長讀未燒書：推理小說記錄與評分

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光原百合《十八之夏》

久負盛名的“治愈系”推理小說短篇集。大部分故事中都沒有出現命案，但又有別于當今多數“日常推理”青春感、游戲化、以解謎為主的特征，故事多以夢想與家庭的沖突、親人之間的誤解等生活化現實題材為主。光原百合確是在以推理小說的筆法行文，不僅有核心的“謎團”將矛盾沖突推向高潮，而且伏線的回收也可謂游刃有余。但詭計和邏輯方面也非常薄弱，部分篇目似乎歸為懸念性較強的言情小說更為恰當。輕波微瀾的故事推進、樸實真摯的感情流露和溫柔清新的文筆，都是閱讀日系推理小說時很難獲得的體驗。當然，無一例外的大團圓結局也是標志性的特征：其他推理小說的伏線回收能帶給我一種擊碎了什么東西的痛快爽利，而在本作中感受到的卻是什么東西被和諧地組建起來一般的平靜唯美。

（注：本作為短篇集，雷達圖代表整體印象）

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泡坂妻夫《失控的玩具》

糅合詭計、邏輯、探險、炫學為一體，每個章節都以一種傳統日式玩具為題目，充滿作為魔術師的情懷、幻想與童心。單就推理層面看，私以為本作是泡坂老師本格主義美學最完美的展現。值得一提的是，炫學的程度介于專家式冷靜科普和發燒友式狂熱安利之間，趣味橫生而不喧賓奪主，讀來非常舒服。但是，本作腰封上夸大其實的簡介對讀者產生了一定程度上的誤導，令人感到遺憾和不平。

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泡坂妻夫《十一張牌》

蔚為壯觀的作中作+伏線流杰作。故事發生的背景是業余魔術團的演出，因此偵探在破解謎題的過程中，各種關于魔術揭秘、魔術道具和魔術歷史的掌故與巧思信手拈來、肆意揮灑，同時又與故事主線相得益彰。雖然在劇情推進和人物塑造層面略顯粗糙，而顯得有點像一篇超長篇的推理謎題，但精巧的布局設計和驚濤駭浪的伏線回收，無不體現日系古典本格純粹堂皇的魅力。

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西澤保彥《死了七次的男人》

細想下來，我讀的第一本所謂設定系新本格應該是山口雅也的《活尸之死》，但我還是愿意將本作視為自己設定系推理的啟蒙讀物?；蛟S是因為《活尸之死》刻意哥特式的歐美文風太過違和，導致全書彌漫著一股晦暗頹喪的氣氛，相比之下大名鼎鼎的《七死男》輕松歡快的無厘頭筆調則更契合核心設定的趣味與靈氣。主人公具有把同一天反復經歷九次的異能，從而在外公離奇死亡之日大顯身手，每次穿越都在一眾有嫌疑的親戚之間明察暗訪坑蒙拐騙說學逗唱，很強的代入感增進了閱讀體驗，同時多次出乎我意料的“玩法”也使“設定發掘度”逐漸成為我閱讀設定系作品主要的關注點之一?？傊@是一部酣暢淋漓的作品，洋溢著西澤充滿幻想與幽默的才華。

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米澤穗信《算計》

一群男女受高額酬金吸引參加一個“實驗”，進入了與外界隔絕的“暗鬼館”，殺人游戲悄悄開局……極度經典的模式、驚心動魄的劇情、隨處可見的致敬，無不昭示著這是一篇地道的本格小說。米澤老師玩了非常復雜繁瑣的設定，簡直就是真人版狼人殺，在提升本作游戲性和創新性的同時，也決定了讀者會損失一部分代入感和緊張感?？傊╋L雪山莊模式雖然有些老套，偶爾來一本還是很棒的。

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秋吉理香子《相親中毒》

前幾天剛好和朋友聊到日本的人口國情及其在文藝作品中的體現，就在圖書館偶然讀到了這本書。書中人物對待相親的態度都很有意思，非常好奇日本真實的婚介市場是什么樣子的。最后一篇一改之前的荒誕和陰暗，反而非常溫暖，有點光原百合的意思。

