|
作者：辻因~竹史 一、 真正的英雄，不是動不動一拍桌子就上梁山的好漢，那叫做莽夫。真正的英雄也會膽怯，也會怕死、也有私欲、也有親人、也要面對現(xiàn)實(shí)的殘酷。縱使害怕顫抖，還是掙扎著克服自己的懦弱，只為心中的理想、最初的良知。 這才是真正的偉大和勇氣。 先不談寫作技巧，我覺得這篇文章詮釋了一個英雄。對于藝術(shù)有著一種頑固的堅(jiān)持，卻也不得不面對生活的窘境、對妻子的愧疚、對兒子的操心。在文章最后，金稞忍氣吞聲接受了團(tuán)長那幾乎是侮辱的演出條件，只為了再一次把荊軻刺秦演繹得淋漓盡致。這不是退縮，而是隱忍。 “風(fēng)消去，天下定！易水壯士不辱命！”金稞噙著淚，一頭栽倒下去。 金稞似乎并沒有按著劇本來演，他到底在想些什么？覃望匍匐在地，配合著金稞，臉上流出疑惑的神情。 金稞最終沒有按著劇本演下去，在我看來是點(diǎn)睛之筆，體現(xiàn)了藝術(shù)的升華，更是深化了主題。 藝術(shù)高于生活，卻終究源于生活，金稞演的是刺秦勇士荊軻，卻更是在演自己，易水壯士不辱命，是他作為藝術(shù)傳承者的絕唱。他堅(jiān)持過、奮斗過，他是問心無愧的。 這結(jié)局終是遺憾的悲劇，因?yàn)樵倬实淖詈笠粓鲅莩觯蚰槇F(tuán)長和皋澗黎也只是暫時的大快人心。戲中的荊軻雖然突然改了劇本，卻改寫不了歷史，也終究只有死于亂刀之下的下場。 太妙了不是么。完美象征了多么大快人心的精神勝利背后，還是傳統(tǒng)藝術(shù)終將落寞的殘酷現(xiàn)實(shí)。 但我喜歡這樣的真實(shí)，這樣的真實(shí)才會令人痛心，令人痛心地美麗。悲劇也讓英雄的背影更加高聳。 可能評這篇比較感性，但我覺得文章的題材和某些場景觸動了我，我覺得作者的選材和角度很好，上面提到的一些場景，在我看來有十分強(qiáng)烈有力的象征意義和反諷。是很成功的。 回到技術(shù)性方面的評價，我覺得作者寫的過于半文半白，戲里的臺詞和描寫會有一些莫名其妙的遣詞用句，望斟酌。如： 秦武陽則手捧燕之地圖，跪在荊軻旁邊，沉默不語，面露慍色，荊軻先言：“大王如此強(qiáng)盛，像我這種小國全都將依附于君，今送樊於期之頭，以表誠意，愿君答之！” 重點(diǎn)說一下面露慍色，慍色是憤怒或哀怨的神色，感覺用得不恰當(dāng)。 作者也有喜歡用一些生僻詞組的習(xí)慣，我覺得要改善，過于堆砌是不好的、讓人看不懂也是不好的。寫得再好也叫做曲高和寡。畢竟作者不是什么資深藝術(shù)家或文學(xué)家，曲高和寡在這個階段不是什么好事情。 例如： 金稞兩人蹜蹜并行 可金稞卻迍邅途次 不僅不必要地炫耀了一下詞匯，而且用得有些不對，迍邅有遲疑不前的意思，但途次的意思是途中或中途停宿的地方，這里搭配錯誤。但我知道你的意思是突然遲疑。而且原本就是蹜蹜并行，也就是走得很不安局促，為什么遲疑要用“可”？ 還有很多不必要的描述，導(dǎo)致句子過于破碎和冗長，如： 霓虹燈如蝴蝶般翩躚，覃望手捧瓷杯，茶香釅釅，一飲而盡，清香四溢，卻覺如坐針氈，如芒在背。 茶香釅釅，一飲而盡，清香四溢，如坐針氈，如芒在背……天哪。 如坐針氈和如芒在背意思相近、一飲而盡用得沒頭沒尾、釅釅形容濃郁芬馥，和清香似乎有點(diǎn)矛盾。 還有劇情上的不合理： 戲已經(jīng)演到這里了，臺下觀眾已經(jīng)走了不少，但仍有較多人未離開座位。 