長讀未燒書：推理小說記錄與評分

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泡坂妻夫《幸福之書》

可能是絕無僅有的一次，我“隨書獲贈”可以真正實施小說中詭計的道具。泡坂妻夫老師在書中借角色之口說：“這個世界上，就有這種為了創(chuàng)造奇跡，即使花下大把鈔票和精力，也在所不惜的人呀！”推理作者和魔術(shù)師的風(fēng)流令人傾倒。雖然我可能已經(jīng)忘記了整個故事，但作為推理小說讀者真的感到了幸福。

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連城三紀彥《瓦斯燈》

最末一篇的結(jié)尾令人渾身戰(zhàn)栗。

（注：本作為短篇集，雷達圖代表整體印象）

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白井智之《無人逝去》
雖然是國內(nèi)能出版的白井，但仍然幾乎全程都有一種吞咽蚯蚓般的異物感。“死者復(fù)活”的設(shè)定推理并不鮮見，但在設(shè)定挖掘和伏線設(shè)計方面無出其右者。篇幅占比近半，偽解答波瀾壯闊，最后一重更是改變地形地貌級別的炸裂偽解。但每一重偽解答背后的底層邏輯，又都是非常本格的思路。當然最值得稱道的，還是白井對伏線的操控神乎其技。

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白井智之《名偵探原田亙》

白井上岸作，很有意思的設(shè)定系推理！雖然較之白井之前的作品，本作確實顯得有些寡淡，但秀逸的腦洞和本格的巧思仍然值得一讀。

在連環(huán)殺人和模仿犯這兩類經(jīng)典的連續(xù)殺人模式之外，白井通過引入“人鬼”的超自然設(shè)定創(chuàng)造了一種新模式：曾經(jīng)的連環(huán)殺手以鬼魂附身的方式重返人間，再次犯下自己生前犯過的罪行。連環(huán)殺人這一行為在時間維度上得以延展，而“穿越”的兇手以過去的作案思維如何犯下新時代的案件本身也有很多可寫之處，總之挖掘的空間相當大。

同時，本作也難能可貴地刻畫了人物的成長。作為（暫時）活在短篇集中的主角，原田亙甫一出場就有著豐富而不同尋常的角色背景：不幸的童年、正義感的覺醒、偵探助手的身份……而除了原田亙本人的經(jīng)歷，古城也是反映其成長的一面鏡子，他對原田的稱呼從“隨從”、“仆人”、“徒弟”最后到莊重的“同事”，稱呼與身份之間建立的聯(lián)系耐人尋味，可以看出，白井對服務(wù)于劇情和人物塑造的伏線下的功夫并不比服務(wù)于案件的伏線少。

最后，雖然很多線索略顯牽強，但白井設(shè)計伏線和推理切入點的功力仍展現(xiàn)得淋漓盡致，有許多巧妙的證據(jù)，也有天雷滾滾的偽解，可以說白井的個人特色還是非常明顯。總之，無論是出于對這一設(shè)定的興趣還是對原田亙?nèi)宋锍砷L的關(guān)心，原田亙的續(xù)作（如果有）都是非常值得期待的。

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陸燁華《超能力偵探事務(wù)所》

本作標新立異之處就是所謂“幽默推理”的設(shè)定和致敬，但它首先是作為本格推理而存在的。主人公“超能力”的設(shè)定挖掘得非常充分，很多時候會提供決定性的線索；對推理大師的致敬也致敬到了骨子里，核詭與關(guān)鍵證據(jù)與致敬不可分割。由此“設(shè)定”和“致敬”方能與本格內(nèi)核相得益彰，甚至錦上添花。

