推理小說創作學堂 文/歷史

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轉自http://www.mysteryworld.cn

在進行所有的課程之前，我想說的是，我們都不是專家，最多只能稱得上準專家，只想分享一些創作經驗給讀者朋友們。
       閑話就不多說了，直接進入我們的正題—什么是推理小說？
       相信這個問題同“先有雞還是先有蛋”一樣難以回答，因為每個人心目中都有自己的概念。
       我們不能準確地指出什么是推理小說，但可以先說明一下什么不是推理小說。
       推理小說，顧名思義是以邏輯推理為主的小說。這個概念現在仿佛越來越模糊了，只要有犯罪，就當做推理小說；或者連案子也沒有，就有些個稀奇古怪的事件，到結尾給你來一怪力亂神，也當做推理小說……
       以上是兩個反面例子，接下來的幾條規則，也要慎記。

第一：恐怖小說不是推理小說。
       推理小說的歷史有一百六十七年，從《莫格街兇殺案》開始，就致力于營造一種波譎云詭的氣氛。不過盡管氣氛是詭異的，事件是不可思議的，解答卻是合理的。一切都是建立在邏輯推理的基礎上，是立得住腳的。
       就比方說“密室之王”約翰?狄克森?卡爾的《耳語之人》，謎面確實很像恐怖小說，看上去既不可思議又令人不安，但解答卻是合理的、人性的、充滿智慧的。
       又比方說“日本推理之神”島田莊司的《北方夕鶴2/3殺人》，也出現了幽靈武士、怪異傳說，但結果仍舊是符合自然規律的。
       而恐怖小說不是這樣?？植佬≌f可能擁有超絢麗的謎團，但無需解釋，最后的一切都可以歸咎于可憐的鬼怪身上，毫無技術性可言。
       所以，恐怖小說大師斯蒂芬?金的作品不能算推理小說，同樣，國內的周德東的作品也不是推理小說。

第二：懸疑小說不是推理小說。
       懸疑小說和推理小說很像，兩者之間甚至有許多交集，但還是有區別的。
       我們看推理小說的時候，經常與偵探同步觀察，對于事件的線索，大部分時候是共享的，就算有隱瞞，也會通過偵探的口轉述給讀者，譬如“黑斯廷斯，我已經發現這件事情的關鍵點了，但我現在不能告訴你”。
       而懸疑小說打從一開始，就沒準備和讀者資源共享。
       懸疑小說之所以能抓住讀者，也是通過從頭至尾地隱瞞關鍵性問題，讓人摸不著頭腦，產生好奇心，從而繼續閱讀下去，多半還以人格分裂為結束。
       從某種程度上來說，懸疑小說更偏向于恐怖小說，只要把故事講好就算工作完成了。
       因此，阿爾弗雷德?希區柯克盡管很偉大，但他不是一個推理小說家。蔡駿和莊秦，寫了不少、賣得不錯，但作品都不是推理小說。

第三：犯罪小說不是推理小說。
       在歐美，推理小說被稱作“whodunit”，并被包含在Crime Story（犯罪小說）或是Mystery Story（神秘小說）中。
       一般來說，硬漢派或是警察程序歸在犯罪小說中，帶有解謎要素的則歸在神秘小說中。
       其實嚴格來說，推理小說應該等同于本格推理小說，只是大家在使用這個名詞的時候用了簡稱。那些沒有解謎要素，僅僅是匯報一些私家偵探偵查情況或是警局工作進度的小說，不應該算作推理小說。

      犯罪小說并不需要解謎設套之類的步驟，所需的僅僅是通過案件揭露一些社會問題、探討一下人性、描寫一下都市百態等……所以那些純粹的犯罪小說，和推理小說還是有很大區別的。
       很遺憾，格林厄姆?格林盡管在文壇上擁有崇高地位，但不是推理小說家；西德尼?謝爾頓的作品被引進數是世界之最，但他也不是推理小說家；海巖的成就相當不錯，但寫的同樣不是推理小說。

       而推理小說之中，也是門派林立，每個陣營都有大師和優秀作品，弄清楚他們之間的關系也非常重要。
       時至今日，最精彩、最好看、最具有可讀性的推理小說，仍然是傳統意義上的古典本格推理小說。
       其他諸如社會派、硬漢派，都有一定的創作思路。而新本格派“返璞歸真”，重新拾回遺落的古典本格，在近二十年來發展不可謂不迅猛。
       另外，區分推理小說的方式除了從創作類別上，還可以從文章本身的題材來劃分。
       諸如旅情推理、法庭推理、科幻推理、妖怪推理等類型。
       現在讓我們用一個最簡單的比喻：在一間屋子中發現了一具尸體。不同的推理小說會怎么處理呢？

       古典本格：在一間屋子中發現了一具尸體，這是一間密室，我們現在所要做的，是破解這個密室。
       新本格派：在一間屋子中發現了一具尸體，房子是死后再蓋起來的。
       社會派：在一間屋子中發現了一具尸體，原來這棟房子是豆腐渣工程，某建筑公司通過不正當手段贏得了招標。
       變格派：在一間屋子中發現了一具尸體，發現房間中還有十六個男女，他們都是一個父親和十個母親所生，他們之間有著不正當的關系。
       硬漢派：在一間屋子中發現了一具尸體，偵探一腳把門踹爛沖了進去，然后在房間里和人上演全武行。
       旅情推理：在一間屋子中發現了一具尸體，原來不是簡單的房子，是房車。
       法庭推理：在一間屋子中發現了一具尸體，現在傳控方證人，告訴我們這是誰的尸體。
       科幻推理：在一間屋子中發現了一具尸體，這個人是通過時光隧道過來的。
       ……
       以上這些例子可能不夠準確，但無疑可以把各種推理小說獨具一格的特色展現給大家。
       我們創作推理小說時，首先要理清思路，不要被外界事物干擾，從真正的推理小說入手。這或許比較困難，因為很多業已成名的作家都曾嘗試過創作推理小說，卻發現這不是他們可以駕馭的文體，轉而放棄。但是，創作推理小說真的是有法可依的，如果找對方法，大可放手一搏。