趙團(tuán)長在觀眾席旁默默關(guān)注著，他本以為這部戲沒有看頭，便在皋澗黎演完后開放了劇院，時間漸漸淌過，被臺上金稞賣力且精湛的演技吸引至此的人越來越多，甚至比皋澗黎的那部戲看的人更多！ 不少說走了不少，怎么突然又越來越多了？ 人物刻畫我覺得很好，特別是對于金稞的心理描寫，其他的角色也都鮮明生動，尖酸刻薄的團(tuán)長、沒太多藝術(shù)造詣和想法，卻全力支持金稞的覃望。 唯一可惜的是皋澗黎這個角色，唯一的妙處是他的形象和與金稞的關(guān)系是歷史人物荊軻與高漸離的相反。更象征了藝術(shù)追求和現(xiàn)實(shí)雖然看似可以融合貫通，卻終究存在著矛盾的反諷。 但他一開始并沒有對主角冷嘲熱諷，突然在劇院重逢就變成了令人討厭的反派角色，有點(diǎn)突兀。 而且其實(shí)我覺得現(xiàn)代戲劇、小品和漫畫等藝術(shù)也不是更低賤，金稞對這些藝術(shù)很敵視也是有點(diǎn)蠻不講理。但其實(shí)仔細(xì)想想，畢竟金稞堅(jiān)持熱愛的傳統(tǒng)藝術(shù)是因?yàn)樯虡I(yè)原因被看不起，這種憤慨也是可以理解的。人無完人，有自身的缺陷和矛盾，也是一種真實(shí)。我覺得問題不大，但可以考慮讓故事中的精神病人這個小品或戲劇多加描述，讓其看起來更像廉價低俗的藝術(shù)。 有的意象一開始還是蠻好的，后來就過于繁重，一直不停的刻意強(qiáng)調(diào)，怎么都要扯回某類意象，就味同嚼蠟了。如把金稞和他的命運(yùn)用落葉秋天來比喻，這里就不一一舉例了。無論如何是很破壞文章流暢度和閱讀體驗(yàn)的。 總體而言，立意和感情上你完全打動了我，技術(shù)上是有些用力過猛、粗糙的，有很大的進(jìn)步空間。 但這仍是一個會讓我深思并動容的好故事。 期待作者未來的佳作。 ——作品《湮滅》評委【Vt超新星】 二、 很棒。 主角基本上只是金一人，他的情緒變化、心態(tài)轉(zhuǎn)變的過程，鋪墊，讀者都能感受到，就算是配角也并不是純粹的工具人，在本次賽事作品中算是鶴立雞群的塑造。 故事張弛有度，從開頭到結(jié)尾，幾乎沒有莫名其妙的部分，除了拒絕團(tuán)長的邀請沒說清楚，其余部分都是有跡可循的，但除了故事發(fā)展外，情節(jié)安排還是刻意，從無人看戲忽然轉(zhuǎn)變到滿堂喝彩，不免讓人發(fā)現(xiàn)這是為了主題而不得不設(shè)立，卻又無法很好處理的正面結(jié)局。 題材的話，我不懂戲，單純拿本文當(dāng)做一個人在絕望中發(fā)掘希望的故事，輕易撒手不干的點(diǎn)我并不理解，同樣也不明白為什么又忽然選擇不惜一切的要再演一場戲。兒子這部分的突兀是為了塑造金，但他人的阻擾這點(diǎn)咱覺得并無必要，尤其在團(tuán)長邀請的點(diǎn)并沒有講清楚的情況下。 行文很通暢，很好讀，雖然算不上令人十分舒服，但也達(dá)到了普通小說該有的程度，唯一的缺點(diǎn)是景色描述之類，刻意優(yōu)美的句子實(shí)在太多，以至于有些厭煩。 ——作品《湮滅》評委【王詡】 三、 確實(shí)，古風(fēng)寫法可以大大減輕描寫功力的使用度，不知道作者明不明白這一點(diǎn)以及有沒有察覺到。 但如果想要自身寫作能力進(jìn)步，建議還是寫些其他風(fēng)格的作品。 然后，本篇文章的故事是一個好故事。 