送給初窺推理寫作的偵探們

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　　大家睌上好！?(???ω???)?
　　我是穩（wen）
　　今天是我的第一次給大家授課，有點小緊張，如果有不正確的地方，大家可以提出來? ??? ?
　　今天要教大家如何寫好文或寫好案子，大概會分三個階段
　　首先
　　要想寫推理必須先搞清楚，推理的各個類別
　　（圖）
　　現在推理類別大概為這幾類
　　從上往下解釋
　　1，懸疑派
　　就是將一個大迷題，案件作為主角的核心，在破解其他案件中，主角慢慢發現自己經歷的那個巨大案件正在浮出水面，結尾處就是這個巨大故事的結局。
　　說實話，我覺得（僅代表我個人）懸疑派并不是真正意義上的推理，而是犯罪文學類別
　　2，本格，社會，新本格
　　我在這舉個例子
　　假如有一天，本格，社會，新本格在路上走著，突然看到一扇沒有上鎖的門，本格說“我們來比試一下，看看誰有本事在屋內沒有人的情況下，把這扇門上鎖了”
　　說完本格便上場，然后花了幾個小時，做了一套極其復雜的機關設施，然后想要關門上鎖
　　結果那么一試
　　誒，門縫不夠寬
　　完犢子了
　　社會往邊上一看，有一張招租廣告，然后社會用手機撥打了上面的號碼，對電話那頭的房東，動之以情，曉之以理的大聲控訴了社會的黑暗和人性的扭曲，之后希望房東可以把鑰匙借給他
　　房東稀里糊涂聽了半天，說了句“有毛病啊”就給電話掛斷了
　　新本格看兩人沒辦法了，大步走向前，直接在門外掛了把鎖，然后大聲宣布“現在外面的空間就定義為室內”
　　講這個故事，就是為了讓大家更好理解
　　本格
　　本格便更注重古典推理，密室演繹，密碼等方式，多以密室手法呈現，嚴謹縝密的邏輯，通常盡可能地讓讀者和偵探站在一個平面上，擁有相同數量線索。
　　推薦書:《獄門島》
　　社會
　　社會派更注重社會環境，社會和人性的陰暗，社會派比本格派小叔更貼近與現實。這也是社會派主張的，排斥名偵探和在現實中不存在的高級手法，注重人性的描述。
　　推薦書:《絕叫》
　　新本格
　　新本格則在本格的基礎上加入一種顛覆的世界觀，詭計脫離了現實而逃到一片荒蕪的地區，新本格作家們就在這里創造自己的世界
　　也有觀點認為“新本格”一詞的誕生是由于時代的變遷而非其他，這點我也很認同
　　推薦書:《占星術殺人魔法》
　　變格
　　變格大多數內容都陰森恐怖，荒誕不經，手法夸張，更主要的則是變格推理小說是把邏輯推理放在次要的位置或根本就沒有邏輯推理
　　（在這多提一嘴，“變格”這一詞最早是由江戶川亂步提出來的）
　　推薦書:《腦髓地獄》（狗頭保命）
　　硬漢
　　通俗點來講就是警察一邊和罪犯打著真人CF一邊破案的故事
　　這種故事一般歐美作者寫的比較多
　　推薦書:《寒栗》
　　法庭
　　辯護雙方的激烈爭執，一般重點傾向于體現證據的收集和嚴密的推理，偵探一般是律師或檢察官
　　好了，到此為止，基本上把世面上的絕大部分推理小說作品類型解釋了一遍，當然還有一些比較小眾的如倒敘……等
　　推薦書:《猶大之窗》
　　我們現在開始第二階段
　　如何寫一篇好的推理小說大綱
　　推理小說中最關鍵的是核心詭計，其他只是核心詭計的延伸，不管是什么類型的小說，都是這樣。
　　
　　核心詭計在推理小說中，如同人體的心臟一樣重要，空有故事，但沒有詭計，那就根本不是推理小說了。
　　邏輯推理也是，邏輯推理就像是人的血管一樣，從上到下都必須有。
　　就先拿《十宗罪》來說吧，我當初看它的時候，就把它當做恐怖故事來看（說實話也不恐怖，就有些比較惡心，刺猬男孩呀、魚鱗……不能再說了，再說我自己都犯惡心了）
　　說實話，整篇故事下來，沒多少邏輯推理，基本上看到的是故事頭和故事的尾，但他為什么評分這么差呢？
　　大概原因是因為他的標簽上掛著的是偵探推理類，如果他單純掛一個懸疑類或變格，評分也不至于這么差，畢竟我看書看了這么久了，能把我惡心到的就只有《動物園》和《腸子》了，外加《十宗罪》
　　如果你要寫一個好的詭計，就必然要是他們沒有使用過的，又或者是使用過的人很少，然后在這個詭計上再做一點修改（劇情絕對不要和原來的一樣！）
　　然后便是邏輯推理，這就需要作者帶入進角色，然后去想角色會怎么思考（最好把角色性格也寫進大綱中）
　　就是人物塑造
　　首先因該，抓住人物的某一個特點去寫，語言，行動，思考，都圍繞這個特點，把這一點放大，成人人物的代表，人物形象就立住了。這時候，再給他加入其他的特點，一些性格的補充，人物形象就豐滿了。
　　主角
1，刻畫主角的性情
2，體現出主角的處事原則
3，看自己作品深淺程度，改變主角思考境界
4，為主角設定一個說話風格（不是太必要）
5，如果是長篇連續小說且用同一主角，主角的成長線一定要心里有數，沒有人是一成不變的。
6，至于什么外貌，有幾個華生，有幾個線人，就看作者自己了。