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以上是第一講，第二講換杜撰


文/杜撰



       創作推理小說應該具備哪些條件呢？按照我的經驗，可將之分為兩個部分，分別是硬條件和軟條件。
       硬條件總的就是指創作推理小說的環境，也就是客觀條件。
       有很多十七八歲甚至年齡更小的朋友經常問我怎么才能寫好推理小說。對于這個年紀的朋友，我的回答是你們應該先把心思放在學習上，繼續接受教育，這樣在未來的幾年里才會有時間和精力去進一步研究推理小說。家庭的理解和支持是創作推理小說必需的條件之一，對于望子成龍的家長來說，如果連大學都考不上，恐怕不會讓自己的孩子成天去看推理小說。
       對于處于接受高等教育階段的朋友來說，我認為你們已經初步具備了創作推理小說的客觀條件，只要別掛科太多畢不了業就好。
       下面我主要來談一談軟條件。所謂軟條件主要是指創作推理小說所需要的一些積累，也就是主觀條件。
       首先最重要的，我想就是對于推理小說的熱愛。我遇到過很多一開始熱情高漲想要在推理小說創作方面大展拳腳的朋友，可是稍遇挫折，就垂頭喪氣偃旗息鼓了。這種三分鐘熱情，我覺得稱不上真正熱愛推理小說，在我看來，這種三分鐘熱情是無法在推理小說的創作上取得成就的。
       其次，必須對推理小說有一定程度的了解。很多朋友看過的推理小說不超過二十本，僅僅看過一些推理動漫，就立刻熱血沸騰開始準備創作推理小說了。雖然熱情可嘉，但對于這種做法，我向來是十分反對的。這就好比你要研究國學，可是連老莊孔孟的著作都沒看過，就看了幾本《于丹講論語》、《品三國》、《王立群講史記》，那無疑是十分可笑的。
       除了對推理小說有一定程度的了解外，還需要有廣博的知識，這也是我為什么不鼓勵中學生朋友們創作推理小說的原因之一。推理小說首先是小說，作者必須了解一些必要的社會常識、風土人情、時事資訊、文史知識。既然是推理小說，還需要對法醫學一些基本的常識有所了解，以及具備一些歷史上著名的刑案和刑偵學方面的常識。創作推理小說之前，必須做好功課，打一個比方，假如你想創作一篇以唐朝為背景的歷史推理小說，那么你得對唐朝的歷史、風俗、典章制度有一個粗淺的認識，起碼《新唐書》、《唐律疏議》、《中國風俗通史?隋唐五代卷》都是必做的功課，否則寫出來的東西只能是貽笑大方。我曾在一篇以明朝洪熙、宣德年間為背景的歷史推理小說里看到作者將朱棣稱呼為“成祖”，這個錯誤就犯得十分低級了。朱棣去世的時候，給他議定的廟號是太宗，直到明世宗嘉靖年間，才將廟號由太宗改為成祖。在嘉靖前一百多年的洪熙、宣德年間，是斷無把朱棣稱呼為“成祖”的道理。犯下這樣低級的錯誤，只能說明作者對明史的了解太粗淺。
       除了熱愛推理小說、了解推理小說，并且具有廣博的知識之外，還需要有什么條件呢？我覺得想象力是必不可少的。雖說勤能補拙，但在文藝創作領域，對于天賦還是有一定要求的。單就推理小說而言，我覺得所謂的天賦就是指想象力。推理小說看得少可以抓緊時間多看多補，知識面狹窄也可以通過多看多記來加以改善，那么想象力貧乏該怎么辦呢？或許這么說顯得有些殘酷，但是目前我想不出有什么辦法可以讓貧乏的想象力豐富起來。從某種意義上來說，人并非生下來就是平等的，天賦的差別是存在的，能正確認識自己的能力，也是明智之舉。
       在我看來，以上幾個條件是創作推理小說必不可少的，除此之外，我還想稍微補充幾句。我認為創作推理小說最好能有一個平和的心態，而這個平和的心態很大程度上是建立在自信的基礎上。以我的經驗來談，一個以較高頻率持續不斷進行創作的作者，是絕無可能每篇作品都保持著整齊劃一的高水準的。島田莊司出道二十多年來，創作了一百多部作品，被譽為“日本推理之神”，可是代表他最高水平的作品不超過五部?！懊苁抑酢笨栆簧鷦撟髁似呤块L篇小說，可是下等和下下等的作品在里面至少占了二十多部。對于一個職業或是半職業的創作者來說，創作上的瓶頸是遲早會遇到的，也許這個時候會遭到很多讀者的指責和攻訐，越是在這個時候，就越是要保持住平和的心態，相信自己的實力，不要輕易自暴自棄。我曾看過一個推理愛好者對卡爾作品的評價，這位愛好者將卡爾的GF（基甸?菲爾博士）系列和HM（亨利?梅里維爾男爵）系列劃分為五個等級，分別是：經典之作，一定要看;佳作當前，萬勿錯過；平均水準，可以一看；水準之下，不看無礙；垃圾作品，吐血身亡。我覺得這個分法還是挺有道理的，即使從概率學上來說，一個作家平均水準和水準之下的作品肯定也是占大多數的。一個普通創作者可以寫出一部比卡爾的下等作品好很多的作品，但不代表這個普通創作者就比卡爾強了，以下駟對上駟的道理中國人在兩千多年前就明白了。

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第三講又是歷史……

文/歷史



       就文學作品來講，刻畫人物是最重要的一環。創作推理小說雖然對設計詭計、整理邏輯的要求最為苛刻，但塑造一個有血有肉的偵探，也是所有作家夢寐以求的。
       很多推理小說家，畢生都力求打造一兩個偵探形象，比如阿瑟·柯南·道爾一輩子都在寫歇洛克·福爾摩斯的故事，而他獲得的成功是后人難以企及的。福爾摩斯這個人物形象甚至比所有歐美文學作品中塑造的人物統統加起來還要家喻戶曉。
       我們在創作小說的時候，第一步可能是想一個詭計，與此同時偵探的形象也會在大腦中浮現。我相信絕大部分的作者，在創作第一個偵探的時候，如果是同性，那就是作者本人；如果是異性，那多半是自己愛慕的人。
       這樣的創作方法造成的后果就是人物臉譜化。
       我們來看看一般有幾種臉譜：

一、學生偵探
       大家剛開始進行創作的時候，多半還在校園里。并且啟蒙讀物是《名偵探柯南》和《金田一少年事件簿》，所以塑造學生偵探的形象是無可厚非的。
二、帥哥美女
       偶像情結——誰不喜歡帥哥美女呢？但是看多了就產生審美疲勞。偵探是帥哥、助手是美女；兇手是帥哥、死者是美女；路人甲是帥哥、匪兵乙是美女；小弟癸是帥哥……
三、天降奇才
       琴棋書畫無一不精，體育運動十項全能，學習成績可能不好，但那是因為不把心思放在學習上。此人近乎超級天才，上知天文下知地理，這樣的人上哪兒找去？

       塑造偵探第一大忌就是人物的臉譜化。你要有自己的特色，就一定不能隨波逐流、人云亦云，得有自己的特點。
       這里提供幾個可以使自己作品中的人物讓人眼前一亮的方法：

方法一：奇職怪業
       不要再寫學生偵探了，私家偵探完全可以。
       福爾摩斯就是私家偵探，波洛也是，從古至今一大堆名偵探都是從一而終的私家偵探。就是因為歷來如此，雖然中規中矩不出大格，也不會太出彩。真正出彩的是那些從事五花八門稀奇古怪行業的偵探。
       比如說G·K·切斯特頓筆下的布朗神父是個神職公務員，每天普渡眾生、開開神學研討會；島田莊司筆下的御手洗潔是個算命先生，特長是吹得天花亂墜，后來竟然混到了某某大學的名譽教授；愛德華·D·霍克筆下的山姆·霍桑是醫生，沒見他怎么給人看病，盡斷案了；京極夏彥筆下的中禪寺秋彥主要職業是開書店，閑下來才給人排憂解難。
       特殊職業首選是教授（老師也算）、醫生、學者一類有著強烈學術技術含量的職業。
       次選是諸如算命先生、藝術家、評論家這種一開口就能把人噴暈的職業。
       其實任何稍有不同的職業，都能起到良好效果。比如魔術師（被用爛了）、調酒師（也被用爛了）、推銷商、超市營業員、停車場看大門的、動物園飼養員、火葬場給死人化妝的（倒數的三個保證新鮮）……職業在第一時間給人新鮮感，就成功了。

方法二：奇模怪樣
       這會讓很多人受不了，包括我自己的小說，也希望把主角寫成人見人愛花見花開車見車載的十佳好青年。劍走偏鋒的作家就不這樣了，他們更擅長刻畫在外表上就能把人嚇一跳的偵探。
       首選肯定是胖子，推理小說史上能留下濃重一筆的胖子實在是太多了。

      阿加莎筆下的頭號超人波洛就是個胖子；前面說過的布朗神父也是個胖子；卡爾筆下的名偵探二人組基甸·菲爾和亨利·梅里維爾也雙雙是胖子；史上最強安樂椅偵探，雷克斯·斯托特筆下的尼祿·沃爾夫更是胖到連門都出不了。
       另一類是略有缺陷的人士，比如恩尼斯·布拉默筆下的盲偵探馬科斯·卡拉多斯；埃勒里·奎因塑造的聾子偵探哲瑞·雷恩；杰弗瑞·迪佛筆下的植物人偵探林肯·萊姆。
       弄一個“殘次品”偵探，更能讓讀者在看文的時候有一種好奇心。與天斗沒啥樂趣，與人斗也就這么回事兒，與自己斗才其樂無窮。
       相比之下，日本的偵探形象就好得太多了，但日本人更擅長在另一方面塑造人物。

