長(zhǎng)讀未燒書：推理小說(shuō)記錄與評(píng)分

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小林泰三《關(guān)于那個(gè)人的備忘錄》

這本書是一個(gè)漩渦。

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卡爾《四種誤證》

舞臺(tái)從巴黎郊外的鄉(xiāng)間別墅推移到塞納河畔的貴族賭場(chǎng)，命案現(xiàn)場(chǎng)四種不同的兇器對(duì)應(yīng)不同的嫌疑人，涉案人員的行動(dòng)軌跡錯(cuò)綜復(fù)雜，每個(gè)人都有所隱瞞，簡(jiǎn)直是標(biāo)準(zhǔn)的還原本展開！本作充分體現(xiàn)了卡爾成熟的謀篇布局能力，眾人的行為與動(dòng)機(jī)相互交織但不顯凌亂，章節(jié)之間的懸念與銜接恰到好處，閱讀體驗(yàn)在歐美古典本格中算得上非常流暢；班克林對(duì)嫌疑人的盤問(wèn)盡顯老警探的狡猾與機(jī)鋒，展現(xiàn)出與菲爾博士和梅爾維爾截然不同的魅力，浪漫的結(jié)局也非常喜歡。美中不足在于詭計(jì)聊勝于無(wú)，且推理過(guò)程比較依靠腦洞。

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綾辻行人《迷宮館事件》

多重作中作、暴風(fēng)雪山莊、密室、死前留言、致敬、敘詭……考慮到本作以僅僅十萬(wàn)字的篇幅融入了如此多元素并均進(jìn)行了一定解構(gòu)和顛覆的處理，放到綾辻的時(shí)代，或許本作的前衛(wèi)程度不低于十角館，且在文筆和布局技法上更加成熟。故事的設(shè)定與展開引人入勝，整體節(jié)奏非常緊湊，在很短的篇幅內(nèi)完成了較為鮮明的角色塑造，情節(jié)的推進(jìn)緊張流暢。本作出現(xiàn)了多重作中作的嵌套模式，但由于中村青司建筑的某些固有特征，內(nèi)層作品的詭計(jì)和推理都有些粗糙，對(duì)“迷宮館”的設(shè)定挖掘也稍顯淺層，而最外層的伏筆多少令人猝不及防，算是進(jìn)行了一個(gè)不錯(cuò)的收尾。

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陸秋槎《文學(xué)少女對(duì)數(shù)學(xué)少女》

這本短篇集極具實(shí)驗(yàn)性，其中的每一個(gè)短篇都是純粹的元推理小說(shuō)。故事中的偵探“解決”作中作的事件，再投射到故事中的“現(xiàn)實(shí)世界”，從而在文本內(nèi)部成功構(gòu)造了“讀者”與“作者”的雙層架構(gòu)。同樣是試圖以推理故事模擬“讀者讀推理故事”，本作在邏輯的精巧和完備上勝過(guò)麻神的《神的游戲》。本作非常像是寫給推理作者的寓言故事，但正因它承載和傳遞了太多的信息，即便有陸姐姐優(yōu)秀的文筆和好嗑的人設(shè)作為保障，故事本身的流暢性和吸引力也一定程度上被犧牲了。
最后，葉新章在文末的解說(shuō)中極其凝練地將四個(gè)故事的邏輯主線概括為“‘上層敘述者’通過(guò)補(bǔ)充或隱瞞知識(shí)、提出敘詭可能、乃至直接通過(guò)自身意志的介入來(lái)確保推理小說(shuō)的形式化體系免于崩塌”，這句話值金子。

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威廉·布里坦《閱讀偵探小說(shuō)的人》

輕巧的推理小品文，可以輕松地快速讀完。每個(gè)故事都以一位偵探小說(shuō)作家冠名，但很多故事中的致敬僅僅停留在提及作品名字的層面。奎因那篇算是展開了一段微縮版邏輯流推理，愛倫坡和波洛那篇進(jìn)行了內(nèi)容和結(jié)構(gòu)上的戲仿，但看得出來(lái)布里坦老師是個(gè)忠厚人，寧愿使用巨冷無(wú)比的諧音梗，也沒(méi)有選擇就作家和名作本身進(jìn)行玩梗和吐槽。最喜歡致敬達(dá)希爾哈米特的那篇與硬漢派毫不沾邊的作品，結(jié)尾寫得極其瀟灑。

