懸疑小說開辟類型化寫作新樣式，轉(zhuǎn)載

懸疑小說開辟類型化寫作新樣式

閱讀進(jìn)入“懸疑”時(shí)代 從《達(dá)·芬奇密碼》開始，懸疑小說開始了在中國圖書出版和閱讀市場(chǎng)上毫無懸疑的快樂之旅。2004年1月，北京某公司從海外引進(jìn)了《達(dá)·芬奇密碼》一書在國內(nèi)出版，令出版商們大跌眼鏡的是，這本書不僅狂銷了100萬冊(cè)，幾乎創(chuàng)造了一個(gè)出版奇跡，而且它開啟了國內(nèi)圖書出版和閱讀市場(chǎng)的一個(gè)新的增長(zhǎng)點(diǎn)。 此后，“密碼”系列不斷推出新品，且銷路毫無“懸疑”，一路走紅。同年9月，《達(dá)·芬奇密碼》作者丹·布朗的又一力作《數(shù)字城堡》由人民文學(xué)出版社出版之后，銷售數(shù)字突破了10萬冊(cè)；隨后《解碼〈達(dá)·芬奇密碼〉》、《達(dá)·芬奇?zhèn)鳌吠N勢(shì)頭不減。懸疑熱開始升溫。 與引進(jìn)西方作品齊頭并進(jìn)的是，國內(nèi)作家的原創(chuàng) “懸疑”也開始登堂入室，蔡駿的心理懸疑“荒村系列”，麥家的特工懸疑《暗算》、《解密》，成剛的精神懸疑小說《獵人者》以及鬼古女的《碎臉》等相繼進(jìn)入讀者視野，并開始走紅。由網(wǎng)絡(luò)小說《犯罪心理學(xué)ID》易名出版的《面具館》，重新包裝出版的《冰屋》、《女雕刻家》，甚至以前單獨(dú)出版的《午夜兇鈴》系列等，都開始搭上了“懸疑”這列開往春天的列車，大賣特賣。

　　如此多的“懸疑”非但沒有使市場(chǎng)反應(yīng)疲軟，相反閱讀市場(chǎng)一下子釋放出巨大的能量，一個(gè)閱讀的“懸疑”時(shí)代就這樣盛大登場(chǎng)了。 破解懸疑 懸疑小說憑什么這么火？要回答這個(gè)“懸疑”，得從分析懸疑小說的特點(diǎn)和內(nèi)在魅力開始。 出色的故事是懸疑小說的核心和生命。每一部懸疑小說都是憑借一個(gè)疑竇叢生、懸念迭起、情節(jié)曲折、驚險(xiǎn)刺激的故事來取勝。因此，“好看”是懸疑小說最大的特征，為達(dá)到這樣的閱讀效果，懸疑小說通常被植入驚悚、恐怖、科幻、偵探、推理等元素，使小說的“疑”情呈現(xiàn)出不同的色彩和效果。 通過不斷設(shè)置懸念，用絲絲入扣的推理和演繹來一層層剝開“疑”的內(nèi)核，這是懸疑小說招牌式的架構(gòu)模式。懸疑的設(shè)置和解密都需要超常的智慧，因此從某種程度上說，懸疑小說是聰明人的游戲。懸疑小說的閱讀體驗(yàn)不是閱讀一般讀物的消遣和休閑，而需要智力的參與，需要縝密的邏輯推理和靈光一現(xiàn)的想象力，很多時(shí)候讀者要緊跟書中人物一起去探秘、求解，這是懸疑小說特有的智性魅力，它也因此吸引了知識(shí)層次較高的穩(wěn)定的讀者群。 在寫作技巧上，懸疑小說也體現(xiàn)了新的特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜，情節(jié)更加曲折，與傳統(tǒng)小說更注重人物刻畫、情節(jié)大多采用線性的敘述不同，懸疑小說更多地運(yùn)用電影的蒙太奇手法、閃回、“最后一分鐘營救”等，使故事情節(jié)更像一幅幅疊加的畫面，抽去了大量的論述性文字，使敘事節(jié)奏更為明快，可以說是“結(jié)構(gòu)戰(zhàn)勝細(xì)節(jié)”。這就讓小說更加通俗好看，可以吸引更多讀者。

