我一直認(rèn)為《空之境界》是敘述性詭計小說中寫的做好的。作者把所有東西放在你面前，只不過你不知道而已。（注：《空之境界》不是一個完全的推理小說，存在推理情節(jié)。）

最后談?wù)剶⑹鲂栽幱嫷膸讉€常見欺騙讀者的方法：

1.隱藏情節(jié)。這是早期敘述性詭計用得最多的了。主要是通過標(biāo)點符號，換行等手段。或者采用一些混淆讀者的代詞。（提出批評的是人民出版社在《羅杰疑案》里把一個重要的省略號換成了句號！！！）這一點暗夜花兒開前輩寫過專門文章，具體的可以參見暗夜花兒開的博客或者原創(chuàng)推理板塊里的一篇文章，我就不多說了。比較推薦的是《推理》有一期曉鷹的小說，利用換行隱藏情節(jié)。

2.用一些常見的人稱代詞，名詞混淆讀者。這個分兩種，一個小說通篇用“我”，“你”或是一些專有名詞來敘說，但實質(zhì)這個你我不是人或?qū)Ｓ惺挛铮莿游铮瑑雌鳎C據(jù)等你意料之外但又講得通的事物。像暗夜花兒開的《我們發(fā)現(xiàn)尸體了》就屬于這一類。

第二種是人稱轉(zhuǎn)換。這類就是直接從第三人稱（名字，外號）轉(zhuǎn)換到第一人（我）稱去寫。這個在館系列比較常見。但也分為明顯人物轉(zhuǎn)換和隱藏人物轉(zhuǎn)換。明顯就是像《空之境界》中直接可以從他人喊“我”時的名字來判斷人物轉(zhuǎn)換到誰身上。隱藏的像《水車館》，你無法判斷任務(wù)到底轉(zhuǎn)換到誰身上，只能通過動作，情節(jié)來側(cè)面猜測，這樣很容易上作者當(dāng)。還有兩者交替使用，上一刻的“我”和下一刻的“我”不是同一個人。這叫看讀者能力了。

3.名字。這屬于比較陰險的手法利用人姓名分家（在日本人和歐美人名中才會有），來混淆人物。像這里的“江南”和后文的“江南”不是一個人。一個是江南孝明，一個是江南國光（瞎起的）。前文是“Jack”后文是“David”，其實這人全名是“Jack David”。這樣讀者不上當(dāng)都難咯。

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羅杰疑案的敘詭挺經(jīng)典的。
當(dāng)時還沒接觸過敘詭，直接給我看傻了。

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好文！我看推理小說獨愛敘述性詭計，在最后將我的推理完全推翻的感覺太爽了

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說起敘詭怎么能沒有折原一？