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威廉·布里坦《閱讀偵探小說(shuō)的人：斯特朗老師系列》

這才對(duì)嘛！在讀《閱讀偵探小說(shuō)的人》的時(shí)候，最大的感覺就是既沒(méi)有體現(xiàn)所致敬作家的風(fēng)格，也欠缺自己的風(fēng)格，而本系列憑借獨(dú)特鮮活的主角塑造撐起來(lái)了屬于自己的故事風(fēng)格，斯特朗老師作為特立獨(dú)行的中學(xué)教師、作為睿智果斷的業(yè)余偵探、作為古道熱腸的暴躁老頭，都有著極強(qiáng)的人格魅力。他所破解的事件以日常之謎為主，詭計(jì)本身大多比較簡(jiǎn)單，《獵熊》和《破解傳說(shuō)》中心證推理的切入方式、《偷杯子》、《尋找答案》和《實(shí)地教學(xué)》中接受挑戰(zhàn)和藏匿物品的巧思，分別能看到布朗神父、山姆醫(yī)生和范杜森教授的影子，美式幽默的文風(fēng)、緊湊的故事推進(jìn)以及基于教師身份對(duì)各種家庭和教育問(wèn)題的討論，都大大提高了本系列的可讀性，算是近年來(lái)看過(guò)的非常精彩的歐美短篇系列作品。

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柄刀一《天馬與獨(dú)角獸藥局》

歐美背景下各種幻獸與超自然現(xiàn)象紛紛出現(xiàn)，破解不可能犯罪自然成為本集的核心命題。本系列的主人公南美希風(fēng)具有一種纖弱飄逸的氣質(zhì)，難得靈異而不顯病態(tài)，整體的筆調(diào)也比較細(xì)膩朦朧，與本作的奇幻色彩非常搭調(diào)，但用日式文風(fēng)描寫英國(guó)和北歐的風(fēng)物和傳說(shuō)總歸略顯違和。

本作中每個(gè)詭計(jì)都在水準(zhǔn)之上，但詭計(jì)與整體氛圍的融洽程度及故事的精彩程度參差不齊。《龍之淵》營(yíng)造了龍形木雕化為真龍、輕松碾死被害人后破門離去的場(chǎng)景，但勢(shì)大力沉的詭計(jì)、相對(duì)粗淺的傳說(shuō)鋪墊似不符合全書奇幻精致的風(fēng)格。

標(biāo)題作《天馬和獨(dú)角獸藥局》講述了在有天馬和獨(dú)角獸現(xiàn)世的小鎮(zhèn)中發(fā)生的殺人事件，《在切斯特勒街的一天》則是一所宅邸發(fā)生了時(shí)光倒流，建筑自我修復(fù)、人和狗返老還童。這兩篇的詭計(jì)并不十分驚人且各有牽強(qiáng)之處，要為這樣的大場(chǎng)面尋找合理的解答，很難不多少訴諸一些巧合與強(qiáng)行的因素。另外，獨(dú)角獸產(chǎn)生的真相非常有趣，案件之外的故事也耐人尋味。

《閃閃發(fā)光的棺材里躺著一副白骨》呈現(xiàn)了全書最簡(jiǎn)潔、最本格的謎面：一座房門被焊死五年之久的房屋，在重新打開的時(shí)候突然出現(xiàn)一具尸骨。甚至沒(méi)有進(jìn)行任何異聞傳說(shuō)的鋪墊，南美希風(fēng)直截了當(dāng)?shù)孛鎸?duì)物理上的不可能現(xiàn)象，將各種可行的手段以近乎窮舉的方式圍追堵截、逐一排除，以至于最后讀者幾乎是被迫朝著僅存的方向猜想，因此本作的詭計(jì)固然非常大膽，但真相的意外性大概率還是會(huì)打折扣，對(duì)推理的享受更多來(lái)源于排除過(guò)程的縝密和嚴(yán)謹(jǐn)。而在真相大白之后，本作對(duì)于動(dòng)機(jī)的揭示形成了“再賦魅”的過(guò)程，使故事的尾聲重新浸入浪漫靈異的氛圍之中。雖然具體的動(dòng)機(jī)仍顯虛浮和造作，但本作的結(jié)構(gòu)與風(fēng)格確有獨(dú)特精巧之處。