方法三：奇嗜怪癖
       偵探是個天才，十項全能無所不會，很有女人緣，又有親和力……這樣的偵探確實也不是沒有，比如說江戶川亂步筆下的明智小五郎，就是一等一的紳士，與奎因同名的埃勒里·奎因，也是個名校畢業的高材生。但那都是上世紀初的東西了，放到現在差不多快落伍了。況且江戶川亂步是一代宗師，埃勒里·奎因的小說是邏輯之王，本來就不注重其他方面，別人比得了嗎？
       雖然也有諸如有棲川有棲筆下的火村英生；內田康夫筆下的淺見光彥，但那說穿了是為了吸引家庭主婦和學生而塑造的人物。
       沒有偵探是完美的，一定要給偵探加入怪癖，越怪越好，越與眾不同越能令人印象深刻。
       福爾摩斯會拉小提琴，有時候吸毒（這個嗜好小編強烈不推薦）；波洛有強烈的潔癖，好拽文弄字；梅里維爾臟話連篇；金田一耕助不修邊幅永遠邋里邋遢；御手洗潔彈得一手好琴，但心理絕對變態……
       一定要了解讀者的心理。你要是寫一個完美無缺的偵探，成天高高在上目中無人，誰喜歡看這種文章？偵探要走下神壇，越是比你、我來得差勁，越是容易引起讀者喜愛。

       以上三種方法，正好一一克制三種嚴重的臉譜化現象。
       我們也可以通過國內原創寫手的橫向比較，來分析成功的人物塑造是如何的。
       杜撰——筆下偵探杜撰。不修邊幅、鳥窩頭和金田一耕助如出一轍，還有怕雞的怪毛病，看到小女生會假裝臉紅……
       水天一色——筆下偵探離娘子。臉上有大塊胎記，屬于傷殘人士，職業是算命的，還有強硬的老公做后臺，總之怪癖一大堆。
       言桄——筆下偵探言桄。貌似正常，其實是超級“氣管炎”。
       ……
       從上述幾點可以看出，一開始創作推理小說，完全可以將自己作為原型，將缺點進行藝術放大，可加入虛構的成分比如職業、形貌等，性格塑造很容易就可以做到千人千面。切記把偵探寫成無所不能的超人、完美形象，要真是那樣的話，以后再想有所提高只能重新塑造人物了。

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第四講又換了……= =|||


文/馬天



       安排推理小說中的配角，首先要明確配角的定義。
       對推理小說而言，最大的配角莫過于偵探的搭檔。當然，除偵探以外的所有登場人物，也都是配角，這當中甚至包括一些龍套角色。
       要想寫好每一個角色，難度非常大。但是正因為有難度，我們才更應該去重視、去挑戰。現在先說說如何設定偵探助手這個配角。
       福爾摩斯有華生，埃勒里·奎因有他老爸，御手洗潔有石岡和己。我舉這三個偵探，是因為偵探和他們的助手個性非常鮮明，讓人過目不忘。

第一，福爾摩斯的助手——約翰·華生
       不少寫手都習慣將自己筆下的偵探以自己的形象來編排，但是福爾摩斯的形象與柯南·道爾完全不同。相反，看過柯南·道爾照片的人都會覺得他很像書中的約翰·華生。爵士是否就是按照自己的形象來塑造華生的呢？這一點已經無從取證，但是，這給我們塑造助手提供了一個靈感。在不少人都樂于把自己塑造成拯救世界的神探時，我們不妨低調一些，把自己的形象安插在助手身上。
       我們都知道，最了解自己的人莫過于我們自己。我們描寫自己，將自己的位置放低一些，用最真實的一面襯托偵探的偉大，應當是個不錯的方式。
       約翰·華生對自己的朋友很忠誠，對受到困擾的雇主也表現出同情的一面。每次在犯罪現場，華生都會做一些分析，他的分析雖然合理但不夠深入—福爾摩斯因為他的出現，而變得更加偉大、更加神奇。

第二，埃勒里·奎因的助手——理查德·奎因
       如果讓我在全世界只挑一個偵探作家，我會選擇埃勒里·奎因。我喜歡他的邏輯方式，但我更喜歡這對父子在討論案情時所逗出的那些樂子。
       奎因的小說之所以有其獨特的風格，離不開父親理查德和兒子的對手戲。年輕的埃勒里在分析案情時，時不時會做一些令人費解的事情，說些讓人摸不著頭腦的話。這時，理查德總會調侃嘲弄幾句，兒子被嘲諷后也會用同樣的語調反過來說老爹兩句，誰都不肯讓步?？稍诟赣H或兒子受到攻擊時，他們二人又會在第一時間關心對方，父子之情令人難忘。
       沒錯，偵探的助手也可以是我們的親人，甚至我們的父母。如果你覺得和自己的雙親不能很好地溝通的話，不妨借創作推理小說的機會，表達一下你對他們的愛。

第三，御手洗潔的助手——石岡和己
       這是一個比較傳統的搭配模式，但御手洗和石岡之間的性格反差太大，又使得這對搭檔并不傳統。
       石岡是個老實人，御手洗則是個徹徹底底的瘋子。他什么荒唐的事情都敢去做，最喜歡的事情莫過于嘲諷石岡和己，不過他的這種嘲諷與奎因父子又完全不同，理查德總是借機暗自調侃兒子兩句，而御手洗則明著去笑石岡。比如在《龍臥亭事件》中，石岡遇到了麻煩，認為可能自己自身難保了。御手洗給朋友發來郵件，表示如果石岡君真的不幸遇難，后事他會來打理，看得石岡欲哭無淚。
       石岡和己是個沒有自信的男人。他的英語不好，所以見到問路的外國人，只好裝啞巴，讓人誤以為他是殘障人士。
       在愛情上，石岡更是一個慘到家的衰男。他最愛的女人愛著御手洗，他眼睜睜地看著兩人擁抱，看著兩人互相給對方加油打氣，眼淚只能往肚子里咽。
       石岡這樣的助手，不妨從現實生活中去尋找。在平日的生活里，我們總能遇到一些為人老實、做事很搞笑，卻又和自己關系不錯的好朋友。
      如何設定助手的IQ？
       助手是用來襯托偵探的，這是偵探小說的傳統模式。上述所說的三位助手中，最有想法的助手是石岡，最笨的是華生。即使助手再聰明，最后做出解答的仍然是偵探。
       襯托偵探的能力很重要。有些作者為了襯托偵探，往往在一些很簡單的問題上，讓所有人都成了傻瓜，唯獨偵探一人看穿，這就失去了助手的重要性。試問，偵探既然如此聰明，還要帶著一個白癡助手干嗎？
       如果你的偵探IQ設定在180，那么助手的IQ絕對不能低于120。有的時候，你也可以讓你的偵探犯一些錯誤，讓助手來解開疑惑，這才是助手存在的目的。

       如何描寫其他配角？
       你可以編，也可以觀察周圍的人。
       回家的路上看見小偷，不要去觀察受害者，這時的受害者統統都非常氣憤。你需要觀察的是周圍的人群，什么人冷漠，什么人想管不敢管，又是什么人最終站出來抓住小偷的。
       你也可以觀察你的老師，不要注意他們上課時的樣子。你需要注意的是，他們在家長面前對學生的態度和在學生面前的態度是否一致。比如很多老師都有個共同點，在面對成績差的學生時，他們會表現出對這個學生很失望，認為這學生無藥可救了?？墒钱斶@些老師面對家長的時候，又經常會說“你家孩子還是蠻聰明的，就是沒把聰明用在學習上”…… 每個老師都不同，但他們有相同的地方，這是需要觀察的。
       比如，你要描寫一些嫌疑犯，他們的共同點就是推卸自己的責任。去觀察周圍的同學或同事，當班級或公司發生一件與他們有關的事，注意他們的言辭，看看他們是怎么推卸責任的，再看看他們把矛頭指向哪一個人。或者，你也可以通過電視新聞找到答案。舉例來說，有位大爺在某條馬路被一個公共設備絆倒了，進了醫院。誰來解決醫藥費的問題？記者走訪調查，相關人士相互推卸責任，到最后記者不得不私下里和大爺說，“我努力過了，您老認命吧。”
       各位，這些角色就是描寫嫌疑人特征的最好素材。把這些人推卸責任的形態寫進小說，是多么地生動，多么地令人信服??！
       如果你要描寫一個受害者。首先你就得找到受害者，可是你不可能滿大街尋找受害者，更不能讓別人變成受害者。這時候怎么辦？靠觀察，恐怕很難有這樣的運氣。只有編了，怎么編？只有多看書，看看別的作家是怎么描寫那些場景的，看多了不同的文風，通過你自己的領悟，你的描寫自然會有自己的特點。
       創作推理小說就像創作一個劇本，這場戲的編劇就是你自己。多觀察，多看書，把人物性格的基礎打好。在什么時候讓什么樣的角色登場，完全是你自己說了算。