（注：本作為短篇集，雷達圖代表整體印象）

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有棲川有棲《瑞典館之謎》

讀的第一本火有系列長篇。從案件背景到核心詭計都非常樸實古典，前三分之一是瑞典風土人情科普和日本旅游景點安利，后三分之一火村登場開始發糖和解謎，中間則是略顯無聊的家訪環節。雪地密室的詭計自然融入故事且完成度頗高，但由于布局相對簡潔、伏線指向明確，似乎確實寫成中篇節奏會更緊湊。文筆方面，翻譯質量實在一般，很多地方表意含糊甚至脫離語境，影響閱讀體驗。此外我一直覺得火村英生在眾多日系名偵探之中屬于人設相對扁平的一類，雖然在很多短篇中能感受到愛麗絲老師是在用類似福爾摩斯的路數去塑造火村，但火村一個人的角色魅力是比較有限的。這也就更體現出火有CP的價值了（誤）！

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華斯比主編《2023年中國懸疑推理小說精選》

華斯比老師的年選一如既往勝在題材豐富、風格多元，科幻推理、日常推理、古典本格、懸疑故事、武俠推理應有盡有，今年更有多篇作品選自高校社刊，于發掘和培養原創推理作者功莫大焉。個人相對偏好《保齡熊、水仙花少女與多米諾單車》，日常之謎的構建與校園背景和基調比較搭調，人設雖然中二但也有奇怪的萌點，作為系列首作是足夠讓人愿意讀下去的?！赌葹跛骨f園奇案》和《神隱之謎》分別貢獻了兩個腦洞非常大的詭計，共同的特點是依賴較多的設定條件，導致解謎的節奏略顯拖沓。最末兩篇都是武俠推理，甚至故事都在寺廟背景下展開，不知道這樣安排是不是有意為之，但由于這兩篇的篇幅也是最長的，讀到后面會有些審美疲勞。值得一提的是，時晨老師的《鏡屋的秘密》展示了教科書級的“天謎地解”，令人略感失望。

（注：本作為短篇集，雷達圖代表整體印象）

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泡坂妻夫《亞愛一郎的狼狽》

泡坂老師早期短篇佳作集。部分作品具有摸索試驗的不成熟特征，也不可避免地出現詭計被后人模仿借鑒的問題，但大多數篇目仍很好地兼顧了故事性和推理性，并能夠在幻想和荒誕的底色上鋪展迥異的情節。無論是對詭異童話中暗語的破譯追蹤、反思戰爭與人性的陳年舊案，還是如《DL2號機事件》等暗藏殺機的歡脫鬧劇，泡坂都駕輕就熟，語言很具有魅力。亞愛一郎的人設也很可愛，其“心證推理”或許確實有玄虛和不嚴謹的地方，但多數時候泡坂都用扎實的伏線對心理因素的推理進行了佐證和支撐，也算是一種別具特色的推理設計。泡坂眼中心證推理的要義或許可以用亞愛一郎的一句臺詞概括：“我們人啊，令人意外地沒辦法做出違背天性的事情?！?br />
（注：本作為短篇集，雷達圖代表整體印象）

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時晨《鏡獄島事件》

相比于之前讀的《黑曜館》，時晨老師在敘事和布局方面的功力確有顯著提高，整體采用雙線敘事，一條線講述失憶的女主人公逃離精神病院的過程，險象環生、驚心動魄；另一條線則講述陳爝韓晉如何登島查案，為讀者補充信息的同時拋出本格謎題，章節之間懸念的設置、雙線交匯時的爆點都可圈可點，緊張的行文節奏與驚險的氛圍基調相得益彰，帶來了流暢的閱讀體驗。大部分配角工具感過重可能是美中不足的地方，整個精神病院中有名有姓的角色太少，并且即便這些角色也僅僅是模范工具人，在推動了劇情發展后倉促殺青。這種NPC化處理一定程度上降低了故事的代入感。
然而，本作在推理方面乏善可陳，整個解謎過程留給我的印象只有四個字：興師動眾。所謂鏡獄島的真相及其背后的社會思考可算亮點，但禁閉室密室、無足跡密室、密室小丑現象等核心謎題的解答都異常平淡，并且包括最后非?！敖浀洹钡拇蠊Ｔ趦?，都借助了大量額外工具的輔助，并且相關的鋪墊和伏筆相當薄弱。雖然我也很喜歡前文埋下的大量彩蛋和致敬式的“暗示”，但這些終歸不是文本內的有效線索和伏線。
總之，直到解謎部分之前，本作都可視為一篇冒險小說佳作；但加上邏輯推演遭到舍棄、詭計也不盡人意的解謎部分，本作可能僅是一篇及格水平的本格推理作品?；蛟S這是作者在風格完善與成長的過程中難以避免的陣痛。