（本作為短篇集，雷達(dá)圖反映其中《閃閃發(fā)光的棺材里躺著一副白骨》的評(píng)分）

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津島誠(chéng)思《A先生的名推理》

除了最末一篇的出道作，本集中的短篇都有著“天謎亂解”的鮮明特征。每一個(gè)故事開頭都出現(xiàn)了大量光怪陸離的不可能現(xiàn)象：午夜時(shí)分招搖過(guò)市的青色外星人、短時(shí)間內(nèi)不斷消失重現(xiàn)乃至倒立的山頂小屋、半座城市瞬間崩塌……謎面確實(shí)符合島田莊司對(duì)新本格作品界定的前半句，極度引人入勝，但謎底幾乎無(wú)一例外訴諸目擊者群體性的牽強(qiáng)附會(huì)——這可能是比小概率巧合更難以令人接受的。而《新城區(qū)事件》、《海濱事件》中還出現(xiàn)了詭計(jì)幾乎不可實(shí)現(xiàn)、需要借助過(guò)多道具等問(wèn)題，導(dǎo)致解答呈現(xiàn)一種隨意散漫的態(tài)度，正應(yīng)了那句話“完全是氣樂(lè)的”。其中最負(fù)盛名的《來(lái)自宇宙的物體X》其實(shí)也存在上述各種問(wèn)題，但相比之下其解答確實(shí)更令人滿意。本篇三起案件均比擬異形殺人的場(chǎng)面、連續(xù)挑戰(zhàn)密室殺人，更重要的是相比于其他短篇的謎面一味追求大而化之的天花亂墜，本篇扎實(shí)地描繪了很多細(xì)節(jié)，從而將解答篇恰到好處地約束在了一個(gè)不那么離譜的程度。畢竟以《X》謎面的詭異和華麗程度，僅是提供一個(gè)本格的解答就非常不易，作者的想象力和勇氣值得被讀者記住。

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雨穴《雨穴短篇集》

細(xì)思極恐的切入點(diǎn)、精細(xì)的插圖乃至視頻、互聯(lián)網(wǎng)檢索信息的調(diào)查模式以及黑暗變態(tài)的罪惡真相——仍然是熟悉的雨穴配方。總感覺短篇作品能夠更好地展現(xiàn)雨穴“日常恐怖”的巧思，多媒體、人工智能等工具的運(yùn)用也越發(fā)得心應(yīng)手。本作給人的“閱讀感”非常弱，感覺自己更像是在看互動(dòng)視頻或打解謎游戲，也算是一種很獨(dú)特的體驗(yàn)。

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江戶川亂步《蜘蛛男》

第一次讀亂步老祖的長(zhǎng)篇。首先令我驚訝的是，這部成書于1930年的作品十分前衛(wèi)地使用了某個(gè)違背諾克斯十誡的詭計(jì)，并且誤導(dǎo)和埋線的水平都很在線，文中可以稱之為謎團(tuán)的不可能現(xiàn)象無(wú)論大小都盡可能做出了正面解釋，因此盡管解答存在諸多草率和勉強(qiáng)之處（例如兇手只要祭出易容術(shù)就可以無(wú)限騙過(guò)層層哨卡），我仍然愿意將其視為一部本格推理作品。當(dāng)然，亂步標(biāo)志性的獵奇、血腥、荒誕等“變格”色彩也有很多體現(xiàn)，例如兇手單純的殺戮欲望、變態(tài)的分尸行徑及最終營(yíng)造血池地獄的景象等，兇手端坐網(wǎng)中伺機(jī)行動(dòng)的詭詐與殘忍，也與蜘蛛的形象十分契合。但是本作虎頭蛇尾的問(wèn)題也非常明顯，在前四分之三的篇幅就已經(jīng)解開包括兇手身份在內(nèi)的所有謎團(tuán)，此后的故事展開顯得雜亂無(wú)章，尤其兇手、被害人的結(jié)局都十分潦草。另外本作在敘事方面有一個(gè)奇怪現(xiàn)象，就是經(jīng)常突然轉(zhuǎn)換為上帝視角，對(duì)某一個(gè)畫面或情節(jié)進(jìn)行總結(jié)甚至點(diǎn)評(píng)，很像是電影畫外音的感覺。當(dāng)這種敘事手段被頻繁用于轉(zhuǎn)場(chǎng)和銜接時(shí)，有一種切換鏡頭時(shí)搬動(dòng)整臺(tái)攝像機(jī)的生硬感。