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看來是歷史寫的居多……


文/歷史



       誠然，一部推理小說好與不好，很大程度上是看它的詭計如何。那些成天叫喚“詭計已經窮盡”的人，因為本身寫不出什么駭人的詭計，所以就一概認為其他作者都跟他們一樣只是在無休止地重復，這樣一葉障目未免太偏激了。
       不管怎么說，寫一個超出想象的詭計更能語不驚人死不休，更容易博得滿堂彩。畢竟，這是推理小說。
       那么，怎么才能在詭計上取得突破呢？
       范達因在他的“偵探小說二十法則”中的最后一條提到，有些偵探小說的常用手法，都被用爛了，一個自重的小說家是不會去使用這些手法進行創作的。
       我覺得，范達因所說的是有道理的，而從他那時到現在也有快一百年了，被一而再、再而三重復使用的套路多如牛毛，以下簡單說幾個。

一、用線或繩子等物件偽裝密室
       看到一扇門，然后作者花一萬字研究怎么用幾根線把這扇門從里面鎖上，我就頭疼。怎么我家的門沒這功能？就算這些線羅列盤旋得再巧妙，我也不想看這樣的推理小說。

二、另外一系列偽裝密室的手法
       比如說門并沒有鎖，而兇手偽裝成被鎖上的樣子，使勁地撞門；或者兇手把鑰匙藏在身上，進門之后趁人不注意把鑰匙扔在屋里；再或者兇手躲在屋內，待人撞開門之后混入人群……這些都是老套到不能再老套的手法，能免就免。

三、兇殺是在到達犯罪現場之后才發生的
       譬如說，我們聽到樓上有一陣尖叫，然后沖上去，“乒呤乓啷”砸開門后發現一具尸體倒在那兒。這時候有個人自告奮勇上去驗尸，誰想到那尸體是活人假扮的，驗尸的人趁這時候動手行兇。這個也太濫了，一屋子人都這么好糊弄？

四、目的再明顯不過的毀尸
       尸體的頭被割下或者臉被劃爛……不用我多說，百分之九十九的讀者肯定最先想到：這不是我們所認為的死者，只是一件如假包換的替代品，而本想讓我們認為是死者的人，反而是兇手。這個手法實在是騙不了人，只能糊弄糊弄沒看過推理小說的人。

       如果要寫好推理小說，以上這些都是兵家大忌，但并不是說就不能用。只要改頭換面、和其他詭計結合，就能舊瓶裝新酒，起到意想不到的效果。
       那么如何來進行改頭換面呢？這里要牽扯到一項比較。
       任何一個詭計都由兩部分構成，謎團和解答，缺一不可。我們把謎團和詭計劃分為兩個等級：天上的和地上的。那么就會出現四種組合，分別是：
       天上的謎團＋天上的解答
       天上的謎團＋地上的解答
       地上的謎團＋天上的解答
       地上的謎團＋地上的解答

       看上去似乎很繞，其實不然。這其中，天上的解答可遇不可求，有的推理小說家一輩子也未必能寫出一篇這樣的文章，所以我們只說地上的解答。地上的解答配地上的謎團寫出來都丟人，所以我們來看看一個普普通通的解答配合一個天上的謎團，能有什么效果。
       島田莊司的《眩暈》就是一部謎團無比宏大的小說。雌雄同體人、世界末日、太陽消失、核子大戰、恐龍頻現、不可思議長出的肢體、獸頭人身的怪物、尸體復活、電梯幽靈……這些不可能現象取出任何兩三個，就可以撐起一部長篇小說，而島田莊司卻毫不吝嗇地把它們糅合到了一起。問題是，這些謎團看似宏大、詭異，其實解答相當一般。讀者在看完之后十有八九會把書一扔，大罵一句。但已經從頭到尾讀完了，作者的目的也就達到了。
       天上的謎團其實是很容易構造的，古怪背景結合恐怖傳說，加上一些匪夷所思的超自然力量，總能吸引讀者的眼球。
       我們從設計謎團入手，來探討一下如何創作一篇還算過得去的小說。

       先從時代背景開始。普通的家族謀殺，阿加莎·克里斯蒂來寫一般都是在一個莊園里；約翰·狄克森·卡爾來寫可能會搬到英國的古堡中，而我們可以更加夸張。
       這是一幢古怪的房子，建筑師在主人的要求下設計出如此怪異的作品，渾然不似現代社會的產物。這座宅邸并不是四四方方的，它有數不清的棱角和墻面，每個墻面都呈正六邊形，墻面與墻面之間貼得嚴絲合縫。這座龐大的建筑物是由成千上萬個小六邊形構成的。不錯，它的名字正如它的形狀—蜂巢。
       它的主人，GOLY伯爵夫人，是個老寡婦。這個女人，還沒過門就把丈夫克死，守了四十年的寡，和她丈夫一樣獨裁，掌握著幾個侄子、侄女所應得的那部分財產。由于專制、蠻橫和過分的頑固，人們都稱呼她“蜂王”。
       背景交代完了，這應該比干巴巴的家族中的族長有趣許多，至少我們已經看見，一座古怪的房子，一個異樣的、荒誕的、詭異的環境已經產生了。
       接著就要開始出現案件了。古典推理中，阿加莎·克里斯蒂以案件特別無聊著稱，一般都是毒殺，有幾次是槍擊，有幾次是被鈍器擊打，有時候是匕首刺死，總之，很少有大面積流血的場面。埃勒里·奎因也比較文明，導致分尸殺人的《埃及十字架之謎》都不像他的作品了。但我們不能這樣，一定要把場面弄得越大越好。
       某日，是GOLY準備宣布遺產繼承人的日子，家族中所有男女老少都聚集到了“蜂巢”。但就在公布遺囑的那天夜里，慘劇發生了。
       首先要說明的是GOLY的惡趣味。由于她極其喜歡蜜蜂，所以有收藏蜂蜜、蜜蜂標本、馬蜂巢的愛好。
       GOLY被人發現死在一個巨大的玻璃瓶中，而這個瓶子是她用來裝上好蜂蜜的，現在她被浸泡在黏乎乎的蜂蜜中，已經斷了氣。死因是被槍擊，而尸體在蜂蜜中保存得很好，完全沒有腐敗的跡象。
       因為“蜂巢”是建在一座孤島上，人們發現通訊被切斷，船只也被破壞，無法和外界取得聯系，也無法離開這座島了。GOLY的律師要兩天以后才能到達，現在大家等于與世隔絕了。
       本格推理小說中有一類叫“暴風雪山莊”，是所有推理小說家們最喜歡運用的手法。島田莊司曾說過，創作推理小說還是從“暴風雪山莊”和“范達因主義”入手，最為簡單方便。而殺人手法怪異至極，也能吸引讀者。
       第二個死者出現了，是GOLY的面首VONYO。VONYO被發現死在馬蜂窩堆中，整個人被叮得體無完膚，慘不忍睹。VONYO同樣也是被槍殺的，隨后被拖到放有600個蜂巢的溫室中，并在他身上撒上讓馬蜂敏感的藥物，所以成千上萬的馬蜂群起而攻之。
       家族中的成員非常害怕，這時候，偵探得登場了。
       偵探的塑造，就不多說了，我在《創作學堂》第三講里已經說過了。
       LISY是GOLY的遠房侄子，不知為何也受到了邀請，而他平時就有收集昆蟲標本的愛好，對這些蜜蜂愛不釋手。
       他展開調查，與GOLY的一個侄女互生好感。
       推理小說加點愛情元素是大家都喜歡的，雖然和詭計無關。
       調查一無所獲，第三個死者又出現了，是GOLY的另一個遠房侄子MATY，被做成標本掛在標本室內。四肢已經被折斷，用巨大的鋼釘打入墻體中，還用塑料布做了一對滑稽的翅膀。
       到這里為止，三個死者悉數登場，案件進入白熱化狀態。詭異程度和恐怖指數都不低—至少在謎團上完全占據了上風，至于解答如何，那就只能將就一下了。
       LISY的調查已經接近尾聲，他發現一個有趣的事情，VONYO尸體上穿的鞋非常不合腳，似乎并不是他的鞋。他經過更多細微的觀察，發現死者并不是VONYO。如果死者不是VONYO，那么他去哪兒了呢？只有一種可能，兇手就是VONYO。
       到這里為止，用了一個很老套的身份替換詭計，至于殺人動機，可以為財也可以為情，這都無所謂。假VONYO是久久未到場的律師，其實他早就來到島上，被VONYO殺死藏匿，到時候準備拿來頂替自己。