　　此外，懸疑小說常常將虛構(gòu)的情節(jié)嵌入宏大的歷史背景，將歷史真實(shí)與虛構(gòu)的情節(jié)無縫銜接，水乳交融，令人真假難辨。將一個(gè)情節(jié)離奇曲折的故事安排在歷史的廢墟上上演，將故事的邏輯性建構(gòu)在真實(shí)的基礎(chǔ)上推演，著力營造起一個(gè)真真假假的想象王國，這令讀者沉迷其中，難以自拔。比如《達(dá)·芬奇密碼》中有達(dá)·芬奇、牛頓、盧浮宮、騎士團(tuán)、隱修會(huì)等等，這些都是在現(xiàn)實(shí)中存在的東西。丹·布朗也直接宣稱：“書中所有關(guān)于藝術(shù)品、建筑、文獻(xiàn)和秘密儀式的描述都確有其事。”以這些真實(shí)的人和物為閱讀想象的原點(diǎn)和支撐點(diǎn)，小說一方面消解虛構(gòu)，著力營造真實(shí)感，一方面又在情節(jié)中增加離奇性和神秘感，達(dá)·芬奇搖身一變成了隱修會(huì)組織的頭目，牛頓則變?yōu)楸凰麅?cè)封的一個(gè)騎士，這樣著意營造的一種真實(shí)與虛構(gòu)之間的張力帶給讀者很多的新奇感和閱讀期待。以至于很多讀者追逐書中所描述地點(diǎn)來探究歷史上是否確有此事，形成了新興的“密碼”旅游熱。 求索未知，探究答案是人的本性之一，也是文學(xué)藝術(shù)作品創(chuàng)作重要的心理“引擎”，懸疑小說正是安在這臺(tái)引擎上的一架出色的“夢(mèng)幻飛行器”。 類型化寫作的新樣式 懸疑小說的成功，不僅創(chuàng)造了一個(gè)出版和閱讀的傳奇，其深層次的影響和意義還在于，它標(biāo)示著中國當(dāng)代文學(xué)的傳播模式正在發(fā)生重大轉(zhuǎn)變——文學(xué)正在通過類型化這一形式踏勘自己的適者生存之路。 隨著經(jīng)濟(jì)的市場(chǎng)化和全球化日益深入和廣泛，文化的多元化成為當(dāng)下這個(gè)時(shí)代最顯著的特征，文學(xué)的大眾化傳播已成往事，在這個(gè)喧嘩與騷動(dòng)的時(shí)代，受眾的小眾化、文化的多元化是文學(xué)自身生存必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)語境。此外，文學(xué)的生產(chǎn)、流通和消費(fèi)也都全面商品化，文學(xué)的場(chǎng)域已經(jīng)發(fā)生了深刻變化，過去“政治意識(shí)”與“文學(xué)性”是緊緊纏繞在一起的，而現(xiàn)在意識(shí)形態(tài)、市場(chǎng)、文學(xué)性三極之間的均衡，構(gòu)筑了當(dāng)代中國文學(xué)的場(chǎng)域。類型化正是文學(xué)對(duì)當(dāng)下生存現(xiàn)實(shí)的一種回應(yīng)。

　　過去，文學(xué)被當(dāng)成“精神食糧”，承載著種種社會(huì)內(nèi)涵，追求“典型化”和象征意義，而現(xiàn)在文化產(chǎn)業(yè)化、文學(xué)商業(yè)化及大眾文化盛行，作品的商業(yè)價(jià)值成為一本書出版和傳播的首要標(biāo)準(zhǔn)，其精神和藝術(shù)價(jià)值退居次席，這樣的價(jià)值取向無疑對(duì)作家的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。在這一機(jī)制的規(guī)訓(xùn)下，為了使作品獲得更大的商業(yè)效益和社會(huì)影響，作家會(huì)策略性地選擇那些能最大限度地為市場(chǎng)所接受的創(chuàng)作內(nèi)容和形式，一些作家熟悉某一類型作品的創(chuàng)作，他會(huì)開足馬力加緊生產(chǎn)。因此，文學(xué)的類型化有其必然性和合理性。 近年來，類型文學(xué)的身影開始頻頻出現(xiàn)。歷史小說、言情小說、武俠小說、官場(chǎng)小說、青春小說等，你方唱罷我登場(chǎng)。懸疑小說和時(shí)下紅得發(fā)紫的“百家講壇”系列圖書是這一文學(xué)樣式的最新代表。 類型化使文學(xué)生產(chǎn)具有某種產(chǎn)業(yè)化的特征，文學(xué)創(chuàng)作這種純精神產(chǎn)品開始像物品的生產(chǎn)一樣，能批量化、流水線式地出品了。這是商業(yè)對(duì)文學(xué)的戕害還是成就，目前還不能輕易斷言，但有一點(diǎn)可以肯定，只要是文學(xué)，它就不能完全商品化。文學(xué)是精神產(chǎn)品，其關(guān)注社會(huì)與人性的天然屬性不可泯滅。就懸疑小說來說，如果沉迷于演出一場(chǎng)盛大的“知識(shí)秀”，沒有對(duì)人性的關(guān)注，這樣的懸疑小說，其前途和命運(yùn)本身就是一個(gè)“懸疑”。

　　國內(nèi)一些跟風(fēng)和趕潮的懸疑小說，普遍被藝術(shù)內(nèi)涵的匱乏這塊短板所困。 選擇類型化，并不是要取消文學(xué)和藝術(shù)的高度，文學(xué)存在的理由和發(fā)生的機(jī)制就在于它是“文學(xué)”，如果背棄了其內(nèi)涵和要求，那么就只會(huì)失去文學(xué)，空余“類型”。就懸疑小說來說，一些作品為了加深“懸疑程度”，將場(chǎng)景置于墓地、停尸房、鬼屋等處，用場(chǎng)景而不是故事來刺激讀者，過度追求感官刺激，為懸疑而懸疑，缺少思想內(nèi)涵和藝術(shù)高度。這是對(duì)文學(xué)的戕害，也為自身的發(fā)展斷了后路。 可以肯定的是，類型化是當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的一個(gè)方向，這不是“懸疑”；同樣可以肯定的是，懸疑小說會(huì)成為類型化文學(xué)中重要的一個(gè)品種，或許還能為文學(xué)生發(fā)出新的力量。

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謝謝樓主

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說得好，感謝分享～

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