眾所周知，荊軻是刺殺秦王失敗而死的歷史人物，雖說這類角色不需要多言來塑造，但作者以【風(fēng)吼馬鳴】【飛沙揚(yáng)礫】這類的形容詞來描寫環(huán)境充斥著整篇文章——不是說不行，處理恰當(dāng)時會讓整篇文章質(zhì)量提升。 為什么不行呢？ 那是因?yàn)樽髡咧v的是故事，得先告訴讀者這篇故事是講什么的，再來發(fā)揮增加文章質(zhì)量的操作。 而主要角色金稞，這里能看出扮演荊軻的角色名字擁有諧音，作者想要表達(dá)的事情一目了然。 以戲臺作為手段將古風(fēng)和現(xiàn)代相結(jié)合是一個不錯的想法，但本篇文章從荊軻視角轉(zhuǎn)換到金稞別說是突兀了，連半點(diǎn)處理都沒有。 而接下來的問題也是很常見，關(guān)于角色出場的描寫，不論是哪種水平的作者都會苦于如何正確描寫，但盡量告訴讀者將要出場的是誰，提及一些關(guān)于出場角色的事情。 要不然就將描寫集中在已經(jīng)出場的角色中，然后利用這個已有角色對他人的感想，對他人形象的直觀印象，以及與他人交談來進(jìn)行緩沖，借此來讓讀者理解文中的角色。 故事較為完整，能夠明白作者想要講的故事，以及意圖傳達(dá)的含義，不過僅僅是如此了。 題材運(yùn)用的不算好，也不算壞，至少能夠讓讀者明白作者想要表達(dá)的意思。 如一開始講的，荊軻是刺殺秦王失敗而死的歷史人物，而本文主要角色是戲臺上扮演荊軻的金稞，一個堅(jiān)持理念而演戲的老師傅。 以歷史正劇和偶像愛情劇，還有漫畫和中國山水畫與西方畫，這幾處對比能夠看出作者想要表達(dá)的思想。 那么為什么運(yùn)用的不算好，首先提及文中角色的思想不代表作者的思想，然后再繼續(xù)往下講。 關(guān)于電視節(jié)目的對比并沒有差錯，兩者節(jié)目的水平差距也很容易看出來，但作者有沒有思考過以這兩者來對比欠缺考慮。 不論如何，這兩者的出發(fā)點(diǎn)同樣是娛樂作品，可能會覺得定為娛樂作品太過膚淺。 只要需要觀眾，它就是娛樂作品。再怎么擁有自身理念的金稞老師傅，他在最初時踏上戲臺表演時肯定是需要觀眾的鼓掌，沒有人不喜歡被表揚(yáng)，被關(guān)注，而在最終階段不過是對于某種理念的執(zhí)著罷了。 所以同樣是娛樂作品，要怪罪的并不是觀眾而需要注意的是作品本身，以及傳達(dá)這個作品的場所。 就像文中開場戲臺上努力的演員與臺下冷靜的情況，結(jié)尾時以金稞老師傅的精湛演技作為吸引觀眾的要素。看似沒什么問題，實(shí)際上卻有一些不對勁。 難道金稞只有現(xiàn)在才以如此水平表演？ 如果是這樣，一開始的沒有觀眾，以及后來不允許他上臺演戲有什么錯誤？要是說每次在同樣戲臺上的水平都是一致的，沒有觀眾與突然受歡迎的質(zhì)變只是以【賣力】【精湛演技】這兩方面的要素過于膚淺了。 就像在說金稞一開始并沒有認(rèn)真表演，所以沒有觀眾，當(dāng)他認(rèn)真表演之后，觀眾自然而然就來了。 太過一廂情愿了，這方面處理的并不好。 還有【畫】的對比，在不明白作者都接觸過什么漫畫的前提下，作為評委來講講自身看見過的景象。 有些老漫畫描繪出來的背景，包括風(fēng)景，場景之類的，說是媲美大師級也不為過，故事內(nèi)容也相當(dāng)不錯，趣味以及內(nèi)涵共存的作品。當(dāng)然從畫技上考量并不包括手冢治蟲那種獨(dú)特畫風(fēng)，但故事中也不缺乏內(nèi)涵，比如《火之鳥》內(nèi)容貫穿人類起源至遙遠(yuǎn)的未來。 