       整篇小說到此告一段落，所用的手法就是在謎團上下功夫，在解答上瞎應付。平心而論，這樣的小說，如果寫得好、寫得精彩，同樣能夠吸引人的眼球，讓人看著不覺得無聊乏味。從其他推理小說中吸收詭計，進行一些改頭換面—注意一定要加上自己的東西，不能照搬，不然跟抄襲無二—不啻為新手創作推理小說的一條捷徑。

7

好吧，又是杜撰


推理小說的創作技巧大體可以分為兩大類，一類是trick，一類是plot。
       Trick就是詭計，plot我認為指的就是布局。
       Plot這個詞還有陰謀的意思，所以plot和trick合起來可以簡稱為“陰謀詭計”，這四個字就是推理小說創作技巧的秘訣所在。

       現在我們具體來談談布局。
       這個問題可以分作兩方面來談，第一方面是圍繞詭計的布局，另一方面是不借助詭計的整體布局。
       雖然推理小說的創作技巧大體可以分為trick和plot兩類，可是大部分時候這兩類技巧都是綜合使用的，單獨使用一種技巧的情況很少見。
       因此，我們對一本推理小說進行分析的時候，首先需要明確的是它究竟是以trick為主，還是以plot為主。
       舉個例子，埃勒里·奎因的《荷蘭鞋之謎》就是一本以plot為主的小說，沒有什么trick；而島田莊司的《斜屋犯罪》很明顯就是以trick為主的小說，如果剝離了那個詭計，整本書幾乎就變得毫無價值了。
       所以，當一本作品以trick為主的時候，plot就必須處處輔助這個trick，使得它能夠成功地“騙”過大多數的讀者。因此談布局的時候是離不開詭計的，二者是一對關系密切的雙生子，只有善于利用這對雙生子，才能寫出好看的推理小說。
       對于作者來說，首先需要明確的是自己這篇小說要采用什么樣的詭計。
       詭計在腦子里思考成熟后，把它寫下來，列成一個表格。表格的一邊是構成這個詭計需要什么條件，另一邊是破解這個詭計需要什么條件。
       有了這個表格，布局就變得非常簡單了。接下來所要做的，就是遵照這個表格小心翼翼地在小說里布置好需要的線索。
       在這里作者需要拿捏的尺寸是，你必須把所有的線索一個不漏地告訴讀者，但又不能做得太過明顯，讓讀者一眼就看出這是作者故意留下的線索。
       作者要時刻記住，你的整體布局是為了詭計服務的，因此不要做喧賓奪主的事情，比如最后里嗦地用上幾千字來說明殺人動機。這個過程需要大量的練習，一開始的時候列個表格對新手來說是很有好處的。

       現在我們來討論另一種情況，也就是不借助trick，單靠plot的小說。
       現在的讀者已經習慣了在推理小說里看到詭計，假如你的這篇小說里毫無詭計，那么你首先要好好想一想該用什么東西來吸引讀者。
       推理小說是消遣小說的一種，因此它必須建立在“好看”的基礎上，如果一部小說讀者讀了前十頁還是對它毫無興趣，那這部小說就是一部失敗的作品。
       作為作者，如果你只是單純地為了講故事而講故事，這是不行的，沒人愿意花時間聽你講一個糟糕透頂的故事。你必須想辦法讓這個故事變得精彩起來—即使為此將故事的整體框架做一個改變也應該在所不惜。
       對于作者來說，只有有精彩的故事才是有價值的小說，寫白開水文章是永無出頭之日的。
       在這種情況下，你需要格外重視整個作品的布局。
       如果是創作長篇小說，你必須要制定一個詳細的寫作大綱。
       首先你必須寫出故事梗概，擬定章節，并按照章節將你的故事分為幾部分。
       完成這一步之后，再將每一部分的故事梗概補充完整，使之細化，甚至能夠獨立成章。這一點對于一個作者尤其是初學創作者來說尤為重要。沒有章節梗概，想到哪里寫到哪里是不行的。
       在制定這個寫作大綱的時候，你就必須對故事的整體布局做一個安排了。哪些章節是鋪墊渲染，哪些章節是介紹情況，哪些章節是暗藏線索，哪些章節是捕捉真兇……都需要你一一調節安排。
       這就是最重要的布局工作，它不是在你寫作的過程中完成的，而是在沒有動筆之前就要思考妥當。
       完成了整體的構架，現在需要做的就是在這個架子上添磚加瓦。那么你可以在此基礎上設置一些障眼法，巧妙地將你的線索隱藏起來，這也是布局手段的一種。
       當然，你所設置的每一種障眼法，最好都在寫作大綱里寫出來。
       創作推理小說是一個精準的活兒，稀里糊涂是不行的，你的腦子里要時刻清楚自己已經講了什么東西以及將要講什么東西。靈感是不會陪你一輩子的，只有將這些技巧變成一種本能，才能持續不斷地創作下去。
       Trick和plot就好比拳擊中的右直拳和左勾拳。對于作者來說，你要清楚的是，自己是擅長直拳還是擅長勾拳。
       直拳和勾拳本身并沒有優劣之分，只有使用者的高下之別。
       因此作者對自己的認識很重要，如果你在構思詭計方面的才華明顯不如別人，何必要死鉆這個牛角尖呢？用高超的布局同樣也能寫出好看的推理小說。
       號稱“密室之王”的約翰·狄克森·卡爾一生鐘情于不可能犯罪，可是他的作品如果單從詭計內核上來看，有不少都是重復的。
       卡爾的本領在于，他能通過迥然不同的故事布局，讓相同的詭計看上去不同，使讀者不會感到膩味。
       這種能力并非一朝一夕能夠擁有的，只有大量的練習再加上一點點天分，才能練就神功。
       我在這里講的都是個人在創作中的一點心得體會，也許并不適合每一個人，因此請大家一定要結合自身的情況—“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”—在創作過程中細細體味和琢磨，方可運用自如地進入自己的創作狀態。
       好了，今天就講到這里，下次再見。

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剛好有收藏……
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《如何在推理小說中設置“紅鯡魚”》
文/言桄
     “紅鯡魚”（Red Herring）是推理小說創作上所應用的一種手法，它通常代表誤導讀者思路的誘餌，讓讀者在看到結局之前，誤以為某人或某事件為兇手或破案關鍵，也就是中文中通常所謂的“障眼法”。
      “紅鯡魚”被當成轉移焦點的代名詞有幾種不同的起源。其中比較廣泛的一種是認為當初西方反打獵人士為了混淆獵犬的嗅覺，在獵場中四處放置煙熏過的鯡魚，借此轉移獵犬的注意力；另外一種說法則認為是監獄逃犯為了誘騙追緝的警犬，在逃跑的路程外放置紅鯡魚，借此順利逃脫。不管上述說法哪種更加準確，“紅鯡魚”在推理小說創作中得到了廣泛的應用，因為推理小說的核心與最高要求就是“解謎”。就大部分推理小說來講，其不僅要設置技術含量很高的詭計，還需要制造能夠成功轉移讀者注意力的旁支線索，分散掉真兇身上的嫌疑。所以，如何設置“紅鯡魚”，是推理小說中一個至關重要的部分。
      推理小說寫作是一門技巧性很強的藝術，以下我就個人目前淺陋的經驗和理解，談一下推理小說中“紅鯡魚”的設置方法，以供各位推理愛好者參考。