配角
1，給必要的配角配思想感情（認知，性格，處事手段風格）
2，有必要的配角，要配一下身世背景，更立體
3，配角也有樣貌，說話方式：語速快，慢，重，輕，口吃
　　人物關系鏈，這個可以有隱藏關系，但不能太過于復雜，否則讀者會搞混關系，從而讓你的小說讀感下降。
　　殺人動機，這個也有點重要的，畢竟這里是中國，不是日本，不會出現殺個人進監獄，在監獄拜拜佛像，過了幾年就出來這樣的情況，殺人者償命嘛，是不是？
　　所以要搞清兇手因為什么殺人？為什么會冒著死刑的風險去犯罪？這就需要一個很好的理由了。
　　證據鏈一定要合理且科學，否則你就加一個柯學的標簽吧（狗頭）
　　如果你是時間詭計，那就必須要在大綱上整理一個時間線，兇手幾點進入什么地方，干了什么？死者什么時候進入什么地方？……等等，越仔細越好。
　　寫建筑詭計時，可以準備一張平面圖如《鐘表館事件》（圖片）
　　然后就是口供，這東西你可以寫在大綱里，也可以不寫，但建議還是寫一下，以免到時候寫案件的時候給忘了。
　　最后還有一個，我也不想多說了，就是劇情大綱，劇情大綱這個，真的必須有，否則就很容易寫著寫著就忘了之前怎么想的，也可以在其中分出幾個支線故事（但不要太多，除非你寫的是社會派）
　　接下來還有八戒，分享給寫案子的朋友們
　　1.謎題不能隱瞞任何解謎的條件（線索）
　　2.推理案子里面，偵探本身不能是兇手或罪犯，偵探的角色（不包括偵探的職業）不能是兇手或其他犯案者本身。
　　3.兇手或罪犯必須在謎題篇中（解謎篇之前）出場亮相，盡量避免描述兇手的思路。
　　4. 在以密室為考點的案子里，其答案不能以密室中有神秘的房間或信道作為密室的解釋。
　　5. 盡可能避免以兇手或罪犯是心理變態來解釋犯罪動機。
　　6. 避免出現專業知識太強的解釋，避免使用當下尚未發明制產的毒藥或者犯案道具，也避免利用繁復難懂、需要長篇解說的器械工具來犯案（例如通過復雜難懂的繞線過程把鑰匙送到密室里。或用一些結構復雜的機關來殺人）
　　7. 偵探應避免特意著眼于無關案情的線索，以免誤導讀者。
　　8. 偵探不能太依賴意外事件和直覺能力來破案。
　　現在我們大綱已經差不多寫完了，接下來我們進入第三個階段寫作。
　　首先我們要寫個好的開頭也就是案子介紹（或是現場什么樣的），懸疑感越重越好。
　　之后便是調查階段，線索一定要慢慢放，不要一股腦的放出很多在同一個地方，否則會減少后面的可玩性，可以在一個地方（人物）隱藏一兩個線索，等后面要素達到了再解開，這樣也可以提升一點案子的可玩性
　　口供也是如此，不可能有人一開口便把所有的一切全部都說出來，警察（偵探）也不能在沒任何證據的情況下用對待犯人的口吻對嫌疑人，到后面有幾條線索指著嫌疑人時，可以試著詐一詐但也不要太過，因為如果太過會被定義為刑訊逼供
　　而這里應該會用到心理描寫，心理描寫中，最常見的有五種。
一、內心獨白
　　內心獨白是人物心靈中自我對話的過程，它能使人物酣暢淋漓地傾吐肺腑之言。
　　果戈理在他的《狂人日記》中，寫了一段狂人滔滔不絕的獨白：“不，我再也沒有力量忍受下去了。天哪！他們是怎樣對待我的啊！他們往我頭上澆冷水！他們不管我，不看我，也不聽我說話。我做了什么得罪他們的事情？他們干嗎要折磨我呀？他們要從我這個可憐蟲那里取得些什么呢？我能給他們什么呢？我什么也沒有啊。我已經精疲力竭了，我再也忍受不了他們的這些折磨，我的頭在發燒，一切東西都在我眼前打轉。救救我吧……”作者借狂人的內心獨白對當時不平等的俄國社會發出憤怒的控訴。
　　二、夢境幻覺
　　夢，是現實生活的曲折反映，是形象化了的心理活動。
　　它不僅可以的反映人們的生活經歷，也可以反映人們對未來生活的預測。
　　比如《紅樓夢》82回“病瀟湘癡魂驚惡夢”一節，林黛玉一場惡夢，反映了黛玉平時經常被壓抑的矛盾心理狀態。作者運用夢境，曲折地反映了黛玉內心的痛苦和她對寶玉至死不渝的愛情。
　　三、景物烘托
　　利用環境景物襯托人物心理，比如魯迅先生的《故鄉》中。
　　漸近故鄉時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來了。
　　四、動作暗示
　　通過人物的神情、動作、語言的描寫來表現人物心理。
　　比如魯迅先生《藥》中寫華老栓去法場買“藥”，“按一按衣袋，硬硬的還在”。這個動作，就把人物忐忑心理精妙地刻畫出來
　　五、通過“意識流”的摹寫直接剖析人物的心理。“
　　意識流”是近代和當代西方文藝創作中經常使用的一種技巧。它導源于現代西方的動蕩生活，也直接受到現代心理學的影響。
　　如英國現代意識流代表作家維古尼亞?沃爾夫《墻上的斑點》，寫一個婦女看到墻上的一個斑點，引起了種種聯想：由斑點想到了釘子，由釘子處想到懸掛過貴族的肖像畫，又想到這家人的變遷離亂，又想到人生無常……最后又回到斑點本身。
　　其實，那個斑點不過是爬在墻上的蝸牛，它本身無多大意義。只是作者要借此顯示人物頭腦中意識流動的狀況，而那個斑點只作為人物心理復雜變化的一種引發物。
　　充分利用以上描寫，就可以把文章寫的更美更精彩，比如我現在手上有兩個詞，柳樹，老人
　　我就可以試著寫出
　　風間的垂柳，搖晃著長青的柳葉，柳樹的身子很少挺直也因此，枝條可以長到觸摸我的頭頂。有點像記憶中早已模糊的老人，不知道，這棵樹是什么時候在這里的，我只記得它見證了太多。天上的云一層一層的，慢慢唯獨的對這里哭泣，這種時候很多人會躲在樹下，可是那顆柳樹的空隙擋不住雨滴的攻擊。但依舊會學其他的樹，給過路的行人依靠，乘涼。

