推理小說創作過程的6點建議

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轉自公眾號 原文鏈接

承接前文： http://www.njjzkj.com/thread-57198-1-1.html  ，相比上一篇文章，這篇更為具體的講述了布局，情節、人物、主題設計，創作過程中需要避免哪些BUG等等比較實用的內容。

寫長篇推理小說如何布局結構

長篇小說跟短篇小說一個最大的區別，就是短篇小說可能需要在一個非常短的篇幅內把這個事情講清楚，講一個詭計就可以了，而長篇小說更加需要講述這個詭計它設置的原因，他的動機和過程。

比如說一起兇案發生了，兇手用某個詭計去做這個案子，這可能就是一個短篇的幅度。那么這個兇手他是怎樣一步一步走到這一步的？兇手為什么要花這么長時間？殺人不是個簡單的事情，一個人想要決定去殺死另一個人，還設置一個詭計，要擺脫警察，這些都很難。

我有時候自己在想，如果我要去處理掉一個我討厭的人，我應該怎么做。我首先想到的不是設置什么詭計，我是想警方在問我的時候，我怎么樣能夠掩飾自己的內心，基本上我是做不到的，所以我放棄了這個想法。那么你想一個想象的事情尚且是這樣，那我為什么想要去殺死這個人？比如這個人是你的領導，他可能一直很欺負我，對我很不好，很歧視我，或者說一個人把我女朋友給搶了，這都是一個很漫長的故事，這個故事當中有很多可以去講的東西。

另外如果僅僅寫到此為止，它這應該是個中篇的篇幅。但如果這個受害者，除了欺負我之外，他是不是還欺負了別的人，他變成這樣，很可能是因為他在過去也受到過別人的欺負，甚至再想想，他所在的公司，這個公司本身就是以互相的欺凌作為一個上升的通道，誰能夠欺壓別人，誰能夠整人，才能夠坐到最高的位置，這樣一來就可以想的很多了。

這個時候你不妨再想一想，如果我們在詭計設計當中再出一些意外，一個意外往往能撐起很多東西。實際上真實的案件，很多比這個還要復雜，因為人不管是遇害還是遇到什么災難，都會有不斷的意外發生。如果你去看刑事犯罪的卷宗，你會發現非常有意思，很多的案件本來我都以為是一個直線，最后我發現無數的直線在共同的并進。你對這些東西多一些了解，寫出來的就會越來越豐富。

如何刻畫一個我們日常接觸不到的人物

變態殺人狂不好遇到，但是變態太容易遇到了。我的方法是這樣的，首先我可能會去看一些關于這方面的書，另外公安大學有一個叫李玫瑾的教授，她是研究犯罪心理方面的，你可以看一下她的專著。還有前幾年出了不少關于犯罪心理學方面的書，可以看一下。

另外關注一下這些報道，過去在九十年代的時候，中國關于變態殺人的記錄是非常非常少的，實際上有很多，但是記錄比較少。二十一世紀之后，包括楊新海這樣的變態殺人，包括最新的白銀殺人案，這些報道你可以去看一下。而且事實上真正的變態殺人狂，跟我們現實中的人沒有太大意義上的區別。我要說一點，就是讀者希望有所區別，如果你的作品當中寫一個變態殺人狂，他非常普通，沒有什么可寫，讀者會覺得是沒有意思的。這個時候你可以適當給他添加一些東西，比如他有一雙顫抖的手，比如他的臉會經常像趙四似的抽搐一下，或者他可能有某些固定的習慣。變態殺人狂他為了長期掩飾自己，都比較沉默寡言，會有一些固定的行為習慣。這些東西加入進去，描寫人物重要的不是讓這個人物臉上長多么好看，只要有一個細節能夠讓讀者記住就可以，就是特征性的細節。

如何在推理寫作中同時寫兩條主線

這個方法我經常喜歡用，實際上很簡單，就是你在寫作過程中，如果說不斷的穿插另一條主線，那么我有兩個建議。

第一個建議就是你在作品中，盡量保證把回憶的部分都放在一塊，不要把它不停地穿插在作品中，太亂了。比如在談到一個事情時突然開始回憶，單獨把回憶內容拿出來寫一章，然后在出版的時候，你可以要求出版人把這一章的字體改成跟正文不一樣的字體，比如改成楷體字，那么讀者在讀的時候就會知道這是回憶。

第二，如果在作品當中穿插很多回憶，實際上屬于多時空的寫作，也可以說是多種線索不停并進的結構。這樣的結構往往要求比較高的文學水準，在寫這樣作品的時候，最好可以用一些比如說類似于意識流的寫作方法，或者比較詩意的表達。因為當你作品文藝范比較強的時候，你穿插一些回憶，因為回憶本身就很有文藝氣息，大家會覺得比較好。如果本身寫的比較硬，這時候你又經常穿插回憶，看起來就會顯得更加的僵硬，不太好看。