一、 利用讀者的心理盲區設置“紅鯡魚”
      去年爸爸的一位好友做完手術后我去探望，正遇到大夫給他做視力測驗，最后打印出來的視野圖中有兩處黑色部分，醫生告訴我們那就是他的視覺盲區。其實由于知識經驗的有限積累，使得人心理上也常常存有這樣的盲區。首先就是知識性盲區，這不是指發掘“隱學”等偏僻的知識點來不公平地教育讀者，而是指在讀者有該方面常識或者作者對于該知識在文中進行了透徹說明的前提下，繼續給讀者制造一塊心理上不可能觸及的區域來方便詭計的設計。比如，在某個敘述性詭計中，兇手在夏天將死者放到戶外，誤導了警方對死亡時間的判斷。作者在文章中反復強調夏天這個季節，讀者會理所當然地認為尸體會因為高溫而提早死亡時間，因而懷疑在正常死亡時間之前沒有足夠不在場證明的嫌疑人。但是呢，最后作者道破玄機，其實兇案發生在南半球的澳大利亞，那么真正的兇手則是在正常死亡事件之后沒有不在場證明的人。
      在上述詭計中，作者巧妙地利用了北半球人們認為夏天就是酷暑炎炎的習慣性心理，將兇案移到與北半球季節溫度相反的南半球去。同時反復強調夏天的事實，卻減少關于溫度和景物的描寫，利用人們的心理盲區來達到敘述性詭計的目的。在這個詭計中，南北半球季節特征相反乃是眾所周知的知識，但是出于生活習慣的一葉障目，讀者一般很難聯想到這一點，所以“夏天”就成為了這個詭計的一條“紅鯡魚”。
      其次，作者可以巧妙利用各種方法，將真兇率先排除在外，而剩下的人卻都與死者有這樣那樣的瓜葛，這就使得讀者一開始便忽略掉真兇，從而把精力都傾注到其他嫌疑人身上去，這便是一種經驗性盲區。
      這種方法在阿加莎·克里斯蒂的小說中得到了極為普遍的應用，就像她筆下著名偵探赫爾克里·波洛常說的——“你們每個人都有嫌疑！”而往往最后的真兇卻不是明顯的嫌疑人中的一分子。
      如果想用這種方法來設置“紅鯡魚”，作者必須一開始就利用不在場證明、人物身份乃至兇器和謀殺手段給讀者強烈的心理催眠，讓讀者形成真兇肯定與兇殺無關的判斷。從此讀者就隨著情節的推動對其他“紅鯡魚”展開大量的推理，直到結尾當偵探指出兇手時才恍然大悟。

二、 利用讀者的同情心理設置“紅鯡魚”
      由于人的“自然人”本性，所以觀察和分析問題時不可能不帶有自己的主觀情緒。巧妙地引導讀者的情緒，利用讀者的同情和憎惡心來掩飾真兇的罪行，也是一種設置“紅鯡魚”的慣用方式。
      比如，在一個案件中，繼父被殺，丈夫涉嫌入獄，柔弱女子奔走求助，另一個富家子弟卻處處阻撓。作為一個“心不是鐵打”的讀者，無論誰都會對這個柔弱女子產生莫大的同情心，對富家子弟產生厭惡和懷疑心理。但真相大白時讀者才發現，富家子弟卻是那條被冤枉的“紅鯡魚”，他之所以阻撓案件調查乃是害怕某樁丑聞的敗露，而柔弱女子才是艷羨父、夫兩家財產的謀財害命之徒。

三、 利用文字的技巧設置“紅鯡魚”
      好的推理小說是一篇能夠讓作者和讀者公平競賽的小說，亦即在作者給出全部線索后，理論上能讓讀者依據上述線索的總和來推斷出事實真相。如何能既給出足夠的線索，又能牽引讀者走入誤區，則是作者需要認真思考的事情。在這里，利用文字性技巧，在對場景和人物心理的描寫或分析中，不露痕跡地將讀者的注意力從真實線索過渡到混淆線索上去，也是一種設置“紅鯡魚”的方法。
      舉例來說，在勘探現場時偵探發現了能引導出兇案真相的關鍵線索，這時一只貓跑了進來，撞倒了花瓶，露出了藏在花瓶下的兇器—匕首。對于讀者來說，兇器是案件中最為重要的一環，因此注意力就不自覺地隨著文中出現的貓轉移到兇器上去了。再加上隨后作者對兇器的細膩描述，讀者自然就完全遺忘了剛才交代的線索。在這里，兇器充當了那條“紅鯡魚”，而作者利用那只貓的文字描寫，自然得體地將紅鯡魚“釣”了出來。
      需要說明的是，這里所說的文字描寫，并不見得是著重對“紅鯡魚”進行大量文字鋪陳，而對關鍵線索寥寥帶過。真正的大師往往既能把關鍵線索毫不保留地反復拋擲給你，但你依然被一條條“紅鯡魚”引得團團亂轉。約翰·狄克森·卡爾在密室名著《歪曲的樞紐》中，針對犯罪場景進行了多次解說，其中對于關鍵的提示性線索尤為反復提及，但是好多讀者仍然不能抽絲剝繭、理清頭緒。所以，利用文字技巧設置“紅鯡魚”，還需要我們加強對文字功力的錘煉和對情節安排的把握。

      以上簡單介紹了幾點設置“紅鯡魚”的方法，對于推理小說的寫作，我也處于琢磨階段，所以這種介紹難免掛一漏萬，權且算與各位推理愛好者做一些個人想法的交流吧。

[發帖際遇]:  在學院三周年慶典上蜘蛛一連唱了10首歌，得到鼓勵獎和英鎊5鎊獎金.

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《如何安排推理小說中的其他要素》
文/徐俊敏
      就好像魚子醬需要配香檳，法式鵝肝需要配紅酒一樣，若是缺乏了一些恰到好處、畫龍點睛的佐料，即使有再好看的故事內核及詭計，也會使文章顯得呆板平乏，缺乏生氣，甚至令人喪失閱讀下去的興趣。那如何才能將這些看似次要的小說要素運用好呢？本文中不乏一些技巧可以供大家參考，有興趣嘗試推理小說創作的朋友不妨從以下幾點入手：

一、場景設置
      ——為你筆下的故事設定一個合適的場景。這一點非常重要，而且必要！
      就好像唱戲需要舞臺、畫面需要背景一樣，相信任何一位作者動筆之前，或多或少都會對自己將要寫下的故事有一個宏觀的整體框架，包括事件發生的時代、地域、涉案人群、社會背景等等，即場景設置。它將使得你所寫的故事保持在一個特定的范圍內，成為事件發展的有力支撐。事實上只要是有助于傳達小說氛圍的內、外部環境，都可以納入這個范疇。這聽起來或許有些抽象，請大家細細體會一下。
      千萬別小看了場景設置，一個優秀的場景可以起到很好的推動故事進程的作用，并將讀者的思維瞬間拉進作者所營造的時空內。舉個大家最為熟悉的例子—暴風雪山莊模式，這可以算是古往今來最經典、也最為人熟知的推理小說模式了，而它正是故事與場景完美結合的典范。相信大多數讀者只要一被請進這類風雨交加、尸橫遍野，真相大白之前上天無路、入地無門的孤立環境中，都會不寒而栗，懷著忐忑不安的心情伴隨著主人公踏過無數尸體，慨嘆最終結案時那一份撥云見日、再世為人之感。
      當然，場景設置的方式多種多樣，可以是水天一色為《亂神館記之蝶夢》所設定的唐朝天寶年間的大時代背景，也可以如《夜·談》中我所設置的獨居孀婦的居所……盡管大小不一，但都能在第一時間將讀者帶入到小說所設置的氛圍及環境中。能夠達到如此作用的，就是一個好的場景設置。