那顆老樹，我每次見到它，總是覺得像個老人家，白天，晨練似的彎腰，向下舒展著枝條，作為垂柳總是垂下的柳條讓人感覺，有些許無力，但也許觸碰并照顧什么吧，就像很早以前模糊的老人總是喜歡摸孩子的頭頂。夜晚，它又像在守望著什么，在路邊不聲不響，看著過路的行人，慈祥的給與認可。不知道它在想什么。可能僅僅是想讓人們記住吧。
　　這樣子的話
　　然后便是鎖定罪犯，查清手法，說清殺人動機，這個階段便是全書的高能，收的好便佳作，收的不好便是爛尾
　　作者的視角和讀者（偵探）是不一樣的，主要是一個是上帝視角一個探索視角，所以有時候會發生作者覺得讀者（偵探）因該知道了，而讀者（偵探）并不知道
　　這時候就需要作者再去翻翻大綱，看看缺少了什么、或者是線索隱藏的太過于深了，最好是找一個人測試一下。
　　偵探邏輯思維一定要在正常人的范圍之內，可以超一點，但不要超太多，比如說一個偵探他是資深推理愛好者，但他卻會解剖尸體，正常嗎？
　　所以說人物的設定還是要先定下來的，結尾的推理一定要收的完收的干凈，前面的坑不要留除非你要寫續作（但如果要寫續作最好是在最后的最后挖坑）
　　接下來我簡單整理了一下四大敘事手法的定義及作用。
　　 一，順敘
　　順敘也稱正敘，敘事的主要手法。 順敘就是按照事件發生的時間先后順序來進行敘述，并描寫事件相應的正常線性發展的過程及結果，這種敘事方法就是順敘。
　　順敘的作用：使敘述的事件由頭到尾，有頭有尾，次序井然，條理清晰，文氣自然貫通，文章讀起來顯得有條理，脈絡很清楚，使人印象深刻?。
　　 二，插敘
　　插敘是由于表達方式、情節上的需要，暫時中斷主線的敘述，而科普有關的事情或片段，以會使讀者更加全面的了解故事，插敘后再接著原線敘述。
　　應用：在敘述中心事件的過程中，為了幫助展開情節或刻畫人物或科普，從而暫時中斷敘述
　　插敘的作用：插敘對主要情節或中心事件作必要的鋪墊、照應、補充，使情節更完整，結構更嚴密，內容更充實，襯托中心人物，豐富情節、深化文章主題。
　　三，補敘
　　補敘：在敘事之后再補充敘述事件的結果等內容。
　　補敘的作用：補敘只對情節中的人、事件作必要的補充說明。
　　四，倒敘
　　倒敘：根據表達的需要，先寫事件的結果或結局，把事件的發展過程中某些最重要、最突出的片斷提到文章的前邊，然后再從該事件的開頭按事情原來的發展順序進行敘述的方法。 就是把后發生的事情寫在前面，也就是在記敘的時間上，與事情的實際時間順序是相反的。
　　倒敘補充
　　1.制造懸念，吸引讀者，能增強文章的生動性，使文章產生懸念，更能引人入勝，同時也可以避免敘述的平板和結構的單調。
　　 2.起到特殊的表達效果。運用倒敘，非有過渡句或過渡段銜接不可。
　　3.倒敘的方式在推理中不太適合寫本格且作者是新手的情況下使用，社會派也不要輕易嘗試（寫不好會翻車）
　　總結一下：倒敘就是把事件發展過程中最突出的片段提到前面，然后再用順敘寫出整個過程。
　　插敘、補敘這兩個敘事手法，都是為了補充順敘表達的那個最終結果。
　　當然還有并敘，將兩種或多種事物的形態聯系在一起一并敘述