雖說此類的老漫畫作品非常多，但目前只單單舉這篇《火之鳥》來談，因?yàn)榫哂写硇浴?/font> 要是說探究人類意義的漫畫作品比起某個名家的山水畫與西方畫，明白人都知道哪個方面層次更高一些吧。 然后以這篇文章內(nèi)容來看，類似于批判類，與某篇文章中【老手藝人隨著時代變換無法將技藝傳給年輕人所表達(dá)出來的故事異曲同工，最終那個老手藝人犯下了殺人罪】如此看來，要是作者明白金稞認(rèn)知是錯誤的，最好在批判某件事情之后來指出文中角色是對還是錯，就像老手藝人那般，殺人肯定是錯誤的，導(dǎo)致讀者感受到了這份偏執(zhí)是不怎么正常的。 雖說如此，但也并不是說必須要犯罪，而是要點(diǎn)出為什么要批判，批判的理由，批判的正確性。 作者則是缺少了批判正確性的驗(yàn)證。 最后來談?wù)勄G軻刺秦與金稞戲臺的對比是否恰當(dāng)。 刺客是什么，古時候殺人的職業(yè)——關(guān)于這句話，不再說明。 金稞角色的故事劇情大致是隨著時代變換，內(nèi)涵作品不受人歡迎，而膚淺作品受人歡迎。 那么想一想，這種情況到底跟荊軻為了大義刺殺秦王失敗而死的故事到底有什么可比性。至于這篇文章到底是否以此為目標(biāo)。單從主要人物金稞的名字來談，作者很明顯想要借此將兩者進(jìn)行對比。 關(guān)于寫作技巧方面在一開始提及過了，作者以【風(fēng)吼馬鳴】【飛沙揚(yáng)礫】這類的形容詞來描寫環(huán)境充斥著整篇文章。總而言之就是作者太過著重于想要利用華美絢麗的詞語來塑造文章，而忽視了樸素，簡單的句子與華麗詞語互相結(jié)合能夠讓讀者更好理解文章內(nèi)展現(xiàn)的故事。 此評審只適用本篇文章，并不代表作者所有的能力。 感謝參與本次大賽。 ——作品《湮滅》評委【大早黑葉】 四、 混亂，過度運(yùn)用修辭。 沒有角色塑造，一個人的名字都記不住。 就知知道全部人都喜歡拍戲，所有人都追逐夢想。 其實(shí)就是追逐夢想的題材。其重心應(yīng)該放在實(shí)現(xiàn)他們夢想的現(xiàn)實(shí)中的挫折，現(xiàn)實(shí)中的殘酷等。 作者有這樣做的意識，但是不夠深入，太過淺顯。 關(guān)于故事框架沒啥好說。 形容詞和副詞太多，看得出來作者想渲染環(huán)境營造氛圍，但是氛圍不是靠形容詞的堆砌得來的。 環(huán)境渲染和氛圍營造還勉強(qiáng)算是我的強(qiáng)項(xiàng)，說說我的心得。 氛圍的營造取決于敘述的方式。 舉個例子，假設(shè)還是第三人稱。那么你要思考，究竟是誰在敘述這個故事？是誰把這個文章寫出來？ 同一件事，如果是事件的親歷者后來講述，與事件的旁觀者后來講述，是截然不同的。 而第三人稱的好處在于，在確定了主敘述者以后，還可以代入故事里的任何一個人物去認(rèn)識故事。 再說說第一人稱。 舉個例子，村上春樹的文字所獨(dú)有的疏離感。 經(jīng)過我的研究，我發(fā)現(xiàn)村上春樹敘述事件的距離感是與眾不同的。他同時帶有旁觀者的冷靜克制，與親歷者深陷其中的迷惘。 總的來說，確定文章的敘述者是誰，決定了看待同一事件不同的角度。與營造氛圍很重要的東西：敘述者與事件本身的距離感。 說得比較玄，慢慢理解吧。 ——作品《湮滅》評委【胡言】 | 