二、氣氛渲染
      ——氣氛渲染的作用在小說中毋庸置疑，無論是否推理小說，都需要恰如其分的氣氛來烘托作品的敘事節奏。
      氣氛渲染的作用其實與之前所提到的場景設置有些類似，所不同的是，氣氛渲染相比前者而言是動態的，它可以跟隨故事的起承轉合加以變化，而非像場景設置那樣是相對靜態的。
      同樣，好的氣氛渲染可以對故事的發展起到推波助瀾的效果，并能有效抓住讀者當前的情緒與注意力。它更為局部，技巧性也更強。寫作時除了一般練習之外，一個討巧的方法是多看看懸疑驚悚類的小說、影視，以訓練對于緊張、懸疑氣氛的把握能力。需要指出的是這雖非推理小說的全部，卻是常常會用到的。當你能夠較為熟練地掌握這些基本技巧之后，再試著去結合晴朗、憂傷、浪漫、哀慟等那些輔助章節的相應氣氛。

三、語言
      ——多看看你的遣詞造句，學會運用小說語言。
      許多人與我交流寫作心得，或是詢問如何將小說寫得更像小說，我的第一句話往往是：多看看你的遣詞造句！少用口語化的詞句，多用小說語言。事實上，很多人，特別是寫作時間不長的作者，通常會忽視語言的作用。這一方面是筆力不夠，缺乏詞句的駕馭能力；二來是片面地認為小說最重要的是故事結構，而非細枝末節的文字。
      誠然，小說中結構是起到決定性作用，但請注意寫小說其實是一個向讀者敘述故事的過程。因此，能否講得好，講得有趣，用什么方式和技巧來講同樣至關重要。而且不同的語言和文字可以體現出完全不同的效果及感受。
      同樣在這里舉個例子：例如一個黃昏落日的場景，你可以有哪幾種寫法呢？

詭異
    ——遠處夕陽下沉，留下一片妖異的紅，仿佛天邊濺開的血印。
浪漫
    ——夕陽西下，帶著一抹緋紅，仿佛害羞的少女在黃昏時分卸去她的妝扮。
哀傷
    ——天邊，夕陽逐漸隱沒，斂起所有光輝，只余下深入骨髓的黑暗與寒冷。

      可以看出，同樣一個場景有很多種完全不同的寫法，但無論哪一種，都需要視你在這一時刻想要營造的氛圍而定。而能否敏銳地捕捉到想要表達的感覺，則需要作者在平日里勤加練習，培養相應的文字能力，才能在行文時游刃有余。

四、人物情感與性格
      ——請賦予你筆下的人物豐富的情感與鮮明的性格，這是他們應有的權利！
      在能較為熟練地掌握文字及語言的技巧后，請不吝賜予你筆下的人物所該有的情感脈絡與性格走向，那將使得你所塑造的人物更加豐滿真實。不要只用臉譜化、公式化的描述與對白，長此以往，會令你喪失對于人物的掌控能力。
      很多讀者都說喜歡我作品中那些細膩的筆觸，例如《鄰居》中的蔣太太、《推理三人行之亂神館記》中的搖曳水鄉、《夕陽正紅》中的那段美麗邂逅……它們都非與推理直接相關，但同樣直入人心，讓人獲得愉悅的閱讀享受—它們會為你的作品添彩，即使是福爾摩斯，也會偶爾拉拉小提琴，不是嗎？
      對于初次嘗試寫作的朋友來說，要想準確、真實地把握住人物性格與情感的確有些困難，這取決于作者的人生視角、經歷、感悟以及文字的操控能力。這需要一個循序漸進的過程。記得有人說，藝術家都是敏感的，既然如此，那就首先學會讓自己敏感起來吧！
      構成一篇小說的要素有很多，在不同環境下的作用也各不相同，但以上四點是一篇成熟作品所不可或缺的。請記?。耗芊窬幊鲆粋€好故事或許需要天分，但如何講好它則更多地需要技巧與練習，希望我的這篇文章能幫助大家提升自己的寫作能力。
      未來的推理作家們，加油吧！

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《創作短篇推理小說應該注意什么》
文/徐俊敏
      短篇小說是文學作品中的一個分類，通常是指篇幅在2萬字以內的小說作品。雖說從小到大我們寫得最多的就是短篇（回想起來還沒見過哪個語文老師動輒讓學生寫個長篇什么的），但大多數人在真正想要創作短篇小說時，還是會遇到這樣那樣的問題，更別說要寫出一篇好的短篇推理小說了。
      就我本人而言，推理小說范疇中寫得更多的還是中長篇作品。短篇則多是為雜志所寫。
      在我看來，短篇小說，特別是短篇推理小說是既好寫又不好寫的。好寫是因為篇幅短小，推理的內容和復雜程度不會很高，往往只需抓住某一兩個點做文章即可，不容易出錯。而難寫也恰恰在這個地方，要想在較小的空間內有效營造出故事效果，那么如何安排好人物、情節、線索、推理等要素就頗為考驗作者的功力了。
      這里，就借此機會向大家介紹一些我的心得體會，提出一些創作要點及看法供大家參考學習。

一、有新意的想法
      這一點雖非必須，但卻關乎到文章的立意與亮點。要知道短篇終究不同于長篇，沒有那么大的舞臺供你任意發揮，因此就需要在文章的各個方面下功夫，精心布置。而出奇制勝往往是短篇小說抓住讀者眼球的不二法寶。
      設想一下，在一場芭蕾舞大賽中突然出現一段熱辣的街舞橋段，姑且不論這種做法是否恰當，但最起碼會在那一瞬間抓住全場觀眾的注意力，并且印象深刻。短篇小說也是如此，如果能找到一個有新意的想法，比如某個推理核心、某種有趣的敘事手法，又或者某個發人深思的問題……圍繞著它進行創作，著力突出這一點，會是一個不錯的創作思路。
      當然，我并不是說沒有這個亮點就不能寫推理小說，或者寫不好推理小說，但有了這個關鍵點會使得小說成功的可能性更高，并且更易發揮。
      一句話：短篇作品更多靠奇巧制勝，因此，是否擁有豐富的創造力和想象力就顯得尤為關鍵！

二、故事結構
      如果你沒能如上所說，找到一個非常棒的想法和創意，那也別灰心，只要你有興趣動筆，并且手法得當，同樣可以創作出一篇不錯的推理小說。但在這里我必須提醒一點，也是我看到很多朋友經常容易犯的錯誤，那就是—不要以為詭計是一切，更不要把小說寫成“一分鐘探案”！
      很多人都喜歡說這樣一句話：推理小說的核心是詭計。誠然，這個說法有一定的道理，但卻不能以偏概全。單憑一兩個所謂的詭計并不能真正成就一篇好的推理小說，那充其量只是一個較好的創意，請千萬別忽略了小說的結構和要素。如何能將你所構思的內容恰如其分地融合進文學作品的形式中才是成功的關鍵所在。事實上如果你的文字功力夠強的話，即便不是那么出色的詭計，也能通過語言、懸念、氣氛等各方面的營造來加以彌補。當然，若能各個方面都出色自然是最好的，很多經典作品都是這方面的典范。
      但比較糟糕的一種情況是將一個好的，甚至還不怎么好的詭計草草包裝，平鋪直敘地寫了下來。既不重視情節的設計，也不注意言詞用語，說白了就是一個寫得稍微長一些的“一分鐘探案”。如此，讀者是很難從中獲得文學享受的。
      一句話：多一些小說結構上的考慮，多一些文學上的意識，而非僅僅將一個詭計嵌在故事中了事。

三、開篇的第一句話
      短篇作品沒有長篇作品那么大的施展空間，閱讀短篇的讀者多數是“快餐”消費理念。他們拿起短篇小說通常就是快速把它讀完，看看其究竟寫的是什么。正因為如此，如果你不能在開頭的一兩句話抓住讀者的注意力，他們就會很容易失去耐心，或者僅是匆匆掃完，或者放棄，這樣會讓閱讀的效果大打折扣，因為他們已經失去了跟著作品去思考的動力。因此，我所要指出的是：一定要讓讀者在一開始就跟著你的思維轉動！
      舉個例子，我在《鄰居》一文中的開頭是這么寫的：“這是蔣太太最后一次見到她的鄰居。”就一句話，足以引起讀者的思考：蔣太太是誰？她的鄰居是個什么樣的人？為什么是最后一次見到？之后又發生了什么事……這一系列思考的結果就是讀者懷著好奇心繼續看下去，并且跟著你的節奏在運動。又比如我在《夕陽正紅》中的第一句話：“這是她偶然發現的去處?！北M管簡單，但同樣能達到引起讀者思考的目的。
      一句話：請注意你的開頭，好奇心能害死一只貓，同樣也能帶領讀者喜愛上你的作品。