如何把鋪墊和線索做得不露聲色

其實推理小說在我看來跟魔術差不多，變魔術最關鍵的時候，把某個東西變沒的時候，那一剎那所有魔術用的無非是三種辦法：

第一，就是通過魔術師不停地去講話，然后把整個魔術最關鍵的地方，順其自然的一筆帶過。實際上在寫作當中也是，最好能夠讓整個故事在講述的關鍵時候，盡量保證在這個作品當中不要太突兀，一筆帶過。

第二，魔術往往用的辦法是聲東擊西。比如在寫的過程中，你突然強調某一點，讓讀者看起來覺得我能發現詭計在這里，實際上你寫的是另外一個。

第三，魔術所有手法就是一個快字。以及一個我的經驗，大部分推理小說的詭計都藏在對話里，都是對話里最終偵探發現兇手，揭穿他是因為發現兇手的某一句語言，出現了紕漏，出現了不協調感，這種情況下就保證了在語言講到這個詭計的時候自然平滑的過去。

推理小說需要完全寫實嗎

我的作品當中它的基礎素材應該說還是真實的。比如說這個作品的背景、人物，它至少真實發生過這樣的事情。不管是保健品的危害，還是人體器官的移植，確實有真實的例子。

但是要說完全的寫實那倒沒有，至少我沒有跟犯人直接接觸過。我確實采訪了不少警察，也確實有一些這樣的朋友，他們跟我的交流過程當中，使我學到了很多東西，而且實際上真實的很多警員，他們就跟我們一樣都是很真實的人，也很幽默和開通，他們告訴我們這些方法，其實比我們想的要簡單的多，當然只是普通案子。真正重大的殺人案，真正意義上的殺人案，90%的殺人案都是兇手一刀捅過去了，然后現場就被拿下了，或者頂多跑了被警察通輯抓住了。

推理小說當中有一個悖論，就是所有推理小說當中能夠設計那么復雜詭計的兇手，他在腦子上都應該想出更好的辦法解決這個問題，而不用這么復雜的辦法去殺人。而且很多推理小說詭計的設置，尤其新本格，兇手有設置詭計的功夫，自己都要給累死了。比如說為了殺人去蓋一棟房子，在北京這個地方七環以里批塊兒地得費多大勁，所以推理小說用不著那么寫實，就是這樣。

推理小說哪些BUG不能被接受

大家如果是看福爾摩斯的作品，福爾摩斯有一個很有名的案子叫做斑點帶子案，講一個人為了害死他的養女，養了一條蛇，每天給蛇喝牛奶，然后把蛇每天晚上都放過去，放到另外一個屋子把他的養女給咬死，后來福爾摩斯來了之后，他就在死人的屋子里待著，晚上看到蛇來之后，他拿鞭子打蛇，把蛇給激怒了，蛇又倒退回去，把真兇給咬死了。

這個故事至少犯了嚴格意義上的絕對大BUG。第一，蛇是不喝牛奶的；第二，我看過一篇針對斑點帶子案寫的蛇的論文，論文里研究了世界上所有的蛇，沒有一種蛇會倒退著走，不可能的，而且蛇被激怒了之后逮哪爬哪，不可能說打完它之后它原路返回，蛇沒那么好的記性。所以就目前為止我所看的所有推理小說，幾乎沒有作品一點BUG都找不出來，都會有BUG，像埃勒里·奎因這樣的古典推理大師的BUG會非常難找，但是一定有，就看我們較不較真兒這個問題。

所以在我看來推理小說的嚴謹性只要適可而止就可以了，唯一不能夠接受的問題，是抄襲別人的詭計，除此以外基本上沒有什么我覺得不能接受的東西。而且事實上，因為推理小說的讀者都不是只讀了一兩本作品而已，都讀了很多，基本上如果說抄襲別人的詭計，會很快被人發現，所以這種情況很少。在推理小說方面，我自己對待別人作品的包容度是很高的，當然對待我自己作品的包容度更高，就是這樣一個情況。

我的推理小說寫作日常

如果工作，我自己一般早晨起來九點開始寫作，中間除了午休之外，下午四點左右就寫完了，晚上會留一些時間去看書。如果想做一個職業寫手，還是需要有固定的時間。

字數方面，我沒有什么固定的字數，因為大家知道推理小說不是網絡小說，推理小說我一天能寫四千字就已經是極限了，四千字在邏輯上不發生重大錯誤，尤其到結尾的時候，我只會給結尾增添光彩，而不會給結尾制造問題，這是很不容易的。所以我一天也就寫三四千字。一個新的寫作者，如果還是上班族，最好每天能抽出一到兩個小時寫一千字就行。作為一個職業寫作者，最需要訓練的不是你每天寫多少字，而是訓練你長期的寫作習慣。

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我正好在寫推理小說上遇到了瓶頸，這對我很有幫助，謝謝樓主了。

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