這個問題，其實我不想再談了，上次那誰就鬧了一次。我還是那個觀點，對于百科問題，請自己認真思考后得出自己的結論。
其實我想問的是，就這些分類問題，你們到底是從哪里看來的，因為你這個出的問題，跟上次那個誰抄來的東西，幾乎一模一樣，我不知道這到底是哪本書這么總結的，而且還這么多人引用。第一，一般來說，懸疑的分類要高于推理類，絕大多數的推理類都可以歸類到懸疑類別里面，不存在推理下面包涵懸疑類。
而且激怒一個推理迷最好的方法就是告訴他，你最喜歡的推理小說是十宗罪。
第二，一般來說，本格，社會，硬漢，法庭不是同一級別的分類體系。
正常來說，普遍只分本格和社會兩大類，硬漢和法庭只是根據作品場景和寫作特點歸類出現的小類比，現在也都不是主流類型了。
第三，在本格大類里面劃分出來，新本格和變格，可是變格本身就是相對于本格而言提出來的概念，怎么還能劃分到本格大類呢？
再看新本格下面的小類項。
敘詭，小栗流，靈異流
這個，怎么說吧，敘詭的出現非常之早，在阿婆的《羅杰疑案》之前就已經出現了，準確的來說，敘詭的歷史比本格的歷史都早，敘詭作為一種特殊的寫作手法，可以運用在任何類型的作品之中，怎么會劃歸到新本格類別下。
這個小栗流，我理解是想說小栗蟲太郎吧，小栗蟲太郎跟新本格有什么關系。
靈異流又是什么鬼，大概是想說京極夏彥這種吧。
新本格整體來說，只是一個時代概念，并不具體指代其中的內容，那種日本80年代后的本格類別作品，其實全都可以歸類到新本格類。
這個新本格的概念，本身由于概念過大，其實更像我們常說的黃金時代這種概念，他不具體指代風格，只是一個時代概念。

推理小說八戒
這個東西本身很早管理員就都轉載過了
http://www.njjzkj.com/thread-19842-1-1.html
其實這個東西本質上就是從諾克斯十誡和范達因二十準則而來。
但是事實上，規則就是被用來打破的，這些規矩早就沒人遵守了。

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小頂一下（建議把敘詭，小栗流移出新本格……）

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好！收藏了，這就去掙每日的4英鎊！

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頂 （那個例子把我看笑了……）

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好帖我頂

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等下，新本格算單獨一派了嗎
某單獨劃分出懸疑派的W姓引起的軒然大瓜歷歷在目

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感謝分享~

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感謝分享

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感謝分享呀