四、注意前后呼應
      從小時候學習作文開始，老師就教導我們好的文章要做到前后呼應。盡管是老生常談，但一篇呼應精彩的文章往往更讓人印象深刻，甚至能在某種程度上起到升華全文的作用。我在這里舉一個大家很熟悉的影視作品的例子—名偵探柯南劇場版《引爆摩天樓》。
      開場，小蘭和園子聊起電影中月老所牽的紅線，隱含著她同新一的戀情。這看似無關緊要的橋段卻在最后關頭得到了升華：小蘭在被困的樓頂，面對即將引爆的炸彈，果斷地剪斷了綠線—要知道那可是連柯南都無法準確推斷出的結果！而當最后柯南問起時，小蘭只是疲憊地笑道：“因為我不想剪斷連接著我和新一的紅線。”就這么簡單的一句話，伴隨著隨風而起的音樂飄蕩在觀眾耳邊，令人深深感動。

      說了那么多，最后，我只想提醒大家，并不是說有一個新奇的想法、注意了故事結構、寫好第一句話就一定能寫好短篇推理小說。
      事實上，創作的要素有很多方面，必須細心磨煉，不斷完善，才能形成真正成熟的文風。我只希望通過一些需要注意的地方以點代面，給有興趣創作短篇推理小說的朋友更多指導。倘若這些能幫助大家在日后的創作過程中少走彎路，就很值得我欣慰了。

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《創作長篇推理小說應該注意什么》
文/徐俊敏
      毋庸置疑，小說創作中難度最高，也是最考驗作者功力的是長篇小說。而對于長篇推理小說，若要我打個比方，則無疑是小說這頂奪目皇冠上的璀璨明珠！
      那么創作長篇推理小說需要注意哪些方面的問題呢？說起來這的確是個相當棘手且難以回答的問題，因為長篇小說創作所牽涉的因素太多，而且駁雜得很。我相信沒有一本教材，或是哪個作家能夠完全說清楚。但就如某位著名圍棋棋手所說過的：“我可以告訴你，我并不知道怎么走一定能贏，但我知道怎么走一定會輸！”既然如此，那我們就不妨反向思考，指出長篇小說創作中某些一定會阻礙你的陷阱，以免你一不小心栽進去。而至于你是否一定會成功，那就得看你的努力和運氣了！

一、耐心、毅力和記憶力
      在這里，我不想說創作激情與動力的問題，因為從邏輯上講，若沒有這些，你根本就不會動筆，也就構不成后面所會遇到的一系列問題。
      既然我們是在推理的領域內，那就請允許我先撇開所有那些在邏輯上難以自洽的問題。故我在此權且當各位都已經有了提筆的動力與激情，但別忘了寫長篇小說是一件頗為勞心耗時的工作。因此若自問沒有那么強悍的耐心與毅力，那建議你還是回到我們之前所討論過的那一章節，重點研究如何寫好短篇推理小說會來得更為切實和可行。
      而關于記憶力—為什么我要提這一點？原因很簡單，因為推理小說不像其他小說那般簡單，它的難度和對智商的要求是相當高的，而對于前后錯綜復雜的線索，倘若連你自己都記不住，還如何寫好推理小說？言情、武俠、玄幻等可以邊寫邊想，甚至寫了再想，但對于推理小說這種高精度的技術性作品，必須想好了再動手，否則后果很可能不堪設想！

二、設置提綱，為通篇布局
      除非你是天才型的作者，否則建議你還是事先為全篇設置一個提綱，定下基調。當然你完全也可以在頭腦里設置提綱，但前提是你得擁有很強的記憶力及很高的智商。否則，還是不要輕易嘗試這種方法。
      我曾看到身邊不少人都在寫了幾萬字后中途夭折，無以為繼。更有甚者，寫了個開頭后就忙別的事兒去了，回來已經完全不記得原先想要寫什么了。倘若你打開他的文檔，密密麻麻，放眼沒一具全尸，其狀甚是觸目驚心！
      設置提綱的方式其實很簡單，在小學語文課中，老師都會教大家歸納中心思想及段落大意。同樣，我們這里所要做的是反向操作（很像邏輯中演繹法和歸納法的關系）—事先構思好各段的段落提綱，然后以此為主線拓展開來，去填充內容。打個形象些的比喻，就好像素描，先勾勒出結構框架，再豐富細節，進而上明暗。個人建議大家若有興趣可以去學習一下繪畫，我小時候學畫畫的經歷就對日后的小說創作起到了很好的幫助作用。

三、線索的設置和解答
      推理小說中的線索設置及解答無疑是最為關鍵的，在這里假設你已經有了那些線索和解答的思路（倘若連這些都沒譜，那建議你還是改寫其他類型的小說比較合適），那么請注意合理分配你的線索，不要全都集中在某一部分，而要隨著故事的進程發展合理分散在全文中。這需要作者具有良好的構想力及掌控全局的能力，而這就需要在不斷創作的過程中逐步領會與提高了。
      按照推理小說的固定模式，最終的解答通常是在結尾部分。前面你已經精心設置好了線索，就好像在廚房做菜，現在就等最后揭曉答案—端菜上桌了。請注意，一定要讓你的解答具有一定的分量，而且與前面的線索合理對應起來，邏輯清晰明了。這里切忌頭重腳輕，牽強附會。
      相信大家都看到過一些作品，前面洋洋灑灑寫了一大堆，最后卻輕描淡寫，搬出個讓人吐血的解答后匆匆收場。比如某位知名作家（雖然不是推理領域的，但的確很有代表性）對于設置懸念、營造氣氛堪稱拿手好戲，但最后對于那些匪夷所思，令人想破腦袋都難以明白的解答則十有八九推到外星人身上，冠以地球人無法理解的外星科技。這方法固然什么爛攤子都能收拾，但難免會讓讀者大有受騙上當之感，而這一點，在推理小說中尤為忌諱。要知道，人家花了那么多時間就為了最后看你的解答，若如此則估計撕書扁人的沖動都有了。套用“黎叔”的名言：“讀者很生氣，后果很嚴重！”

四、回顧及檢查
      小時候讀書，相信任何一個數學老師都會諄諄告誡學生們做完題目后不忘驗算一下結果是否正確。如果我們用一顆同樣負責任的心來對待推理小說的創作，那就請在寫完后不妨認真通讀一遍全文，甚至幾遍，從而看看其中是否有什么疏漏或不妥。
      就算一切正常，多讀兩遍也不是什么壞事，權當修改錯別字好了。如果不幸發現些小問題，那就趕緊補救吧！當然最糟糕的情況是發現嚴重的邏輯錯誤，而且難以自洽，此時就需要作者有超人般的毅力和忍耐力，先冷靜下來找出問題所牽涉到的各個環節，然后逐步梳理調整。這無疑是件耗時費力、無比痛苦的事，但為了作品的質量和邏輯的成立，一切都是值得的。當然這里面有個奇妙的制衡：你寫的小說復雜程度越高，一旦發現問題，修補起來就越吃力；反之，你寫得越簡單，關聯性越弱，就越容易補救。當然，我并不是鼓勵大家寫低難度的邏輯結構，而是提醒大家做好充分的心理準備，這一點也是非常重要的！

      對于任何一個作家來說，要寫好長篇推理小說都是一件非常不容易的事。在我看來，先天的天賦與后天的努力缺一不可，也絕非我在這里通過三言兩語所能概括清楚的。但以上幾點則是大家在創作之前必須要注意的，否則很難有機會寫出 真正令人滿意的作品。
      最后再說一句—文學創作需要激情，而推理小說更要一份冷靜。一半是海水，一半是火焰。這是一種考驗，更是一種享受，Let’s enjoy it！