當然，大量致敬和私貨使本作注定是小眾讀物，但小眾讀者確確實實讀得很開心！引用陸燁華老師在后記中對自己創(chuàng)作理念的闡述：“我不喜歡在小說中討論現(xiàn)實中的污濁和人際糾葛，也不喜歡為賦新詞強說愁的筆調(diào)。在我看來，讀書是一種娛樂，它使我開心。而之所以偏愛推理小說，是因為開心之余，還能讓我獲得驚喜。”關(guān)注和思考本作的詭計、邏輯、幽默、設(shè)定，好像都有點買櫝還珠，閱讀與推理的快樂本身才是最重要的——這種草率和單純令人動容。我愿將本作形容為一封推理迷寫給推理迷的情書。

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約翰·迪克森·卡爾《白修道院謀殺案》

情節(jié)勝過詭計的作品，哥特風(fēng)格的氣氛和劇情推進的節(jié)奏都不在話下，卡爾謀篇布局的水準依然在線。遺憾的是雪地密室的詭計太過普通且廣受后來人模仿，期待越大失望越大。詭計的基本盤搖搖欲墜，薄弱的兩重偽解答也就岌岌可危，空泛的不可能犯罪動機講義也使我看得昏昏欲睡。

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梅絮《受限福爾摩斯機》

相比于大量科幻推理作品運用設(shè)定制造各種物理詭計，本作更接近科幻背景下的“心證推理”，給人一種少見而奇妙的閱讀體驗。對待人工智能是否全能這一命題，故事中的每個角色都有復(fù)雜的心路歷程和獨特的態(tài)度，在這些態(tài)度的驅(qū)使下，每個人言行都非常自然，主要角色更是能從其心理成長中看見弧光。因此，本作中的人物形象大多鮮明而豐滿，雖然劇情僅僅兩段家訪，人物明暗線索的縱橫交錯依然編織出了完成度較高的故事。有趣的是，殺人動機的多重反轉(zhuǎn)與人工智能理論的嵌套互反恰為表里，至于相對平淡的核詭與尾聲，我會更多理解為從福學(xué)和人工智能兩個維度上的情懷和致敬。

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時晨《傀儡村事件》

將中國傳統(tǒng)元素與孤島模式本格推理結(jié)合的一次探索。民俗背景的鋪墊恰到好處，通過碑文、淫祀、人祭等并不陌生的元素渲染恐怖的氛圍，并不會因炫學(xué)而使人感到喧賓奪主。然而，本作最大的缺點可能是在并不出彩的核詭基礎(chǔ)上，不合理之處多到了無法忽略不計的地步。從兇手的動機、行為邏輯、偽解答到詭計本身都透著違和，殊為可惜。

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比爾?普洛奇尼《迷霧》

較之我看過的其他冷硬派小說，本作的敘述令人感到非常舒服，或許是本格內(nèi)核的緣故。當然以本格的角度去評價的話，本作薄弱的詭計并不足以支撐起如此篇幅的文本，但七十年代的作品也不宜苛求。有意思的是，普洛奇尼沒有塑造又一個菲利普馬洛或薩姆斯佩德，而是介紹了一位和我們一樣的馬洛與斯佩德們的崇拜者。故事和推理本身難言優(yōu)秀，但無名偵探的平凡成就了他的可愛。

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乙一《女傭異聞》

五個短篇都是乙一風(fēng)格濃郁的輕設(shè)定志怪故事。《氣氛偵探阿松：返場》中一上來就是命案現(xiàn)場緊鎖、鑰匙沉于湖底、湖面在案發(fā)前早已結(jié)冰的雙重密室，偵探阿松不破案只調(diào)節(jié)氣氛的和稀泥風(fēng)格也足夠標新立異；標題作的背景則是一處宅院建在地府入口，宅子里的人天天撞見剛?cè)ナ赖娜嗽诩依锎┬校腥朔址昼娔X補出十萬字設(shè)定系新本格。然而乙一顯然并不打算挖掘設(shè)定和編織詭計，而是采用無厘頭、荒誕或傷感的方式將故事平淡地收尾，不免令人產(chǎn)生遺憾。但拋開本格推理愛好者的心態(tài)與期待，這些故事確能使我感受到淡淡的溫情，就如同已經(jīng)流傳了很多年的都市傳說一樣。能打動人的故事就是好故事。